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據了解，日前，由1名院士、1名外方建筑專家和5名建筑、結構、聲學、規劃方面的專家共同組成的專家組評審，最終擇優推選出法國包贊巴克事務所、中國MAD建筑事務所—馬巖松建筑設計咨詢有限公司、德國GMP國際建筑設計有限公司的義烏大劇院3個設計候選方案公示期已結束，最終哪個方案落地，“謎底”不久就會揭開。

方案一法國包贊巴克事務所設計

方案二中國MAD(馬巖松)建筑設計咨詢有限公司設計

方案三德國gmp國際建筑設計有限公司設計

采用劇場功能和國際會議功能相互融合的模式建設是擬建中的義烏大劇院的一大特點，建筑包括一個1600座大劇場，一個1200座中劇場，一個2000人國際會議廳，1000人多功能廳（兼顧自助餐廳功能）以及若干個小型會議室，項目總投資估算是13.08億。

其實劇場、會議等多用途劇院可以說是具有中國特色的劇院，在國外是甚少有這種多功能的劇院。多用途劇院對于劇場或者會議等功能是否起到積極作用尚未能有統一的答案，畢竟從建筑聲學角度來說，會議對聲音要求會是更清晰，而劇場則要求有更好的觀演體驗。

能夠在同一場所完成多個用途聽上去是挺方便，但在實際場所要做到這樣的效果并不容易，小編從一些國內多用途劇院的前世今生以及國外一些獨立演出場所來做對比，或許會對劇場和會議功能融合的模式有新的看法。

前世

回顧多用途劇場的歷史，多用途劇場（禮堂）始于延安時期，而當時的艱苦條件是促成劇場（禮堂）多用途使用的重要因素，除了會議，還用作演出、講學、報告、舞會、餐會及展覽等。就建筑聲學而言，多功能導致各個功能的建筑聲學效果都不是最佳的。

很長一段時間內，因為經濟、建筑聲學等因素，盡管迫于形勢，社會上有興建多用途劇場的需求，但其建筑聲學效果并不被人看好。

1950年，在重慶建造一座可舉行會議、演出的雙用途大禮堂，即重慶人民大禮堂。禮堂于1954年建成，因設計中沒有考慮建筑聲學，所以音質效果極為不佳。由于耗資巨大、形式主義大屋頂及較差的聲學效果，在50年代后期遭到建工部的點名批評。在后來很長一段時間里僅作為標志性建筑供游人參觀，于2004年改造后聲學效果得到改善。

重慶人民大禮堂

1954年建設“萬人大會堂”，1958年10月國家明確指示，在1959年國慶十周年之前必須建成，并點名建筑聲學專家馬大猷帶領全國的聲學研究人員進行攻關。

馬大猷先生開創性地采用穿孔吸聲板降低大會堂內的混響時間以保證語言清晰度，并采用局部區域補聲揚聲器以及座椅局部揚聲器與主揚聲器結合的方式，保證每個座位都具有足夠的聲能。

今生

如今，隨著經濟科技的發展，人們對于美好生活的追求，文化演出作為重要的文化輸出渠道，全國正在蓬勃興建的各種大型會議中心、體育場館等設施，這些設施都具備舉辦大型會議、音樂演出等使用功能，劇院的多功能融合似乎成為了趨勢。

堪稱世界建筑界公認的“建筑之最難”的甘肅大劇院兼會議中心，還涉及建筑聲學、舞臺機械、燈光、音響等20多項專業，設計協調難度大，劇院內的音響效果在西北地區獨一無二。

甘肅大劇院兼會議中心

此外，有著1500座的寧波大劇院可做全國兩會會場和文藝演出等多用途使用；紹興大劇院包括一個1349座的大劇場，主要用于大型歌劇、音樂會和大型會議等多用途使用；廣東東莞玉蘭大劇院1600座，以演出大型歌劇、芭蕾舞劇，交響音樂會及大型綜藝節目為主，兼顧戲劇和會議使用；洛陽大劇院（人民會堂），兼做會議、演出等多用途使用。

寧波大劇院

國外

有趣的是，與我國截然不同，歐美等國家則很少有多用途劇場，即便是音樂廳也被精細地劃分為交響音樂廳、室內樂音樂廳或其他類型的音樂廳等。

維也納金色大廳

世界著名的維也納金色大廳的劇場是典型的“鞋盒形”劇場，是傳統古典音樂的演出場所，其聲音效果獲得世界人們的認可。

然而在近年，由于經驗不善，不少演出團隊只要付費就能在金色大廳演出，例如一些戲劇、歌劇、舞臺劇、流行演唱會等等演出都在金色大廳上演，這些演出其實并不適合在金色大廳上演，這導致近年人們對于金色大廳的評價在降低，再也不是以往朝圣一般的心情去看待金色大廳。

德國拜羅伊特歌劇院被聯合國教科文組織評價為歐洲最好的巴洛克式劇院，保留了最原始材料，如木材及帆布，觀眾可以在此享受到原汁原味的巴洛克宮廷歌劇文化及音樂。這座屬于世界文化遺產的拜羅伊特歌劇院一般在每年5-10月會上演一些古跡的演出活動。

德國拜羅伊特歌劇院

疑問：中國現今大量建設的多用途劇場，如何保證良好的建筑聲學效果？多年后回頭看，這樣的“多用途”定位到底是節約還是一種浪費？

疑問：中國現今大量建設的多用途劇場，如何保證良好的建筑聲學效果？多年后回頭看，這樣的“多用途”定位到底是節約還是一種浪費？

觀點

針對劇院采用劇場功能和國際會議功能相互融合的模式建設，國內有一些專家并不完全贊同，他們認為劇場和國際會議功能是兩個獨立的功能，不能混為一談。

甚至直言：“如果真想要“相互融合”，那就是將納稅人的錢在試錯！”他的觀點基于劇場和國際會議中心的建筑聲學要求、結構布局、功能等有別這一原則。

縱觀多用途劇場的前世今生以及國內外劇場的使用經驗，多用途劇場的建筑聲學效果的確是個問題，這位專家的觀點值得我們深思。

下圖是典型的馬蹄形劇場，國家大劇院也是馬蹄形劇場，世界上十大成功的劇場基本上都是馬蹄形劇場，馬蹄形劇場主要是給建筑聲學帶來利好。

方案

那么有沒有什么路徑解決多用途劇場常見的聲學效果差之問題呢？

有觀點建議劇場建設方必須重視、合理確定劇場的功能定位，不宜過分追求多功能要求。

具體來說：劇場屬功能性建筑，其使用功能應科學合理確定；多功能劇場應確定主次功能，不宜并列全能高標準；要根據實際需要、技術可行、投資經濟合理三原則平衡確定。

清華大學建筑聲學專家燕翔則提出建議：利用巨額投資安裝可變混響裝置。但他同時也指出，隨著社會經濟的進步，人們欣賞水平的提高一級文化市場的發展，專業演出場所可能會越來越顯現出其符合歷史發展的優勢。

當然，像義烏大劇院將各個不同用途的劇場、會議廳、多功能廳等分別根據功能和用途設計獨立的大廳也是一個解決方法。但不可避免的是，在劇院管理時，因經營壓力導致在不適合的大廳上演不適合的演出，如維也納的金色大廳，這可能會導致降低人們的觀演體驗。