“舞臺(tái)是一個(gè)需要爭(zhēng)、需要搶的地方，留在舞臺(tái)上真的很難。”
在音樂行業(yè)缺乏展演平臺(tái)的當(dāng)下，《舞臺(tái)2023》通過獨(dú)特的賽制，打造出一場(chǎng)具有先鋒意義的“舞臺(tái)生存實(shí)驗(yàn)”。開播至收官持續(xù)高開高走，憑借炸裂的舞臺(tái)生存模式、反套路的內(nèi)娛舞臺(tái)表現(xiàn)和成熟藝人班底的熱度造勢(shì)，《舞臺(tái)2023》締造出一條音綜領(lǐng)域的爆火之路。
我們邀訪幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)《舞臺(tái)2023》進(jìn)行了一次全面復(fù)盤，探索炸裂舞臺(tái)的締造過程。
本次《舞臺(tái)2023》舞臺(tái)秀部分由王嘉爾Jackson擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)，劉子夏ZiXia擔(dān)任舞臺(tái)總導(dǎo)演，戴宇軒Riddle帶領(lǐng)的OneDragon studio承接所有秀部分的設(shè)計(jì)和制作。
左起：戴宇軒Riddle、王嘉爾Jackson、劉子夏ZiXia
OneDragon工作室，一群熱愛舞臺(tái)的年輕導(dǎo)演，以視覺導(dǎo)向?yàn)橄龋匀藶楸荆越巧珵榛辏桃砸魳窞檠猓弧盎ㄐ″X，辦大事”的方式構(gòu)建讓人記得住的舞臺(tái)。
“在設(shè)計(jì)之初，通過開會(huì)探討得出了“不做秀，只做人”的戰(zhàn)略方針，原因是，目前有太多的節(jié)目，形式大于內(nèi)容，在這樣的百花齊放的秀時(shí)代，我們應(yīng)當(dāng)殺出一條不一樣的道路，以區(qū)別于同類型音樂綜藝節(jié)目。”
“不做秀，只做人”是一個(gè)需要克制的手法和方式，不一定所有的有創(chuàng)意的、好的東西都適合這個(gè)舞臺(tái)。在初舞臺(tái)部分，嚴(yán)格貫徹落實(shí)“0道具置景、0視覺包裝、0舞臺(tái)特效”的原則，所有的設(shè)計(jì)更好服務(wù)于人，服務(wù)于歌。
這些設(shè)計(jì)不再是泛泛而談，不是大面積的設(shè)計(jì)語言，而是細(xì)節(jié)把握，和燈光溝通關(guān)于情緒，關(guān)于人在舞臺(tái)上的表演張力傳遞的故事。
比如設(shè)計(jì)張郁梓初舞臺(tái)《精衛(wèi)》，拿到音樂后，結(jié)合張郁梓音樂劇專業(yè)第一的特色，腦海里的設(shè)計(jì)首先是突出選手表演張力，經(jīng)過思考再三，用了一個(gè)古裝劇里經(jīng)常用的手法“抽簪散發(fā)”作為表演張力打開的突破口。
在進(jìn)場(chǎng)籌備以后，發(fā)現(xiàn)了場(chǎng)地的特殊性，還有一個(gè)地下可制景空間，對(duì)光的把握會(huì)比較大。其次例如周深的《人是_》，四公的吳美豚，總決賽的《Nothing in my heart》，慶憐的《music》。
項(xiàng)目由唐焱擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，張意擔(dān)任舞美總設(shè)計(jì)帶領(lǐng)寒霜視界團(tuán)隊(duì)執(zhí)行設(shè)計(jì)與細(xì)化。基于對(duì)節(jié)目理念、舞臺(tái)規(guī)則的深度理解，本次舞美設(shè)計(jì)打破以往大屏為主視覺的定義，利用3組天軌道，18個(gè)數(shù)控車形成螺旋動(dòng)勢(shì)，與燈光、屏幕、視覺配合，呈現(xiàn)一個(gè)動(dòng)態(tài)、多變、美輪美奐的舞臺(tái)。
