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　　“你爸爸還是你爸爸”這句霸氣的評價，來自音響評論員，耳機俱樂部、耳機大家壇版主——曾經是九段，對Neumann NDH 20 的試聽感受。
　　曾經是九段，作為一名狂熱的音樂發燒友，平日對于生活當中的聲音體驗，有著嚴苛的要求。而NDH20能夠得到如此高的評價，也是實至名歸。下面，錦藝君分享這篇精彩的測評給大家。

　　大家好，我是九段。現在是《你爸爸還是你爸爸》節目時間。
　　說起耳機，德奧三強一定是大家最為熟知的，作為世界上最知名的三大耳機生產品牌，森海塞爾、拜雅、AKG在近百年的耳機歷史中占據了無可撼動的地位。但其實在德國，還有一家音頻品牌論歷史、技術乃至業界知名度不低于它們，甚至在專業音頻領域更是碾壓其他品牌，他就是成立于1928年的NEUMANN。

　　它可不是國人所熟知的那個生產MP3的紐曼，這家成立于1928年的德國著名音頻企業是由Georg Neumann先生于柏林創立，至今已有近百年歷史。具體企業介紹網上隨便一搜一大片，九段就不在此贅述了，反正你知道這家品牌是世界上最早的電容麥克風CMV3的發明者，是世界上唯一的人頭錄音設備KU100的創造者，是錄音用48V幻象供電標準的制定者，是標桿級黑膠刻錄車床VMS-80的制造者等等就好了。

　　九段對于Neumann的了解要追溯到多年前在北京一家錄音棚與朋友錄制一張民樂專輯時，當時第一次進入錄音棚的九段就注意到了Neumann。因為從用于樂團采音的電容麥克風到監聽用的音箱無一不是他家制品。回家上網一搜不得了，原來這家來自柏林的品牌是電容麥克風的鼻祖，世界上巨多大牌音樂人都在使用他家的產品。而在上世紀90年代被森海塞爾收購后，他家還將巨牛的K+H監聽音箱品牌納入了旗下，被很多錄音棚及發燒友所厚愛的KH系列音箱也隨之變身Neumann牌。為了親身感受這家百年企業的氣息，九段也隨即購入了一套KH120A并一直延用至今。

　　不鳴則已，一鳴驚人

　　多年的專業音頻技術積淀，監聽音箱設計經驗以及森海在耳機設計方面的加持，Neumann在悶聲研發多年后終于在今年推出了家族第一只頭戴式耳機作品——NDH 20。早些時候，九段已經從各種網路信息中了解到這只產品的存在，只是因為技術保密的問題，直至近日這款耳機正式上市我才得以購入并認真了解他的真容。

　　首先，根據官方的介紹，它是一只定位于監聽、采編以及后期混音制作的產品，采用了封閉式的結構，振膜部分則采用了森海提供的38mm Duofol環形振膜，這與森海旗艦HD800所采用的振膜技術相同。這只振膜采用平滑表面，沒有常見的紋路與加強結構，從而使其在震動時能夠更加自然低失真。NDH 20的阻抗與靈敏度設計非常值得玩味，150歐姆的中高阻抗、114dB的較高靈敏度與大部分封閉式頭戴耳機都有所區別。
　　九段認為這種設計主要是考慮到兩點，第一是要照顧到大部分專業用戶的需求，在大部分的調音臺，監聽器上使用時，中高阻抗能夠承受更高的功率，失真更低。第二則是照顧到普通發燒友的需要，因為靈敏度的原因，NDH 20插在普通隨身播放器上也是可以輕松推動的，聲音匹配性也不錯，甚至是一臺手機都能把它推到很響。

　　雖然是家族第一款耳機作品，但NDH 20的開聲就能讓人眼前一亮。打動人的地方并不是它有什么一招鮮的感染力，而是它如大型監聽音箱般的特性：明快、準確、豐富的細節。尤其是速度方面，NDH 20的低頻瞬態反應非常出色，雖然受限于振膜尺寸與耳機本體的結構限制，它并不能發出像大喇叭般深沉大動態的氣勢低頻，但NDH 20的低頻韌勁十足，豐富的彈性及力道是最讓人興奮的感知。
　　比如我們來試聽電影原聲《三輪車》專輯，鋼琴清爽干凈，緊接著就是大鼓的猛烈踩踏，鼓點一聲聲地砸下來，力道十足，不管是把音量調整在什么位置，哪怕是較小聲音的聆聽下也可以感知，對于耳機作品來說這是非常不易的表現。

