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　　上次給大家推送了前級AD-1PRE的技術詳解，文章從產品的開發歷程到外觀設計再到PCB電路板，以及各解碼芯片和運放等等都做了詳細的介紹與解釋。
　　此外，還普及了很多音響方面的小知識，比如什么是jitter失真？全差分輸入輸出放大電路與普通的差分放大器的區別是什么？
　　很多讀者給我們反饋說全文讀下來酣暢淋漓，受益匪淺。
　　那么今天，小編就繼續給大家推送上周AD-1PRE的姊妹篇——后級AD-1PA的技術詳解以及聽音感受。
　　讀完這篇文章，你能了解一下幾個方面的信息。
　　后級AD-1PA的技術詳解
　　兩項專利技術
　　技術指標
　　試聽方式及感受
　　后級AD-1PA技術詳解
　　從AD-1PA  HI-FI純后級旗艦功放高大威猛的偉岸機身不難看出，天逸的設計師對其絕對是無所不用其極的重料之作！整機凈重高達42公斤！黑銀相間的天逸標志性配色造型、全鋁合金機箱，無處不散發著霸氣十足的旗艦風采。

　　開蓋細細觀察，整機電路的排版布陣極其規范，章法嚴謹的HI-FI大手筆將整機電路屏蔽成相互獨立的5箱體結構：將左/右聲道、電源儲能和輸出輸入等部分用金屬屏蔽盒各自獨立屏蔽。
　　這樣做的目的是：可以很好的避免強電部分對輸入部分弱電信號的電磁干擾、也可以避免各部分電路的相互串擾，極好的提升背景靜嘈水平以及左右聲道的信號分離度，凈化電路外部環境，為聲音的高保真制造了良好的基礎環境。

　　為了幫助朋友們能看清楚各部分的電路印版排版和用料情況，辨機特意將這臺功放暴力拆卸開來，徹底暴露出各部分電路印版來供大家觀賞和分析：拆卸屏蔽罩后可見位于左/右兩側的左右聲道電路印版。
　　其主體電路選用了高保真音響界最為珍崇的全平衡傳輸及全平衡放大電路，這是一種不惜成本、徹頭徹尾的完全平衡的傳輸放大電路，即：全對稱、全平衡、雙差分放大輸入，到多管達林頓推挽功率放大并橋接輸出。
　　這樣將全對稱和全平衡有機的融合為一體的電路形式，極大的改善了重放音樂的純凈度，極好的保留音樂各個聲部的細節，從而基本達到了我們所追求的全平衡傳輸放大的至高境界。因此可以這樣理解：這臺AD-1PA純后級功放的關鍵技術還在于該機所獨有的“全平衡傳輸及放大電路”。

　　求助百度，專家會告訴你，音頻放大器的設計通常有兩種信號傳輸放大方式：一種是為非平衡式信號傳輸放大，絕大多數的中檔甚至中高檔功放都是采用這種方式。這種傳輸方式的優點就是成本低、結構簡單實惠，但卻極容易拾取到外來的干擾信號，從而在一定的程度上影響音質的保真度。
　　另一種則是平衡傳輸放大方式，這種線路形式主要有4種類型，即：利用音頻變壓器倒相方式、采用負反饋倒相方式、采用反相變換方式及差分放大方式。其中，差分放大方式是最完美的，但對其差分管必須嚴格配對，對差分放大電路的設計和元器件的選用等提出了較高的要求，制作難度非常大、成本也很高。
　　凡采用平衡傳輸放大方式的功率放大器，就算功放內部存在任何可能產生干擾的信號成份，也能在放大器的終端（熱端和冷端）疊加時自動地抵消，唯有至真至純的音樂信號輸出去驅動揚聲器發聲。換言之，平衡傳輸放大方式是高等級功放實現高保真重放的一種必備設施。海外堪稱Hi-End的極品功放幾乎都采用了平衡傳輸放大方式。