“螺旋狀動(dòng)態(tài)舞臺(tái)是最終呈現(xiàn)，本質(zhì)上，這體現(xiàn)了‘以人為本，行無止盡’的舞臺(tái)理念——?jiǎng)討B(tài)的舞臺(tái)，可最大可能滿足節(jié)目不同風(fēng)格舞臺(tái)歌手的舞臺(tái)表現(xiàn)需求，助力歌手們將想呈現(xiàn)的表演，在舞臺(tái)上更完美地呈現(xiàn)出來。”燈光團(tuán)隊(duì)介紹道。
此次，燈光總設(shè)計(jì)武磊平帶領(lǐng)北京川石團(tuán)隊(duì)，在內(nèi)測(cè)舞臺(tái)、初舞臺(tái)、一公舞臺(tái)、三公舞臺(tái)、四公舞臺(tái)及總決賽舞臺(tái)等多個(gè)階段，帶來更為特殊且契合選手表演的燈光設(shè)計(jì)。
王嘉爾 與 武磊平
內(nèi)測(cè)舞臺(tái)的圓形主舞臺(tái)貫徹了“旋渦”的舞美設(shè)計(jì)理念，在舞臺(tái)頂部采用了300多臺(tái)BL100染色燈加DIY燈罩的置景，旨在突出以中心圓舞臺(tái)為主的空間層次感。為了讓光更加勻和，人物更加突出，增加了透光布，使圓舞臺(tái)上方的BL100與燈光架形成一個(gè)大的燈罩造型。
大燈罩同時(shí)也作為舞臺(tái)置景，可進(jìn)行升降，在特定高度時(shí)又呈現(xiàn)另一種包裹式的舞臺(tái)氛圍，將現(xiàn)場(chǎng)目光聚集在選手的表演上，豐富整體舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果。此外，燈架中心還增加了無極旋轉(zhuǎn)燈具560Z，成為導(dǎo)播鏡頭畫面銜接的點(diǎn)睛之筆。舞臺(tái)背景燈光則由1060、560緊密安裝，多燈組合而成，帶來震撼的矩陣效果。
初舞臺(tái) 李佩玲
初舞臺(tái) 安琪
初舞臺(tái) 奧斯卡
初舞臺(tái) 鄭卓熙
一公舞臺(tái)增加了18條可在軌道上上下左右移動(dòng)的數(shù)控，舞臺(tái)表演更偏向于戲劇故事的呈現(xiàn)，隨著音樂娓娓道來。因此，燈光呈現(xiàn)上要更具吸引力和沉浸感，要有明有暗、有冷有暖、有繁有簡(jiǎn)，隨著表演起伏變化。用燈光烘托出舞臺(tái)的戲劇演出氛圍，對(duì)表演進(jìn)行“二次著色”，讓舞臺(tái)更具故事感。
二公 李天責(zé)
二公 吳垚滔
燈光的多元性和創(chuàng)造性在三公舞臺(tái)上完美體現(xiàn)，三公舞臺(tái)的燈光燈架造型采用了“米”字形數(shù)控Truss打造出穹頂?shù)募纫暩校�延展了中心圓舞臺(tái)及旁邊懸臂通道舞臺(tái)的空間關(guān)系。數(shù)控與燈光協(xié)同音樂一起詮釋show案中導(dǎo)演和選手想表達(dá)的內(nèi)容和情緒，充滿動(dòng)感、激情與生命力。
三公 包威爾
三公 徐子未
總決賽舞臺(tái)上多個(gè)節(jié)目利用水霧和投影等呈現(xiàn)方式，因此對(duì)燈光提出了更高的要求。在配合舞臺(tái)裝置和表演的同時(shí)，燈光還要做出了突破性設(shè)計(jì)，所以，大方向上根據(jù)歌曲表達(dá)的故事情節(jié)、律動(dòng)節(jié)奏做燈光變化，追求簡(jiǎn)約大氣，層次分明的視覺效果，配合視覺呈現(xiàn)和道具，多維度營(yíng)造立體舞臺(tái)空間感。
