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這些年隨著專業舞臺設備和相關科技的不斷提升，各種文藝表演的形式也越發地豐富而綜合。各類活動對話筒數量及種類的需求也越來越多。包括很多非專業的演出活動，對舞美、燈光、音響、視頻等方面的要求也都很高。在滿足了人們日益增長的精神文明的同時，也給演出音響行業帶來了新的機遇和挑戰。其實不管活動形式是專業還是業余，充足的話筒數量，都是對聲音質量和現場穩定性的有力保障。但并不是話筒越多聲音就越好、安全性就越高。從拾音的角度來講，能用一支話筒充分拾取的聲源，就沒必要用多支話筒。除了會增加相應的調音工作量，還可能形成不必要的干涉和串音，控制不好會適得其反。從安全角度來講，每增加一支話筒，無形中也增加了一份產生噪音的隱患。比如接頭導線等接觸不良、無線系統斷頻串頻等現象。另外控制臺所用的通道過多，導致頻繁翻頁，也存在著誤操作、系統反應遲緩等安全隱患。除了物力的增加，人力、精力、時間都要相應增加。所以即便在硬件條件充足的情況下，對過多的話筒需求量，我們也有必要通過安全合理地設計，適當精減其整體數量。

筆者由于工作關系，經常接觸一些話筒用量較多的活動，積累了一點經驗，在此與大家分享。希望能給那些涉世未深的從業者，在工作中帶來一點幫助。

     首先強調一點，我為大家分享的經驗，適用于表演形式 豐富且多變的綜合類演藝活動，所謂精減數量，是指在保證聲音質量的前提下，將部分話筒和通道在不同節目中反復使用，從而減少整體數量。對于具體節目，為了準確地還原聲音細節，有時還要特意增加話筒。比如鍵盤類樂器，高低音部分就應分別拾取。像傳統音樂會、完整的戲劇、戲曲等劇目，內容形式相對固定，話筒配置必須符合樂隊編制和劇情需要，一般沒有太多精減的空間。另外本文所闡述的話筒調度，也主要指適合靈活牽換的各類無線話筒。

發射器種類

按發射器分類，舞臺表演常用的無線話筒主要有三類。
   一、手持式發射器：

圓柱形手柄發射器，配上可拆卸或一體的，動圈式及電容式拾音頭。一般靈敏度較低，指向性為心形或超心形，大多已經做了相應的低頻衰減和防噴處理，適合人聲近講使用。也可安裝在支架上，給適合近拾音，且低頻響應要求不高的樂器使用。方便靈活，但不適合遠距離拾音，或給低音樂器使用；

二、腰包式發射器：

一般為煙盒大小的方形發射器，適合隱藏在大部分服裝內。也可用膠帶等外力固定在眾多樂器或道具上。通過短線連接領夾或頭戴等微型拾音頭。大多為駐極體或電容式，指向性多為全向或心形。通常領夾靈敏度相對較高，適合中近（約8-20CM）距離拾音，或近距離拾取聲壓較弱的音源。頭戴靈敏度相對較低，適合人聲和部分樂器的近及超近（約2-12CM）距離拾音。兩種拾音頭隱藏性都很好，但普遍低頻響應欠佳。受結構影響，佩戴與安裝的速度相對遲緩；

三、直插式發射器（俗稱“手雷”）

體積與腰包相當的小型發射器。隱藏性也與腰包相當。自帶卡儂座，可直插任何帶卡儂頭的有線話筒，也可通過選配或定制的適配器連接微型話筒。與聲音相關的指標和拾音方式，完全取決于所連接的話筒。

有線電容及動圈話筒拾取

當我們承接到一臺，表演形式比較豐富的綜合晚會時，首先應通過與導演組及表演者的溝通，更多地了解不同節目的具體形式，擬定話筒類型及數量的初期方案。通常狀況下，不需要臨時遷場的聲源，比如在舞臺后方或臺側，固定不動的樂隊、合唱等，建議用有線電容及動圈話筒拾取。一是有線話筒相對穩定，安全性更高；二是可減少無線系統的負擔，規避串頻等隱患。

