失真效果器是音頻工程師手中的強(qiáng)大工具。當(dāng)失真效果器被正確使用時(shí)，能夠?yàn)橐魳?lè)增添各種風(fēng)格特征，充實(shí)單薄的聲音。同時(shí)，還可以讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)響度更大，但不會(huì)在電平表上產(chǎn)生過(guò)高的讀數(shù)。一款強(qiáng)大的失真效果器可以幫助您調(diào)整和改變音色，為樂(lè)器的聲音增添獨(dú)特的質(zhì)感和力量感，帶來(lái)無(wú)限的聲音可能性。那么，失真如何定義？如何在音樂(lè)中使用失真效果器作為創(chuàng)意效果？今天科科將帶你了解失真的相關(guān)知識(shí)，探討失真效果器的原理、歷史及其在不同音樂(lè)流派中的應(yīng)用。
什么是失真？
理論上的失真，指音頻信號(hào)原始波形的改變或變形。提到音頻中的失真，許多人可能會(huì)認(rèn)為它是一個(gè)需要避免的現(xiàn)象。然而，并非所有的失真都是負(fù)面的或難以接受的。事實(shí)上，某些失真可能是有意制造并且悅耳的。失真效果器應(yīng)運(yùn)而生，以模擬和再現(xiàn)這些特定的失真效果，使其成為音樂(lè)制作中的一種藝術(shù)創(chuàng)作手段。
失真效果器是通過(guò)改變音頻信號(hào)的波形來(lái)實(shí)現(xiàn)的。理論上，任何改變音頻信號(hào)的效果（例如壓縮或EQ濾波器）都可以算作失真。但在音樂(lè)制作領(lǐng)域，失真通常指的是對(duì)波形進(jìn)行更大程度的改變。通常原始的音頻信號(hào)是一個(gè)光滑的正弦波，失真效果器會(huì)對(duì)這個(gè)波形進(jìn)行剪切、壓縮或其他變形處理。通過(guò)這種處理方式，增加了音頻的諧波成分，會(huì)產(chǎn)生聽(tīng)起來(lái)更具攻擊性、更“臟”的聲音。
不同削波類型的波形圖
失真效果的歷史
吉他的失真效果可以溯源到20世紀(jì)50年代，因放大器意外損壞而產(chǎn)生了獨(dú)特的聲音效果。1951年，在Ike Turner和Kings of Rhythm的歌曲《Rocket 88》的流行早期錄音中，吉他手Willie Kizart使用了一臺(tái)真空管放大器，該放大器的揚(yáng)聲器錐體在運(yùn)輸過(guò)程中受損。這種損壞意外地創(chuàng)造出了富有特色的失真音色。之后，電吉他手們通過(guò)故意損壞揚(yáng)聲器或放大器，以模擬這種失真音色，從而逐漸形成了一種新的音樂(lè)表現(xiàn)手法。
隨著技術(shù)的進(jìn)步，為使音樂(lè)家能夠更方便地控制和使用失真音效，失真效果器被發(fā)明出來(lái)。最早的失真效果器之一是Fuzz Face，后來(lái)出現(xiàn)了許多經(jīng)典的失真踏板，如Boss DS-1、Pro Co Rat等。這些效果器通過(guò)削波信號(hào)（將其信號(hào)放大，從而剪切掉信號(hào)的波峰和波谷），添加延音、諧波和不諧波泛音等。從1950年代到今天，失真效果的演變一直是電吉他歷史上的一個(gè)巨大里程碑。電吉他失真效果的發(fā)現(xiàn)為吉他手帶來(lái)了更多演奏音樂(lè)的方式，并使新的音樂(lè)流派發(fā)展成為可能。
世界上第一款商用失真效果踏板Fuzz-Tone FZ-1
失真效果的類型
失真通常會(huì)被描述為“溫暖”或“骯臟”，但具體的音色取決于所使用的失真類型和強(qiáng)度。失真效果的類型大致可以分為以下四種：過(guò)載、失真、模糊和飽和。
過(guò)載（Overdrive）
最早的過(guò)載失真效果是通過(guò)將真空管放大器的音量調(diào)至最大，導(dǎo)致信號(hào)失真，使放大器產(chǎn)生自然的過(guò)載失真效果。歷史上最先開(kāi)始嘗試這種過(guò)載失真效果的是Howlin" Wolf樂(lè)隊(duì)中的電藍(lán)調(diào)吉他手Willie Johnson，他故意將增益提高到超出預(yù)期的水平，以產(chǎn)生溫暖而圓潤(rùn)的失真音色。我們可以在《How Many More Years》（1951年）的錄音中聽(tīng)到這種失真效果。
這首歌經(jīng)常被認(rèn)為是首批采用過(guò)載失真錄制的搖滾樂(lè)之一。后來(lái)這種溫暖的失真音色也被廣泛應(yīng)用于藍(lán)調(diào)和搖滾音樂(lè)中。