《舞臺(tái)2023》由何飚擔(dān)任音響設(shè)計(jì)，胡偉、畢智鈞擔(dān)任音響統(tǒng)籌，音響團(tuán)隊(duì)來自北京大東華翰視聽設(shè)備有限公司和廣州高達(dá)尚電子科技有限公司。
現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境對(duì)于音響有著較大影響，此次舞臺(tái)是圓形的舞臺(tái)并且觀眾是滿覆蓋在主舞臺(tái)周圍，導(dǎo)師的聽音位是一個(gè)相對(duì)偏離舞臺(tái)的位置，很難在主舞臺(tái)找到對(duì)稱的PA音箱位置，PA控臺(tái)位置不在主擴(kuò)音響覆蓋范圍內(nèi)。音響團(tuán)隊(duì)需要克服種種因素去完成節(jié)目的音響設(shè)計(jì)。
由于舞臺(tái)是圓形的，所以在主擴(kuò)音響的設(shè)計(jì)上，音響設(shè)計(jì)何飚把舞臺(tái)聽音區(qū)劃分成了三個(gè)區(qū)域：
第一個(gè)區(qū)域：導(dǎo)師席聽音區(qū)
有效滿足了導(dǎo)師區(qū)沉浸式立體聲的聽音需求，使導(dǎo)師能捕捉到聲音的每一個(gè)細(xì)節(jié)，在聆聽和評(píng)判時(shí)才能正確分析每一位學(xué)員的特色和問題，充分的保證了在聲音上的公允度。
第二個(gè)區(qū)域：導(dǎo)師席側(cè)方樂隊(duì)前區(qū)加附近觀眾的聽音區(qū)
此位置既要避免干涉到樂隊(duì)的拾音，又要避免對(duì)導(dǎo)師聽音區(qū)的干擾，并且要滿足此區(qū)域觀眾的沉浸式聽音需求。
第三個(gè)區(qū)域：觀眾評(píng)審團(tuán)的聽音區(qū)，垂直吊裝三組音箱LCR實(shí)現(xiàn)均勻覆蓋
由于這是一個(gè)比賽節(jié)目，現(xiàn)場(chǎng)觀眾評(píng)審的投票是至關(guān)重要的。此三組音箱便是為了保證聲音覆蓋的一致性，讓各個(gè)位置的觀眾 獲得一致的聽音感受，保證投票的公允性。
音響吊裝的位置，首先要滿足整個(gè)聲場(chǎng)的聽音覆蓋，要避免與其他工種吊掛的互相干擾，又要保證音箱高度在整體的畫面之上，避免音箱的穿幫。
主擴(kuò)音響每組使用6只L-Acoustics K2音箱，負(fù)責(zé)舞臺(tái)的主要效果輸出。另外，采用Hi End Plus CL10+S22音柱音響作為補(bǔ)聲音箱系統(tǒng)。舞臺(tái)返送音箱系統(tǒng)主要采用Hi End Plus A15。
PA調(diào)音臺(tái)和Monitor調(diào)音臺(tái)均采用DiGiCo SD7 Quantum，OB調(diào)音臺(tái)使用DiGiCo Quantum 338，樂隊(duì)個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)主要采用Roland M48。學(xué)員演唱話筒采用Sennheiser SKM-9000；Shure AD系列無線話筒則用于無線頭戴式話筒以及樂器的無線話筒使用。
周邊產(chǎn)品使用到Lexicon 480L、WAVES SuperRack、UAD-LIVE等。整個(gè)音響系統(tǒng)采用3個(gè)SD RACK接口箱，總計(jì)168路通道。
《舞臺(tái)2023》的棚內(nèi)拍攝部分是由李慶文導(dǎo)播領(lǐng)銜的卡特影像來完成。