　　AD-1PA的電路設計，就是采用了音響界最為推崇的全平衡傳輸及放大方式，這種電路是徹頭徹尾完全平衡的傳輸放大方式。
　　即：全對稱、全平衡、差分輸入到BTL（橋接）功率輸出。
　　這樣將全對稱和全平衡有機的融合為一體的電路形式，極大的改善了重放音樂的純凈度，也基本達到了全平衡的至高境界。為此朋友們可以看到，電路圖中由非平衡/平衡轉換電路輸入的熱端信號分別由Q3/Q4/Q9/Q10/Q8/Q11/Q40（冷端由Q1/Q2/Q5/Q6/Q7/Q12/Q13）組成的共射基極（Cascode）+ 菱形電流鏡像差動放大電路擔綱小信號放大，該電路俗稱鉆石型差分鏡像放大電路，在Hi-End界具有極高的美譽度。
　　它的優點是動態大、驅動力強、轉換速率高、諧波失真小、低噪音、瞬態響應好、線性度高、頻率特性非常不錯。共射基極（Cascode）電路的加入，可以更好的提高放大器的頻率帶寬，尤其是提高高頻時的線性度，使高頻響應更好，延展更高，高頻的音樂解析力更佳，聲音更見細膩和油潤透明。

　　接下來輸入到第二級，熱端這時有由Q14和Q15（冷端由Q18和Q19）組成差分電壓放大電路。
　　接下來，本機的主要增益來自于電流輸出級，該級采用五級達林頓的差分BTL（橋接）功率輸出電路，這種輸出電路的驅動力十分強勁，動態凌厲，大大提高了功放的阻尼系數，對于展現宏大音場，進一步提高聲壓、精確定位聲音的位置和提高對喇叭的控制力功使其收發自如功不可沒。
　　而且減小了對電壓放大級的影響，對進一步提高電壓放大級的線性起到非常重要的作用。
　　該機功率放大級每聲道由一對中功率管推動8對150W的東芝TTA1943/TTC5200大功率管擔任，全機使用了32只，提供2×300W、8歐的充沛功率輸出！

　　TTC5200/TTA1943是東芝近年來研發的音頻專用大功率對管，TOSHIBA的功率對管對于廣大音響發燒友來說印象極為深刻，并且被冠以了聲音溫暖甜潤的音色特點。當年的那對2SC5200/2SA1943經典名管在發燒音響領域得到了廣泛的運用。
　　但由于該大功率管的實際聽感比較柔，低頻效果略嫌朦朧、力度也不是很綿密勁道。
　　東芝公司在經過長期的考察并聽取了大多HI-FI廠家設計師的意見后，在2012年研發上市了這對大功率管的升級改進型號，這就是此次AD-1PA選用的大功率管TTC5200/TTA1943。

　　該對管子在參數的一致性上得到了很好的改善和提高，從飽和電壓導通曲線測試圖上可見TTC5200和TTA1943已經非常的接近，幾乎重疊!這就意味著推挽放大的對管上下內阻特性已經非常的接近，也就是說，其放大的波形正負對稱度更高，失真度更小。
　　而且對工藝進一步精細化后，保證了大批量生產的參數一致性。據批量使用篩選實際測試也證實這對管子相互之間的配對性能非常出色，一致性非常好！易于大量配對使用。
　　實際使用表明：新東芝管的全頻域聽感表現出色，聲音的質感細膩、顆粒細幼，有非常好的分析力；
　　音色中性，不是很明亮但也絕對不顯暗淡，有較強的可塑性，這是音響設計師和校音師最歡迎的風格。
　　而低頻量感方面，TTC5200/TTA1943相比2SC5200/2SA1943也得到了明顯的改善，與相同級別的仙童、安森美對管相比也毫不遜色。
　　最難得的是，當工作電流在較大范圍變化時，該對管的表現也相當的一致，不會因為工作電流太大或太小（將電流提升到500mA）而出現音質音色明顯變化的現象。
　　而且大電流輸出能力也相當的好，這些優點也正是高保真功放設計師最最看好的基礎特性,也是天逸功放自2013年以后逐漸選用該大功率管的理由之一。