　　NDH 20在聲場定位方面的表現也很有意思，如果你有一套講究的音箱系統，你很容易在NDH 20上找到相似的聲場感覺，對于一直耳機來說這簡直是以前不可能做到的，而且他還是一只封閉結構的作品。當然，九段在這里并不是指NDH 20的聲場規模感有多么的龐大，事實上他依然是正常的封閉式耳機的范疇。但是，在非常規整有限的聲場里，NDH 20交出了一份非常清晰又緊致的結像表現。
　　我們以陳明章的《一堆吉他》專輯為例，錄音室里面塑造出來的各種效果，把吉他、人聲和音效交織在一起，一種特殊的音樂情境，在NDH 20上面你依然可以清楚的聽見錄音室混音的痕跡，但吉他與人聲的錄音位置非常明確，你能感知到他們隔壁相坐，但每個人的表現都豐富清晰的展現在你面前，而不是像很多封閉式耳機一樣簡單的集中在你的額頭甚至后腦位置。作為Neumann的第一款耳機作品，這種表現還真是不鳴則已，一鳴驚人呢。

　　售價克制，久違的超值作品

　　從外觀來看，NDH 20外型繼承了森海塞爾HD630VB，雖然內部結構有很大的不同，但這樣的選擇應該是使用可靠性及成本克制方面的考量。因為HD630VB全金屬結構的外殼足夠堅硬耐用，整塊鋁切割的腔體在聲音設計方面也有著更好的表現，而延用以往產品已有的外型設計則能很大程度上節約重新設計開模的成本。或許也是因為這一點，也可能是繼承了專業音頻行業的定價規則，這次NDH 20的公開售價非常克制，僅有5Krmb出頭，與九段預期有近半的折扣。

　　對于克制的描述基于NDH 20的素質，如果將這只耳機在細節方面的表現放入現今的頭戴式耳機市場來看，或許只有個別售價過萬甚至幾萬元的旗艦級作品可以有所超越，而大部分的同類產品都有不如。
　　繼續以實際試聽來分析，九段換上《悲慘世界》中的《I Dream A Dream》，先是Original London Cast版，錄音環境并不龐大，人聲結像較近，空間感適中，很明顯是錄音室錄音的效果，而聆聽1988年獲得格萊美獎的國際版本，因為采用了現場收音，整個空間感非常開闊，音樂細節顯得更加柔美，樂團與人聲的比例更顯精致。而如果換成2010年二十五周年紀念版本，不僅編曲不同，速度感也明顯的加快，現場錄音的技術明顯有了進步，頻寬開闊，演唱者的唇齒音表現更為豐富。而這一切都是由NDH 20提供的聽感，準確又驚喜的細節還原，不管是聽什么種類和場景的音樂，它都能原本無遺漏的回放給你。

　　聲音還原見真知，清晰而通透

　　與九段日常使用的KH120A不同，NDH 20的聆聽距離明顯是更近的，加上自己封閉式結構的先天限制，播放一些編制較大的音樂類型會不會顯得特別擁擠？九段的答案是會縮小場景，但并不擁擠。這一切源自NDH 20非常不錯的聲音準確性，不單是音色的準確，還有定位還原能力的準確。它就像是一對由非常老道燒友細心擺位的喇叭，雖然是在非常窄小的室內空間鳴放，但你并不會感到聲音左右間距太近，所有樂器的對焦都很明晰，它可以讓你看到所有希望看到的景象，清晰而通透。
　　舉Sheffield Lab的《West of OZ》為例，在《Over the Rainbow》中錄音有主唱，有和聲，九段可以聽見和聲樂手的位置略微偏右，主唱位置居中，而吉他手在左邊，爵士鼓則完全靠錄音師的混音定位，全部在中間，此起彼落的聲音在NDH 20上面聽起來井然有序，仿佛是將我們置身于錄音現場，真實而臨場感足夠。

　　NDH 20亦如KH系列一樣，有傳統監聽音箱一樣的特點，它聽什么、像什么，沒有可以明顯感知的“偏好”，但他整體聲音又略微偏暖，這種暖不像很多厚聲耳機一樣是黃昏般的樣貌，而是在豐富細節襯托下的柔和感。
　　比如我們播放一曲阿巴多指揮莫扎特管弦樂團演奏的《莫扎特單簧管協奏曲K.622》，第二樂章是慢板，單簧管柔和地在遠處中央浮現，弦樂群輕輕的包圍著它，等樂團Tutti接續主題，主客易位的結像比例變化，NDH 20輕松的呈現。閉上眼睛專注聆聽，惟妙惟肖的現場歷歷在目，雖然可以感知這種現場并不像紐約卡耐基音樂廳一樣寬大，它結構更小一些，但在方寸之間描繪出具體而細微的真實管弦樂面貌，有細節，也有聲場，讓你可以見樹見人，異常清晰通透。

　　寫在最后

　　越是聽Neumann NDH 20，越是喜歡，有時候用谷津Q-i、Trafomatic Audio HEAD2等大系統伺候它，簡單的一套臺式系統就能輕松擁有精準又真實的美妙音樂，而當九段把它從臺式耳放上拔下來，插入一臺七彩虹U8或者新版本的U6隨身音樂播放器上時，NDH 20亦能發出非常自然且高密度的聲音，這種表現在以往的任何頭戴封閉式耳機中是從來沒有過的，“你爸爸還是你爸爸”，真正的技術大牌來了，業界那些混吃混喝的“忽悠”君們要小心嘍。