在過去的兩年多的時間里，勝豐群音響的蔣曉東老師在全國各地演講“三軸聽音法”，為的就是讓更多的音樂愛好者、音響發燒友認識什么是聲音的骨架，只有聲音的骨架對了才有機會更接近原音重現。而這一次蔣老師的演講活動筆者認為可以稱之為“音響界的一大奇跡”，因為這次蔣老師的演講地點是在一家普寧的火鍋城里面。
2018年4月25日，勝豐群音響蔣老師聯同揭陽信念音響，帶著他們的Cittalabs（美國犀達）音響系統來到普寧蓮花山鮮牛肉火鍋城進行“三軸聽音法”的講座。筆者在收到邀請看到演講地點后的第一個想法就是：蔣老師是不是瘋了，怎么會挑這種環境來辦音響講座，在這種環境下，即使是天價系統也不可能放出好聲音吧？
我們先看一下當天的聽音環境吧。音響系統背后是一個大的玻璃墻，兩邊是半墻半玻璃，筆者敲了一下墻身，是輕鋼龍骨加木紋鋁塑板，天花板目測是輕鋼龍骨加鋁塑板結構。這簡直是犯了所有聽音環境能犯的錯誤，鋼骨結構、玻璃結構。想想都覺得音響系統出來的聲音會慘不忍睹。筆者認為會挑這種環境辦音響講座的人，要不就是有強大的自信，認為自己的音響系統在這種環境下放出好聲音。要不就是瘋了，要搞臭自己品牌的產品。
根據筆者了解，蔣老師是陽江世界音響博物館的設計者，一個在建聲設計領域有如此高深造詣的人怎么會不知道這些問題。那就是說，蔣老師是十分自信自己的音響系統能在如此惡劣的聽音環境放出好聲音咯。讓我們拭目以待！
講座開始，蔣先生就告訴我們，要知道什么樣的聲音才是“原音重現”，那么我們就要去了解“原音”。想要“原音重現”，最基礎的聲音的位置就不能錯。蔣先生拿了一把吉他演示吉他簡單的彈奏方式，從上往下，一根弦一根弦慢慢的彈撥。明顯的聽到聲音是從低音到高音，也就是說，吉他的低音在上方，高音在下方。然后蔣先生拿出他的IPad，里面有一段他彈奏吉他的過程，用Cittalabs的系統放，沒有問題。清楚而明顯的，低音在上，高音在下，從上往下彈，跟真實吉他的聲音走向完全一致。而當蔣老師用另外一套對比系統來放的時候，就明顯聽到這套系統發出吉他的高音在上，低音在下，聲音是從下往上走的，跟真實樂器的聲音走向剛好是相反的。現場的觀眾都不明所以，為什么會出現這種現象。蔣老師說這就是三軸聽音法，這就是聲音的骨架，聲音的骨架對了，那么音響系統放出來的聲音就會跟真實樂器是一致的。反之，如果聽到音響系統的聲音骨架是錯的，那么這套音響系統就跟原音重現相去甚遠。
接下來，蔣先生還詳細的講解了“三軸聽音法”的內容：X軸用大提琴獨奏曲來驗證，大提琴的低音在左，高音在右；Y軸用吉他來驗證，吉他的低音在上，高音在下；Z軸用鋼琴來驗證，鋼琴的低音在離觀眾遠的地方，高音在離觀眾近得地方。
蔣先生一邊講解，一邊用樂器作示范，再加上音響系統一首一首對應曲目的對比演示，更顯得蔣先生的講解生動易懂。現場觀眾邊聽邊點頭，表示認同。另外，蔣先生每說一個觀點都能用Cittalabs（犀達）系統放出跟他的觀點相對應的聲音出來，使得他的講解說服力大增。我從來都沒有想過，關于聲音的問題，可以有人會用這么簡單的方式表達。我回家后一定要用蔣先生的這種方法測試一下我家的音響，是不是真的骨架也是錯的！
在正常的演講流程講完之后，蔣老師還故意放了一些大動態的音樂：《炎黃第一鼓》、《春江花月夜》、《鼓童》等等，甚至還放了電音舞曲。所有觀眾都呆住了，原音不是蔣老師敢放這種音樂，而是驚嘆在這種裝潢環境下，放如此大動態的音樂居然沒有一絲的雜音和金屬共鳴的聲音出現，簡直是不可思議。
最后，蔣老師跟我們講，聲音的音質音色并不是判斷音響系統好壞的標準，畢竟我們都沒有真正的聽過蔡琴、趙鵬……的聲音，我們沒有辦法憑空猜測他們的音質音色。而空間也不是我們音響系統放出來的聲音不好的借口，只要音響系統的聲音骨架是正確的，那它在哪里都能放出原音重現的聲音。舉個例子，我們并不能說張學友只有在國家劇院或者錄音室唱歌才會好聽，他回到家里面唱歌就不好聽了，或者他就變成不是張學友了。那么現在，“三軸聽音法”就是我們判斷聲音結構是否正確最簡單、最直接的方法。
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2018-10-29 
