“AUDIX話筒在拾取鋼琴聲和展現(xiàn)作品精華方面至關(guān)重要。”
Andrea Manzoni是一位出生于意大利的杰出鋼琴家和作曲家，他曾為多部電影和戲劇進(jìn)行音樂(lè)制作，并在世界范圍內(nèi)展開(kāi)巡演。近日，Manzoni與著名配樂(lè)作曲家兼制作人Giorgio Ferrero在意大利都靈的MyBossWas工作室合作錄制了一張名為《自畫(huà)像（Self-Portrait）》的唱片。這張唱片極具開(kāi)創(chuàng)性，對(duì)鋼琴聲音的未知可能性進(jìn)行了獨(dú)特探索。Manzoni和Ferrero使用了一系列AUDIX話筒，包括SCX25APS、SCX1、A231、PDX720和ADX60，以實(shí)現(xiàn)高靈敏度的拾音和充滿(mǎn)細(xì)節(jié)感的聲音再現(xiàn)。
雖然Manzoni和Ferrero相識(shí)多年，但作為他們第一次真正意義上的合作，《自畫(huà)像》是兩人不同風(fēng)格的碰撞。在過(guò)去十年中，Manzoni曾在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳演出、進(jìn)行過(guò)獨(dú)奏和三重奏巡演、曾為Michele Bravi的最新專(zhuān)輯作曲并與Andrea Bocelli等藝術(shù)家一起在意大利各地巡演。而Ferrero則更偏向獨(dú)立搖滾樂(lè)，在為全球頂級(jí)博物館創(chuàng)作配樂(lè)和固定安裝音視頻設(shè)備方面經(jīng)驗(yàn)豐富，他還曾執(zhí)導(dǎo)獲獎(jiǎng)電影《美麗的事物》，并為耐克和阿爾法·羅密歐等品牌拍攝廣告。
盡管工作繁忙，Manzoni和Ferrero還是分享了他們的合作心得，并強(qiáng)調(diào)了AUDIX話筒在捕捉作品精髓方面的重要作用。
Q:請(qǐng)問(wèn)您二位共同創(chuàng)作《自畫(huà)像》的契機(jī)是什么？
Andrea Manzoni：我們認(rèn)識(shí)很多年了，我還曾經(jīng)在MyBossWas為Giorgio創(chuàng)作過(guò)一些作品，但我們?cè)凇蹲援?huà)像》上的合作是前所未有的，我們進(jìn)行了大量深入的交流與合作。
Giorgio Ferrero：確實(shí)，盡管我們的音樂(lè)背景不同，但我們很早開(kāi)始就對(duì)對(duì)方的音樂(lè)感興趣。《自畫(huà)像》的創(chuàng)作源自于疫情期間我需要一位鋼琴家演奏一些瘋狂、特別的曲目，而當(dāng)時(shí)Andrea正好在都靈皇家劇院演出。這次經(jīng)歷激發(fā)了我的創(chuàng)作潛能，Andrea建議我們把自己關(guān)在工作室里兩三天，看看會(huì)有什么不一樣的靈感。
Manzoni：神奇的是，我們的發(fā)現(xiàn)就是我們自己。
Ferrero：你劇透的太快了！其實(shí)在最開(kāi)始的三個(gè)小時(shí)里，我們就完成了這首曲子的初稿，后來(lái)這首曲子成為這張專(zhuān)輯的名字。當(dāng)我們回聽(tīng)這些曲目時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)自己在深入談?wù)撟约旱纳睢Ｎ覀円庾R(shí)到我們聽(tīng)到的曲子中的不和諧和失真反映了我們生活中正在發(fā)生的事情……然后我們意識(shí)到，我們正在創(chuàng)作一幅“自畫(huà)像”。
Q：非常有趣！能否向我們介紹一下作品創(chuàng)作的細(xì)節(jié)？