直插式發射器拾取

如器樂、合唱等相對固定的節目需要快速遷場，建議采用直插式“手雷”配相應的有線話筒，可同時滿足了音質和靈活性的要求。“手雷”也適合用在彈唱類節目，若條件允許，樂器和人聲最好分別拾取。比如樂器用帶支架的“手雷”配電容話筒、人聲用帶支架的手持或頭戴話筒。如果是表演者較多的彈唱組合，也可按小合唱的形式處理，即用幾支電容話筒配“手雷”均勻拾取。樂器和人聲的比例靠話筒位置來平衡。歌手、主持等盡量使用專為人聲設計的手持無線話筒。一些適合近拾音，且對低頻響應要求不高的樂器，也可以用固定在支架上的手持話筒拾取。

頭戴話筒拾取

帶有動作表演的節目，比如情景劇、戲曲、小品等，自然要使用無線頭戴或領夾之類的微型話筒。如有選擇余地，應首選頭戴話筒，由于拾音距離近且方向易控，相比領夾話筒，會得到更高的傳輸增益和更好的頻率響應。也可將皮膚色的領夾話筒固定在演員頭部拾音，比如用膠帶貼在額頭或臉頰上。由于領夾頭的靈敏度比較高，位置不宜距嘴過近，以免造成削波失真或噴話筒等現象。

上述是一些常見表演形式的常用拾音方式，我們通過溝通和了解，便可擬定所需的話筒類型和數量。然后根據節目順序，制定具體的拾音方案。

麥克風明上與暗上
     大多數導演在選節目和排順序時，都很少會考慮拾音問題。由于綜藝演出的節目豐富類型多變，遷場和串連便成了非常重要的環節，是走臺合成中要重點設計與排練的。話筒的分配和調度也是其中重要的組成部分。遷場時上下話筒是在所難免的，經驗豐富的導演會通過節目的調度、主持或視頻的銜接、布景的切換、燈光的變化等手段，贏得暗中擺臺和撤場的時間，減少和淡化遷場的環節。音響師也可根據本部門的具體情況，利用以上措施，向導演組提出合理化建議。當然在不影響節目進行和視覺效果的前提下，音響師可任意調整拾音方式。通常音響人員暴露在觀眾視線內的話筒上下，可稱為明上。反之則為暗上。其實除了一些需要使用話筒支架，又不方便用上述手段，暗中上下的環節外，大部分遷換，都可以采取暗上的方式。最見效的應該是提前將話筒安置好，由演員直接帶上場。這肯定是大部分導演更愿意接受的方式，也可以規避由于立桿話筒方向和位置的偏差，而對拾音效果造成的影響。

樂器拾音

各種微型無線話筒，對各類臨時上下且適合近拾音的聲器樂表演，都很適用。配有很多樂器的專用卡架，用卡儂適配器可直插“手雷”，用選配的腰包適配器，可接駁對應的腰包發射器，是樂器近拾音的較佳選擇。將頭戴話筒的耳掛部分拆除，把帶短桿的拾音頭貼在樂器上，也很實用。這兩種方式都能與聲源保持5—10CM的距離，可有效地減弱，超近距離拾音容易產生的失真，也可以適當減弱誤碰拾音頭的概率。若只有領夾話筒可選時，一定要慎重，因為領夾拾音頭的最大承受聲壓相對較低，又不方便控制與發聲體之間的距離，所以不適合近距離拾取較大聲壓的音源。當然也可以用一些軟接觸的物理手段，使其適當遠離發聲體。

