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　　廣州勝峰群音響科技有限公司成立于2007年，是臺灣勝豐群音響公司的大陸服務中心。臺灣勝豐群音響自1990年成立至今，凝聚各方專業智庫，多年的品牌實績，首創全臺灣唯一200余坪（相當于1500平方米）3層建筑旗艦門市，以12大主題展示視聽室滿足各式客戶需求，同時將美國SMART-HOME家庭自動控制系統納入設計，量身訂做私人專屬的視聽空間及音場設計，面面俱到的服務方式在音響市場締造口碑證明，深深贏得客戶信任。

　　正如一個好的企業離不開一個優秀的管理者，作為勝豐群音響的老板蔣曉東先生，在音響理論、音響設計、音響調校等方面都有很高的造詣。經過多年的思考和實踐，蔣曉東先生總結出了一套完整的音響美學理論體系“三軸調音法”，今天，為了將多年總結的體系成果，呈現給更多發燒友，讓發燒友更好的享受音樂之美，蔣曉東先生主動地接受了此次音響網的特別對話。

　　在此次訪談中，記者用了從業訪談人物以來最少的問句，可以說在目前所接觸到的人當中，像蔣曉東先生這樣侃侃而談，越聊越通透，邏輯嚴絲合縫的人已然不多了，不用我們插話，蔣曉東先生便以他逐字逐句讓人心悅誠服，靜靜的側頭聆聽。他的睿智和坦然、幽默和純粹，都藏在面帶笑容的談話里娓娓道來，淺淺幾句波瀾不驚，又深刻地沉淀在大家的腦海里，真實無懼：
　　大家好，我是勝豐群音響的蔣曉東。這兩年我在大陸及臺灣到處對人演講闡述“三軸聽音法”的真正意義和目的。許多發燒友和網友們聽到了，意見不一，有認同的，當然也有不認同的。那么現在有一個機會，請你們聽我嘮嘮，這個“三軸聽音法”到底是個什么玩意。

　　從小我就是一個標準的理工男，只要我有興趣的事情，我不光是接觸它，更會去想研究它。我也是從小就喜歡聽音樂，因為家庭環境的原因，所以很早以前我就擁有了自己的walk man(隨身聽)，剛開始我還不是對音樂這么有興趣，一直到我的姐姐開始聽香港的港劇主題曲，我忘不了當初徹夜不睡的聽著譚詠麟一遍又一遍的唱著“風暴女神”，一遍又一遍的聽著梅艷芳唱著“壞女孩”，一遍又一遍的聽著許冠杰唱著“最緊要好玩”。一直到老爸罵人了才肯睡去。雖然我聽不懂廣東話（現在還是聽不懂）但是這一點也沒有影響我對香港歌曲的喜愛。“音樂是不需要懂語言才能欣賞的“。到今天我聽的歌曲包羅萬象，廣東歌還是我心里的最愛。因為它就是我的成長記憶。

　　長大了，因為一些因緣際會我開始從事了音響這個行業。曾經我以為當初我聽到到聲音或是我賣的聲音就是最好聽的了，一直到某個又一個因緣際會，我賣出的音響系統，在客戶公司里簡陋的會議室聽到了古人說的“余音繞梁“，我開始懷疑，音響到底怎么樣才能聽到讓人感動的感覺。是貴就可以嗎，還是有什么事情是我不知道的。從那天起，我瘋狂的尋找資料，也曾經躲進臺灣的中央圖書館三個月，我把所有關于音響的書籍，碩士論文，博士論文全部翻了一遍，還是沒找到答案。再一次的因緣際會，我聽到了一個臺灣老前輩所調整出來的聲音，就像那天讓我震驚的聲音一樣，原來那個聲音是可以重現的，我趕緊跟老前輩請教原因，老前輩只撩下一句話“這就是物理學”。從此我的書柜增加了許多關于物理學的書了。