Ferrero：當(dāng)然。為了捕捉我們所追求的動(dòng)態(tài)真實(shí)感，我需要采用一種適合的技術(shù)，讓我能夠?qū)崟r(shí)完成通常在后期制作中需要完成的工作。后來(lái)我決定使用 DAW（數(shù)字音頻工作站），把它當(dāng)作現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器來(lái)使用。當(dāng)捕捉到Andrea的演奏時(shí)，我們開(kāi)始并行循環(huán)不同的聲音內(nèi)容，并對(duì)聲音進(jìn)行即時(shí)處理和互動(dòng)。
Manzoni：一切都是從一段即興旋律開(kāi)始的。Giorgio告訴我，要把這段旋律變成奇數(shù)拍，所以我去掉了一個(gè)音符，然后它開(kāi)始以切分音的方式循環(huán)播放。
Ferrero：然后我對(duì)整段音頻都進(jìn)行了失真處理！
Q:非常有趣！您能具體告訴我們您是如何使用AUDIX話筒拾取聲音的嗎？
Ferrero：我們用的是立式鋼琴，雖然這是一種很常見(jiàn)的樂(lè)器，但它的音質(zhì)和彈奏效果都很好。我知道我們會(huì)利用好它，并希望捕捉到各種音色，因此我使用了AUDIX話筒，幫助我們拾取到極具可塑性和多樣性的音源，我還可以對(duì)這些音源進(jìn)行處理。
我設(shè)置了三對(duì)A/B配置的話筒：
在鋼琴上方，我放置了一對(duì)AUDIX A231話筒，它們經(jīng)過(guò)外置電子管設(shè)備的大量處理，呈現(xiàn)出了豐富的低保真復(fù)古音效。
我在靠近音板的琴碼前放置了一對(duì)SCX25話筒，它們將為我們拾取到曲子中最關(guān)鍵的聲音。然后，我在Andrea腳邊放置了兩支性能出色的PDX720話筒，用于打擊部分的拾音，它們具有出色的音色，同時(shí)我們對(duì)他進(jìn)行了大幅度的壓縮處理。PDX720話筒對(duì)我們來(lái)說(shuō)非常有用。由于放置位置的影響，它們拾取到的聲音清晰度并不是很高，但仍能捕捉到弦樂(lè)中美妙、清脆的中頻元素和瞬態(tài)聲音。
Q:你們是怎樣使用ADX60和SCX1話筒的？
Ferrero：AUDIX ADX60是我在戲劇演出中經(jīng)常使用的話筒。這次我將其設(shè)置為單聲道，搭配了一根長(zhǎng)線，這樣它就可以放在任何地方，作為單聲道聲源，用于觸發(fā)效果器。首先，我把它放置在鋼琴中央，作為觸發(fā)器，然后根據(jù)Andrea的鋼琴演奏位置進(jìn)行移動(dòng)。例如，將它作為一對(duì)模擬濾波器組的觸發(fā)信號(hào)，用它來(lái)制作反向琶音。ADX60幫助我們進(jìn)入美妙的聲音合成世界，但所有這些的聲音都來(lái)自于鋼琴的觸發(fā)。
Manzoni：我們還在鋼琴室外面放置了一對(duì)SCX1話筒，營(yíng)造出一種奇妙的氛圍，讓聽(tīng)眾先聽(tīng)到遠(yuǎn)處鋼琴的環(huán)境音，然后逐漸進(jìn)入房間，最后完全聽(tīng)到鋼琴的聲音。
Q:所以你們使用了不同的AUDIX 話筒來(lái)打造聲音的層次感，引導(dǎo)聽(tīng)眾在不同的聲音空間中穿梭？
Manzoni：是的，我們將聽(tīng)眾從房間外帶到鋼琴前，實(shí)時(shí)對(duì)聲音進(jìn)行處理來(lái)演繹樂(lè)曲。通過(guò)Counterpoints、 “freeze environments”以及多種效果器處理改變了鋼琴的音色，表達(dá)了一系列不同的情感。
Ferrero：當(dāng)聽(tīng)眾沉醉于鋼琴聲時(shí)，就被帶入了一個(gè)聲音展現(xiàn)情感的世界。幾秒鐘后，我們開(kāi)始對(duì)聲音進(jìn)行實(shí)時(shí)處理和操作。在一些處理過(guò)程中，我們插入了一些Andrea沒(méi)有彈奏過(guò)的外來(lái)音效，與他的琶音形成對(duì)位。然后是一系列用實(shí)時(shí)DSP制作的“定格環(huán)境音”，開(kāi)始將鋼琴?gòu)奈覀兊姆块g帶到另一個(gè)空間，完全進(jìn)入另一個(gè)世界。然后，我們讓這一切不斷演變，直到一個(gè)經(jīng)過(guò)重度濾波的鋼琴聲出現(xiàn)，它表達(dá)了我們的內(nèi)心感受——我們的怒火在聲場(chǎng)中蔓延。