麥克風安裝和更換
       不論是頭戴、領夾還是樂器的專用貼麥，安裝和更換都需要一定時間。為了確保位置和指向的準確，經常要借助膠帶等外力固定，因此要在相鄰的節目共用，（比如利用報幕和前奏的時間，替換頭戴話筒）是很難實現的。但如果將不同的微型話筒頭提前固定在對應的拾音對象上，只更換發射器卻很省時間。只要在腰包上一拔一插便可更換相同接口的微型話筒頭。而小巧的發射器，也可以迅速地安置在合適位置，比如放在口袋或插于腰間。基本上有幾句主持詞或幾小節前奏的時間，便能完成一次更換。前提是必須把下一個節目需要的話筒頭提前固定好。另外拔插接頭時，必須處于啞音或斷電狀態。

多通道
      為了使用的靈活性，筆者在購置無線系統時就本著一機多用的原則。我處共有無線接收40個通道，發射卻配了60個通道。手持、手雷和腰包各20個通道。頻率都在同一范圍內，方便替換和共用，微型話筒以頭戴為主。這樣規劃下來，成本要低于60套獨立的無線系統，但交替使用的靈活性，卻遠遠大于40個通道。為了增加臨時的通道數量，還可以把兩臺發射器調成同一頻率。比如在腰包用量較大的節目中，可以臨時占用，當時閑置的手持發射器的頻率，即臨時將其電源關閉。必須注意的是，兩臺同頻的發射器，使用時只能開啟其中之一。
      上述這些措施，確實能夠有效地擴展臨時通道數量。再經過合理地交替調度，則可大幅度精減實際通道的總量。但如果設計不嚴謹，執行不規范，也會有很大的安全隱患。因此在設計方案時一定要考慮周全，話筒交替的時間和數量都要留有余量，主要話筒應有備份，盡量少在相鄰節目之間共用通道。上面提到的拔插發射器、共用頻率等方法，雖然本人經常使用，但也實屬無奈之舉，必須有一個精明嚴謹的專業團隊來具體實施，否則很難保證安全。

數字調音臺

還有一個重要前提就是，必須使用數字調音臺。能夠方便地存儲和調用場景，才能使多變的節目形式始終保持走臺調音時的基礎狀態。控制編組（VCA或DCA）的多次分配，通常也可以隨場景一起存儲和調用。所以在不方便翻頁時，該功能非常實用。盡管如此通道的規劃還是需要周密設計的，尤其是碰到推桿不能完全自定義的調音臺。那些重要且需經常調整的通道，要盡量放在顯眼且順手的位置，比如整片區域的兩端。如果條件允許，用不同顏色來區分重要通道，也是減少誤操作的有效措施。因為控制編組只能集中控制電平，那些隨時可能調整均衡、壓縮等參數的通道，需要方便單獨處理。最好能將這些重要通道和控制編組的推桿放置在同一頁面，這在幾個區域能分別翻頁的調音臺上，較容易實現。在推桿的分配上應著重考慮，同一場景盡量減少翻頁。為了湊在同一頁面上，同一通道也可在不同頁面重復分配推桿。那些在不同節目中重復使用的話筒通道，調整幅度一般會很大。切換場景時要提前確認，一旦調錯場景很難補救。因此筆者在存儲場景時，最后一步是全部啞音，當前節目結束便迅速切換下一場景，確認無誤后再手動解除啞音（可用啞音編組功能）。雖然多了兩個動作，卻能增加一份安全的保障。

      當然還有很多不太常見，或獨特創新的表演形式。對話筒拾取和配置的方案，也需要不斷地探索。對于常規的拾音方式也沒必要循規蹈矩，關鍵要看話筒的拾音特性，與音源在相應節目中的聲音特性是否相符。其實各類話筒，聲音特點雖然不同，但適應范圍都很廣泛。有些參數上的差異，是可以用后級設備的調整來彌補的。比如通過均衡和電平的調整，就可以使兩支不同類型的話筒，在拾取某些音源時，聽感非常接近。因此拾音方案也可以根據需要，通過實驗加以靈活處理。總之，合理地分配和調度話筒，需要長期的經驗積累和細致周密地設計實施。在保證聲音效果和安全可靠的前提下，通過對專業設備的充分利用，有效地精減話筒和通道數量，既可以節省有限的資源，又能為整場活動的順利進行，起到重要的保障作用。