失真（Distortion）
失真和過(guò)載通�？梢曰Q使用。在進(jìn)行區(qū)分的情況下，失真通常用于描述比過(guò)載更極端的效果。失真通常比過(guò)載更為激烈，能夠產(chǎn)生更為極端和切割感更強(qiáng)的音色。這種效果常用于重金屬和硬搖滾等音樂(lè)風(fēng)格，其中失真電吉他的咆哮音色在這些音樂(lè)流派中發(fā)揮了重要作用。Metallica在《Master of Puppets》這首歌中使用了激烈的失真音色，使得吉他演奏更具攻擊性和力量感，形成了強(qiáng)大的音墻效果。
模糊（Fuzz）
20世紀(jì)60年代初，在納什維爾的一間錄音室里，工程師格倫·斯諾迪（Glenn Snoddy）在錄制Marty Robbins的《Don"t Worry》時(shí)，發(fā)生了意外。大約從這首歌的一分半開(kāi)始，Grady Martin的貝斯被插入了一個(gè)變壓器損壞的混音通道，導(dǎo)致信號(hào)變得模糊失真。但這個(gè)意外的聲音效果卻被保留在錄音中，并引發(fā)了其他吉他手對(duì)這種新音色的興趣和模仿。
自1960年代以來(lái)，許多“Fuzzbox”效果踏板一直在模仿這種音色。Fuzz能夠?qū)⒁纛l信號(hào)變得極度扭曲，產(chǎn)生一種飽滿、毛茸茸的音色。這種效果在20世紀(jì)60年代的迷幻搖滾中非常流行。
飽和（Saturation）
飽和效果器可以模擬磁帶機(jī)、真空管放大器等模擬設(shè)備的特性，重現(xiàn)其在高輸入電平下的自然失真效果。與傳統(tǒng)失真效果器產(chǎn)生的強(qiáng)烈失真音色不同，飽和效果器通常會(huì)產(chǎn)生更柔和的失真效果。這使得飽和效果器非常適合用于數(shù)字音頻處理，賦予其模擬設(shè)備的溫暖、柔和的失真音色。飽和效果器常用于混音和母帶處理中，為音軌增加厚度和存在感，使聲音更加豐滿且具有質(zhì)感。Steely Dan的歌曲《Black Cow》是使用飽和效果的經(jīng)典示例。在這首歌里，低音和鍵盤部分使用模擬磁帶飽和效果進(jìn)行處理，為聲音增添了溫暖度和厚度。
Allen & Heath dLive V2.0中的失真類效果器
dlive V2.0 RackUltra 效果器套件中帶有一對(duì)失真效果器，包括飽和效果器和放大器+音箱失真效果器。兩種失真效果器涵蓋了從細(xì)膩的飽和效果到激烈的吉他放大器失真效果的所有類型，用戶無(wú)需外接其他失真效果器即可輕松獲得各種失真效果。
dLive V2.0中的飽和效果器提供5種模擬風(fēng)格的飽和效果選項(xiàng)，包括平滑的磁帶驅(qū)動(dòng)失真、鍺管和電子管失真等各種效果，并提供易于使用的音色塑造選項(xiàng)，包括Tilt EQ和LPF/HPF控制。飽和效果可用于單個(gè)音源或母線，使聲音更溫暖、為聲音染色或創(chuàng)建出更薄的窄帶效果。
放大器+音箱失真效果器通過(guò)經(jīng)典的吉他和貝司功放模型、標(biāo)志性的失真踏板以及大量箱體模擬工具，將吉他功放和揚(yáng)聲器箱體的復(fù)雜和聲特性融入到dLive中。這些模型具有4段EQ和增益控制，以及用于增加立體聲寬度的加厚控制。箱體可與任何功放配合使用，以最大限度地發(fā)揮聲音的可能性。此外，還可以旁通箱體以獲得更具攻擊性的聲音。
復(fù)制鏈接到瀏覽器試聽(tīng)dLive V2.0失真類效果器：
https://www.allen-heath.com/hardware/dlive-series/rackultra-fx/distortion-saturation/
以上兩種效果器已和最新推出的Allen & Heath dLive V2.0版本同步上市，我們將持續(xù)為大家?guī)?lái)關(guān)于新版本的最新消息，敬請(qǐng)期待！
本文內(nèi)容源自于：
https://en.wikipedia.org/wiki/Distortion_(music)
https://en.wikipedia.org/wiki/Purple_Haze
https://www.guitaristsource.com/effects/Guitar-Effects-Distortion.shtml
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