Manzoni：在我看來(lái)，我們完成了一件非常有意思的作品，我們明年的唱片制作和表演也將以此為開(kāi)端。我們都意識(shí)到，這次合作產(chǎn)生了很棒的效果，如果只是我們兩個(gè)人分別創(chuàng)作，不會(huì)創(chuàng)造出這樣的作品。
Ferrero：我們的這次合作的作品還有一個(gè)視覺(jué)對(duì)應(yīng)的部分，能夠描述我們這種具體的、分子化又有點(diǎn)粗糙的制作方式。
Q:能談?wù)勛髌返慕Y(jié)尾部分嗎？
Ferrero：當(dāng)然，結(jié)尾是我和Andrea真正充分利用鋼琴并創(chuàng)造出一種打擊樂(lè)節(jié)奏的部分。我之所以能這樣做，是因?yàn)檫@是我自己的鋼琴，否則別人就會(huì)向我們索要損失費(fèi)了。在Andrea彈奏時(shí)，我用鋼絲刷、鼓刷棒在琴弦上敲擊，形成了一個(gè)非常調(diào)皮的節(jié)奏循環(huán)，其中底鼓聲是在按住延音踏板的同時(shí)敲擊弱音踏板發(fā)出的。我們特別自豪能夠創(chuàng)造出這種聲音，正是有了AUDIX PDX720話筒才能讓我們捕捉到這些聲音的細(xì)節(jié)。我堅(jiān)信正是由于AUDIX話筒的幫助，才能讓這首曲子成為真正有趣的電子極簡(jiǎn)主義跨界作品，一切都是在鋼琴上或使用鋼琴制作的！
Manzoni：我們采用了Einstürzende Neubauten的創(chuàng)作方法，我喜歡這種方法，因?yàn)槁曇舻漠a(chǎn)生就來(lái)自于暴力，而且這種方法具有很強(qiáng)表演性，因?yàn)樗謴棥⒛_踢、擊打等多種視覺(jué)上的動(dòng)作。這首曲子以一種非常浪漫的方式開(kāi)始，觀眾可能會(huì)認(rèn)為結(jié)尾也會(huì)是這樣，但到了最后，觀眾會(huì)感覺(jué)仿佛被玻璃和金屬片擊碎。
Q:二位對(duì)這次合作評(píng)價(jià)如何？
Manzoni：盡管我們的音樂(lè)背景和創(chuàng)作方法不同，但我們對(duì)人性的共同探索讓我們走到了一起。
Ferrero：我們?cè)趧?chuàng)作方法上有差異，但我們的相似之處在于我們都經(jīng)歷過(guò)非常神經(jīng)質(zhì)的創(chuàng)作階段，然后冷靜下來(lái)。這樣我們就能創(chuàng)作出各自單獨(dú)無(wú)法完成的作品，并保證工作流程的順暢，不會(huì)干擾彼此的進(jìn)程，同時(shí)也避免了藝術(shù)上的無(wú)聊或分歧。
在使用過(guò)的AUDIX話筒中，你們對(duì)哪款印象最深刻？
Ferrero：我非常喜歡PDX720。我經(jīng)常使用各種動(dòng)圈話筒，但PDX720的性能還是驚艷到我，因?yàn)樗芴峁└叩碾娖健＿@意味著，在這次的作品中，我可以全情的投入到現(xiàn)場(chǎng)操作中，不必過(guò)多地控制增益或過(guò)多地依賴(lài)話放增益。
我喜歡PDX720的另一個(gè)原因是它的中高音細(xì)節(jié)非常豐富，而這正是我們所需要的，它的瞬態(tài)效果非常有用。可以想象用它來(lái)處理信號(hào)少、動(dòng)態(tài)低的具象音樂(lè)或打擊樂(lè)也是非常合適的，因?yàn)樗囊袅看螅镜自肼暫艿汀?/P>
ADX60也是一款非常出色的話筒。它可以用在各種位置，為我們的音樂(lè)創(chuàng)作捕捉到有趣的聲音。
當(dāng)然，配對(duì)使用的SCX25話筒也非常有用，它們拾取到了我的鋼琴的主要聲音，幫助我們展現(xiàn)作品的精華部分。
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