　　接下來我們再看位于機器后面穩駐箱格的是1200W的高品質環牛，筆者在該機通電時特別將耳朵貼離變壓器約2公分的位置，這么巨大的功率，并未聽到任何異響，證實該變壓器的確封裝性能優異。
　　機器中上部的格內是由16只總容量高達18萬微法的ToneWinner音頻專用訂制版優質電解電容組成的濾波大水塘，這是天逸為整合品牌優勢專門在名牌電容生產廠家貼牌批量訂制的，實測指標超越時下許多大名鼎鼎的發燒級電解，確保整機的動力之源猶如長江大河滔滔不絕，輕易征服眾多大食量的高保真音箱。

　　兩項專利技術
　　在天逸這臺旗艦級純甲類后級功放上，設計師除了將傳統的高保真功放電路設計得盡可能完美之外，還為該功放植入了兩項實用可靠的專利技術：
　　專利一：功放內部高/低壓兩級電源智能切換管理技術(專利號：ZL201420783891.8)：

　　眾所周知，傳統的高保真功放的電源設計，通常都是用一組固定電源供電，這種供電電路設計簡單，方便制作，從而得到廣泛應用。但是由于AB類功放、甲類功放的效率低，特別是小信號時功率管耗散功率更大，效率更低。
　　在全球提倡環保節能理念的大趨勢下，出現了兩組或者多組電源切換供電的H類功放，即：小信號時用低電壓供電，大信號時用高電壓供電，這樣功放效率就得以大大的提高了；
　　但是H類功放的高低電源是根據信號幅度大小實時轉換的，轉換開關二極管在大電流高速關斷過程中容易產生尖峰疊加在電源上面，使得H類功放不可避免的出現關斷失真，嚴重影響了功放的指標。
　　針對這一現象，天逸的設計師在機內為AD-1PA設置了一個參考電壓，與放大后的音頻信號一同輸入到比較保持電路進行大小比較，并根據比較結果輸出相應的電平至轉換控制電路，轉換控制電路根據輸入的電平高低選擇導通用于輸出高電壓的第一初級線圈或用于輸出低電壓的第二初級線圈，從而實現音頻功率放大器的高電壓和低電壓間的轉換，并在高低壓電源切換過程中由比較保持電路防止電平突然跳變，從而避免了H類功放出現的電源電壓轉換失真的現象；
　　其電路設計巧妙、穩定可靠，整機效率高，既符合環保節能理念，又解決了高低電源的轉換失真的問題，大大提高了AD-1PA功率放大器的性能指標。

　　專利二：～110V/～220V電源自動轉換功能：（專利號：ZL201420543195.X）：
　　國際上不同國家和地區的電源電壓主要為交流115V和交流230V，為了適應不同國家和地區的電壓，很多音頻功率放大器配置了～115V/～230V電源電壓轉換功能，即根據所處國家和地區的電壓，調整實際接入音頻功率放大器的電壓。
　　在實現這種電壓的轉換控制功能中，由于傳統的手動轉換方式不方便，正在逐步被淘汰，自動轉換方式憑其智能化特點成為了主流。
　　AD-1PA正是采用這種智能化自動轉換方式專利技術，由機內專門的檢測控制電路測試外部電源的電壓，在外部電源電壓為～115V，使變壓器的兩組初級線圈相互并聯，在外部電壓為～230V，使變壓器的兩組初級線圈相互串聯，由此用基本的電路元器件實現～115V與～230V電壓的轉換，并設置過壓保護電路，能夠在電壓超過預設的電壓上限值時，使變壓器的兩組初級線圈保持在串聯模式，避免電源電壓的誤判，防止過高電壓燒毀設備，起到保護作用；
　　其電路設計合理、穩定可靠，并且待機狀態下的能耗大為減小，彌補了目前音頻功率放大器電壓轉換方式的缺點和不足，符合大多數國家和地區的規定，拓寬了產品的市場范圍。