由于舞臺(tái)設(shè)計(jì)是一個(gè)由多個(gè)表演區(qū)域組成的漩渦式圓形舞臺(tái)，所以在機(jī)位設(shè)計(jì)上要全方位考慮各個(gè)方向的拍攝角度，并且由于圓周外圍環(huán)繞著三個(gè)巨型LED屏幕以及攝影棚上方復(fù)雜的舞美燈架結(jié)構(gòu)，給機(jī)位的架設(shè)尤其是特種機(jī)位的布設(shè)帶來很多困難，導(dǎo)播李慶文和他帶領(lǐng)的卡特影像團(tuán)隊(duì)克服了重重困難，用一個(gè)個(gè)漂亮的鏡頭和畫面圓滿完成了這一季的拍攝任務(wù)。
以舞臺(tái)寓人生，《舞臺(tái)2023》的收官，濃縮了一群年輕人在人生不同坐標(biāo)階段的樣態(tài)，觀眾也從節(jié)目中看到了自己的影子。有人遺憾錯(cuò)過，有人驚鴻一瞬，有人舉重若輕，有人茫然跟隨……他們的所思所想所為，都在這個(gè)舞臺(tái)上真誠(chéng)地予以呈現(xiàn)。
這段歷程里凝聚著太多偶然與必然牽手后的起承轉(zhuǎn)合，而這，就是人生。
幕后主創(chuàng)
出品人：孫忠懷
總監(jiān)制：韓志杰、龍丹妮
監(jiān)制：邱越馬昊
制片人：多曉萌唐瑗
總導(dǎo)演：曹薇
執(zhí)行總導(dǎo)演：劉子夏
特邀策劃：戴鑫
創(chuàng)意總監(jiān)：王嘉爾（Jackson Wang）
舞臺(tái)制作團(tuán)隊(duì)：劉子夏、戴宇軒、PLAN A、王嘉爾（Jackson Wang）
哇唧制作制片人：楊晶晶
總統(tǒng)籌：林俊偉
視覺組長(zhǎng)：羅潔
秀導(dǎo)團(tuán)隊(duì)：One Dragon studio
舞臺(tái)秀統(tǒng)籌：戴宇軒
舞臺(tái)秀導(dǎo)演：徐軒、李璐璐、若扎·馬合買提、姜彤、周越
演播廳技術(shù)顧問：唐勇
舞臺(tái)導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)：長(zhǎng)沙卡特影像文化傳播有限公司
導(dǎo)播：李慶文、黃建
導(dǎo)播助理：盧笛
藝術(shù)總監(jiān)：唐焱
舞美總設(shè)計(jì)：張意
助理設(shè)計(jì)：吳浩、袁宇斌
燈光設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：北京川石文化傳媒有限公司
燈光總設(shè)計(jì)：武磊平
燈光設(shè)計(jì)：王濤、孫英英、鄧軍、王希洋
調(diào)色團(tuán)隊(duì)：GVE視覺團(tuán)隊(duì)
調(diào)色師：董錦業(yè)、張磊
像素?zé)魲l：李杰、胡雨翔
音響團(tuán)隊(duì)
北京大東華翰視聽設(shè)備有限公司
廣州高達(dá)尚電子科技有限公司
音響設(shè)計(jì)：何飚
FOH調(diào)音師：張巍、荊中強(qiáng)
monitor調(diào)音師：楊帆
OB混音：車榮盛
特效總監(jiān)：金天
特效技術(shù)：蔡加展、鄭嬌、趙廣義、傅海洋、張程蕓
真人秀舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：星碩視覺
真人秀舞美總設(shè)計(jì)：王默
真人秀舞美設(shè)計(jì)：孫遠(yuǎn)博
燈光硬體
北京永盛嘉華廣告有限公司
莊福民、李喚興、曾正和、李新月、黃平文
舞美硬體
北京視上文化傳播有限公司
舞美總監(jiān)：蔡儒卿
項(xiàng)目總監(jiān)：梁國(guó)安
項(xiàng)目經(jīng)理：程藝奇
施工經(jīng)理：薛順海
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