今天我就跟大家來分享一下這個自適應系統的一些特點。
說到自適應系統，其實我們應該往回追溯一點時間（大約30年左右）。80年代的時候，演唱會開始興起，那個時候還沒有真正的線陣列存在，更多的是使用點聲源組成的陣列。
在那個遙遠的年代使用點聲源組成的陣列主要有兩個原因：
1、 演唱會規模越來越大，單只點聲源或簡單的點聲源組是不能夠覆蓋很大的場地，并提供比較合適的聲壓級。
2.、那個時候還沒有成熟的線陣列。
后來在九十年代中期，很多大規模的演唱會開始使用比較大型的線陣列系統。一直到現在，線陣列的系統發展的已經非常的成熟了。然而，線陣列也存在它的問題。
首先，我們要明白線陣列出現的最根本的原因。
1. 解決點聲源打不遠的問題。
2. 解決點聲源陣列覆蓋的問題。
線性陣列的距離衰減公式與點聲源不同。點聲源距離每增加一倍，聲壓級衰減6分貝，而線陣列僅僅衰減3分貝。這就相當于我的擴聲系統體積可以小很多，所需要的音箱數量以及功放數量都大大減少，并且可以再增加我的覆蓋范圍。
然而，我們忽略了一個問題，線陣列的出現實際上僅僅比較好的解決了點聲源陣列的兩大缺陷中的一個：聲壓級傳播，換句話說就是解決了點聲源打不遠的問題，但是點聲源覆蓋的問題實際上并沒有解決。
有的朋友會說，線陣列可以通過調整音箱吊掛的角度達到不同的覆蓋面，并保持一致性。但是在這其中我們默認了線陣列音箱之間的所有單元距離一致。這在J型線陣列當中是不存在的。低頻方面由于音箱尺寸一定，往往可以保持一定的單元間距，表現為線陣列傳播特性，但是在中高頻方面，實際上，號筒依舊是控制聲音輻射角度的最根本要素，而非線陣本身。所以從某個角度來說，高頻的傳播依舊遵循點聲源傳播的特性，尤其是在線陣列開始彎曲的部分。
另外傳統線陣列還存在一個很大的問題：主擴與補聲陣列間，由于物理問題，必須存在一定的間隔，這就導致了在補聲和主擴覆蓋面上會出現空白區域。在這個位置上的觀眾可以說非常的難受，處于一個姥姥不疼，舅舅不愛的位置。
直到，自適應系統的出現：
EAW Adaptive自適應系統的出現正好解決了線陣列沒有很好解決的問題：聲音覆蓋的一致性。
首先來看一下自適應系統的吊掛模式：
垂直：不需要角度。
水平：無縫拼接。
獨特的拼接方式：垂直吊掛和無縫拼接（Anya和Anna也可無縫側面拼接）在保持了一致的波陣面的同時也讓聽感覆蓋更為一致。
在這兩點上，首先垂直吊掛的方式保證了單元間的距離一致，也就是說我可以得到一致的波陣面。其次，水平無縫拼接的方式，保證了最大程度上的聲源一致性。聲學中心就在陣列的的中心，對于主擴和側補沒有區別。疊加的10°角也保證了從主擴到側補的覆蓋范圍有很平滑的過渡。
另外，自適應每一只音箱都具有更多的單元，也就意味著聲音的覆蓋面可以更細致，從而達到更均勻的、更理想的覆蓋面。
再來看看自適應的調整：
在這里我要先感謝圖靈，感謝EAW的工程師，感謝各位腦洞大開并且和我一樣懶的工程師。正式因為有了他（我）們，才會有了今天的自適應系統。
當然如果僅僅是上面這些，自適應還不能夠稱為自適應。除了能告訴你音箱的狀態，他還可以提醒你需不需要重新計算，達到原來的覆蓋，指尖一動，就全改好了。
在音箱的LOGO上還有話筒，可以讓音箱的每一個單元發聲，通過比對與原始出場時的頻譜，告訴你哪一個單元有可能出現了問題。而完整的日志則記錄了每一只音箱的狀態，讓你隨時查看歷史數據和使用情況。
除了以上這些，OTTO的出現也改變了我們一貫的一個概念：
低頻沒有指向性。從自適應開始，這句話變成了歷史。向背放置的單元，四周的發聲孔，完全的電子控制，讓低頻也有了指向性，簡直就是指哪打哪的典范。
以上只是自適應系統特點的一部分，還有更多更好玩的信息，基本上集成了很多音箱的黑科技。更多的詳細信息，歡迎大家關注我們的微博微信官網來進行了解，也可以之后參見我們舉辦的一系列試聽，展會活動，親自體驗自適應系統的美妙之處。
來源：易科國際 編輯：胡楠
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