　　AD-1PA還有一點人性化的設計，就是為了滿足喜歡摩機的朋友們喜好動手換運放，以便能微調不同的音質音色，所以該機特別在信號輸入的十倍預放大的運放電路部分配備方便發燒友摩機換運放的IC鍍金插座。
　　出廠時廠家使用的是來至美國國家半導體公司出品的LM4562，據許多音響發燒友和音響專家使用后認為：該運放是迄今為止技術指標最高的音響發燒運放之一，具有極低失真率、極低的噪聲、高轉換速率、很寬的工作電壓范圍以及較大輸出電流等優點。
　　各項指標及測試性能之高，的確是前所未有的，被許多摩機派發燒友視為摩機神器，換之定會有立竿見影的神奇功效！
　　筆者在摩機時也曾仔細試聽后確信：該款運放的確是名副其實的頂級運放，音樂的解析力驚人，聲音的質感和線條感真的有立起來的感覺，仿佛照片在Adobe Photoshop CS中做了銳化處理一樣。
　　聲音的鮮活感立馬提升，背景極其通透，音樂的細節、瞬態、速度，通透感明顯要好一些。

　　當然，眾口難調，如果您還想試試換上昔日的產至美國或菲利普（自從美國SIGNE被PHILIPS收購后，生產的5532商標使用的都是PHILIPS商標，質量和原品相當）的大S NE5532的溫潤朦朧和甜膩十足；
　　或換上音質音色油潤順滑，膽味十足的場效應JFET音頻專用的發燒運放OPA1642，該運放的信噪比極高，毫無底噪！一點都沒有！非常的好！喜歡夜里聽音樂的發燒友必須的！而且高音也非常的油潤順滑，毫無毛刺，齒音控制也是我聽過的運放中最好的！中頻圓融醇濃，非常討巧！
　　亦或你也可以插入幾片LT1028/1057，體會一下晶瑩透通、高貴冷艷的韻味，或換上OPA2604，重新找回中性偏暖、剛中帶柔、綿里藏針的中庸平和、厚重醇香；
　　喜歡鬼寂背景和清澈透明的靚聲效果的朋友，可以換時上時下發燒圈公認綜合指標最高，評價相當不錯的OPA1612....... 如此種種，輕易便可實現百變歌神的效果，您只需要在這里變換不同的運放，即可體會到個中魅力！

　　技術指標
　　AD-1PRE前級放大器：
　　●頻率響應：20Hz-150KHz(+1/-3dB)
　　● 信噪比：≥108dB（A計權）
　　● 總諧波失真：≤0.005％
　　● 聲道隔離度：≥102dB
　　● DAC音頻解碼最高支持：32bit/380KHz
　　● 尺寸：444（寬）×425（深）×108（高）（mm）
　　● 重量：10Kg
　　AD-1PA純后級功放：
　　● 頻率響應：5Hz-100KHz(+1/-3dB)
　　● 總諧波失真：≤0.005％
　　● 信噪比：≥115dB（A計權）
　　● 輸出功率： 2 × 300W（8Ω）
　　● 待機功耗：≤1W
　　● 尺寸：444（寬）×425（深）×222（高）（mm）
　　● 重量：42Kg