　　跟大家一樣，學習調音的過程中，一遍又一遍在迷惘中找答案，一遍又一遍試驗，比較幸運的一點是，所有的結論我會習慣去找物理特性，當同樣的過程卻無法出現同樣的答案，那一定是有過程或是理論弄錯了，讓我一遍又一遍的反復思考跟驗證。終于有一天我覺得我有一點懂的時候，我才發覺我用了8年的時間在實驗，固然時間漫長，但我無怨無悔。所以當我開始要對這個世界有一點貢獻，這才變成發燒友所熟知的身份“勝豐群音響總設計師”。在幫陽江十八子設計“發燒音響博物館”時，李總在跟我溝通設計方向及理念時，說了一個我不曾注意到到事情。李總說：許多人都說中國人不懂音樂，這是錯誤的觀念，中國在古代的士族一定要會“琴棋書畫”，不然不夠資格稱為士。琴棋書畫里“琴”是放在最前面，琴是什么？是音樂。由此可以證明，中國人是懂音樂的。我被李總的熱情及寬廣的心胸深深打動，一個有能力的人，應該在他的能力范圍內跟所知的專業范圍內，多做一些事，多貢獻一些事，讓更多的人少繞一些彎路。

　　這么多年來，我教過很多人怎么調音，聲音是怎么回事。我也盡力的幫我客戶獲得我認為的最好聲音，但是做的越多我也開始產生出更多的疑問了。那就是，什么才是真正正確的聲音表現，是余音繞梁嗎？是甜美如蜜嗎？是開闊無際還是該澎湃洶涌。到底怎么樣的聲音才會是真正的人，真正的樂器，或是說真正比較接近真實的事物呢？有一天在曠野中，雷聲大作，就在那一天我終于被雷擊中了，一瞬間所有的事我都想通了（打個比方，哈哈），我能不能就簡單的去了解樂器發聲的方式，借由簡單的三維空間去驗證音響的聲音呢？于是呼“三軸聽音法”橫空出世了，我要負責任的說，如果可以你一定要用這個方法去驗證自己的音響，你會發現原來有多少聲音是根本有問題的，所謂的高級聲音，很多時候只是我們自己的意淫而已。如果你愿意試試“三軸聽音法”，而且也聽出問題了，不要急著換器材，因為這些音響器材并非無法出現正確的三軸，可能是你之前的調整方向不對而已。換個方法試試，說不定你會有全新的發現，說不定被你塵封已久的音響魂就此復活，再一次喜歡上你的音響，再一次記起當初聽音樂的感動。
　　“三軸聽音法”跟聲學空間沒有關系，我這樣舉例。如果你喜歡張學友的歌聲，請問你在國家劇院里聽到張學友現場演唱的歌聲會覺得好聽，在路邊聽張學友現場唱給你聽就會不像真的嗎？聲學空間只是讓張學友的聲音到達你的耳朵時沒有其他無謂的干擾而已，并不會改變他的聲音。如果你的音響出不了聽張學友像真的，空間要怎么樣設計才可以讓音響發出像真的？我喜歡張學友的歌聲，不管他在國家劇院里唱我喜歡，在路邊唱給我聽我還是喜歡。

　　“三軸聽音法”不是在表示音場大小，位置，范圍，它只是用一種直觀的方式去讓聆聽者去檢視音響里單一樂器表現的真實性，如果一個單一的樂器的表現都是錯的，那多樂器的表現有可能是對的嗎？我很喜歡玩“數獨”，這個游戲是在每一個方格里去尋找唯一的可能數，它有很多方法去找出唯一數，我最常用的就是排除法，當一個方格1-8都不可能的時候，剩下的9就算你多么不愿意相信，也只能填進去了。而“三軸聽音法”就是我的排除法，如果不能符合三軸定義，我確定音響的聲音可能不好。但是符合三軸一定會好聽嗎？這個問題，我想留給發燒友自己去決定，所以如果你有興趣了解，請你跟各地的勝豐群音響經銷商聯絡，請他們放給你聽，千萬不要沒聽過就下結論，就算最后你還是覺得這個方法是錯的，最少你學到了一個一定錯誤的方法了。希望天下的發燒友都可以從此享受美妙的音樂。