　　本次試聽配置：
　　信號源：TONEWINNER  TY-1CD機一臺
　　前級：TONEWINNER AD-1PRE 前級放大器一臺
　　后級：TONGWINNER AD-1PA 甲類功放一臺
　　音箱：SONY  SS-AR1 高保真HI-FI音箱
　　線材：天逸6N單晶無氧銅平衡線PX-1  2對、天逸金環蛇單晶無氧銅喇叭線SC-6 一對/（自制7N單晶無氧銅加雙軌立體編織鍍銀4米長喇叭線一對做對比試聽）
　　另外增加一臺AD-2SE合并式功放來做試聽比對。
　　試聽方式及感受
　　一般而言，試聽是檢驗一套音響聲音效果最直接的方式之一。但試聽方法并不是盲目、隨意的泛泛而聽，而是有方法可循、有規律可鑒的。
　　至于經驗，聽得多了，方法對了，經驗也就積累起來了...... 具體的說就是：一是要有正確的參考標準器材來做比對試聽，二是要有自己熟悉的音源，二者缺一不可！
　　至于一些專家所說“要求試聽者有比較豐富的聽音經驗和區分判別音響聲音的音質音色是否細膩、圓融、自然、耐聽？聲音的相位是否正確？聲音的聲場、聲壓、定位、動態響應等諸多方面上是否正常？”
　　這些術語聽起來很玄，但說直白點就是：用幾張平時你聽得耳熟能詳的CD試音碟，熟悉得你能一聽就知道這段音樂音應該在幾分幾秒出現，交響樂中小提琴聲在左邊還是右邊？銅管樂在哪里出聲？定音鼓和三角鐵在那個位置出聲？人聲在中間還是在偏左偏右，口型大小，人發聲的高度，大動態來臨時聲音的震撼程度？低頻的下潛和彈性如何，這些較為明顯的聽感你都要做到爛熟于心！
　　然后反復播放這幾首你最熟悉的人聲、弦樂、交響樂、大動態曲目。注意人聲的口型大小、發聲的高度、弦樂的順滑程度、音質的細膩精致程度如何？交響樂中各種樂器應該所處的位置是否正確？聲場的大小廣袤和縱深感受如何？
　　并在試聽中和你平時試聽所確定的標準機器在聽感上做一個公正的對比，注意兩者在音質、音色、聲場、動態等等方面的區別，如果比你平時所聽熟悉的標準機好，那就恭喜你，你收獲了一套好音響！

　　本次試聽中，我在心里所定的對比標準功放就是我相濡以沫多年、最熟悉甲類合并式功放AD-2SE。這是一臺享譽多年、好評如潮、市場占有率很大的天逸HI-FI旗艦。兩相對比，我會在試聽中對兩機在音質、音色、動態、聽感等諸多方面做一個比較說明，以便為朋友們在選擇購買時做一個相對正確的參考。

　　首先我們還是從試聽人聲開始：當用TY-1PRE/TY-1PA來播放《民歌蔡琴》之第一首《被遺忘的時光》時，這是我聽過數百遍的試人聲必聽歌。
　　一種熟悉得不能再熟悉的蔡琴韻味油然而生：她的女中音特別的醇厚磁糯、綿柔而悠揚的歌聲特別的圓融，唱腔過渡間唇齒摩擦所特有的口水聲和蔡琴特有的喉音得到了加強，滄桑感非常清晰可辨…… 其實我在用AD-2SE來播放此曲時，聽感也相當的好，但蔡琴特有的口水聲和喉音共鳴并不是特別的清晰可辨，換言之，TY-1PRE/TY-1PA的解析力會更強一些！
　　試播Aaron Neville的《某人.某處》、《閉上你的眼睛》、《別走，請留下》等歌曲時：兩臺功放都能很好的把美國鄉村搖滾歌手尼維爾醇厚磁性的男中音和琳達.羅絲塔特極其通透美艷女聲相映輝映，既圓潤飽滿又晶瑩透明，極其自然逼真的向我們傳遞著上世紀90年代美國鄉村搖滾歌手鼎盛時期的田園風光和天籟韻味，這是一種入耳即溶、美不勝收的人間天籟，非常好聽，非常耐聽！

　　《長發妹》、《藍雨衣》、《告別時刻》等女聲時，TY-1PRE/TY-1PA和AD-2SE都很好的將克里斯泰爾·蓋爾（Crystal Gayle）的歌聲表現得非常純凈澄徹，非常富于磁性；
　　伴奏的吉它、鋼琴、聲音通透見底。與Crystal Gayle晶瑩通透的歌聲相映生輝；而在播放《藍雨衣》時，詹尼芙.襖妮斯的聲音被極為準確的還原成明亮而溫暖，獨具魅力的發燒女聲。
　　至于沙拉.布萊曼極富穿透力的金高音，兩機的在聽感上還是分出了細微的區別：TY-1PRE/TY-1PA的高音有一種纖塵不染的干凈和通透，輝煌而富于穿透力，很好的詮釋出月光女神特有的天籟嗓音，而AD-2SE在表現這段高音唱腔時的音色稍為暗潤柔和一些，聽感上混合著令人癡迷的輝煌貴氣！

　　低音表現方面，我依然用民歌蔡琴的低頻大鼓聲來檢驗：一曲《渡口》，低頻大鼓和貝斯和弦的配合將擁有雙八寸低音喇叭推出了濃郁的低頻，量感十足，下潛極深，彈性也讓人滿意，聲音成團，充分的凝聚，有相當的重量感！用發燒友的行話來形容就是有“拳拳到肉、綿密如錘”的聽感！低頻的質感往往是最考器材的。
　　兩臺功放相比，若是以我心中的滿分50分來度量，那AD-2SE至少48分，TY-1PRE/TY-1PA則可得48.5分！

　　接下來用交響樂來試試該功放在大動態、高聲壓、現場氣勢、音樂解析力等方面的表現如何：播放我所熟悉的交響樂大碟斯特拉文斯基的《夜鶯之歌及火鳥組曲 春之祭》，編號為REFERENCE RECORDINGS RR-70CD，這是一張集嚴肅音樂和新奇、玄幻、瑰麗、雄壯的大型交響樂章，深受資深古典樂發燒友的喜愛。
　　斯特拉文斯基的《火鳥》，尤以音樂的神奇瑰麗而著稱，其中某些場景的音響效果極其的火爆震撼！既能讓斯文淡定的古典發燒友大呼過癮，又能讓唯美音質不快的骨灰級的發燒友嘆服眩暈！驚為能調動全身三十六萬根汗毛倒豎的試音天碟！絕對是“集美麗和野獸派合體”的驚世之作！
　　而他的《夜鶯之歌》和《春之祭》對上世紀古典交響樂壇的沖擊和影響也可謂登峰造極！尤其后者大量的華彩樂章美得讓人窒息。而大量強勁潑辣的節湊和對比強烈的音調采集，也給當年迷戀古典樂的發燒友帶來了新奇的聽感：既神往又迷惑，原來古典樂也可以如此“荒唐”！這就是該碟神奇的魅力所在！
　　整張天碟中有幾段極其震撼的樂章其實是非常考驗器材的動態能力和功率儲備是否充沛的“殺手級音樂”，而且以當年24bt 的HDCD技術來編碼錄碟，即使在現代錄音技術上，也堪稱主流。
　　這就要求您的CD機在播放這張天碟時應該具備超高的動態范圍和精細的解析力，做到點滴傳神！方能更多的反映出樂曲中很多精彩的細節，龐大的張力、和多元的音樂元素，從而為功放盡可能多的提供高度傳神保真的音樂信號！

　　實話實說，AD-2SE的表現中規中矩，其展現的動態響應能力和巨大的聲場堪稱一流，音樂的離箱感和縱深感以及它所營造出來的現場感都能讓人滿意！但和TY-1PRE/TY-1PA兩相對比，后者的氣勢更加的驚人，龐大的音樂聲中更透出一絲絲從容不迫的貴氣，令人感覺輕松愉悅！

　　當然，兩機的共同的優點有十分明確：就是中頻非常醇厚，聲音的密度很濃郁。音色為略帶溫暖甜美的中性色調、這時很難得的。往往很多甲類大功率功放做厚聲很容易，但聲音一厚就可能朦朧，可能丟失部分音樂的細節和解析力！
　　TY-1PRE/TY-1PA不僅在人聲方面厚潤真實，質感相當的不錯，弦樂表現也相當優美，而且高音區還有一種陽光明亮的感受。特別是在選播維爾瓦弟的《四季》、貝多芬的《田園》等作品時，它擁有絕對的魅力，它的音色圓潤、水份充足，使我感覺它和英國膽機Tube Technology Propphet + Genesis 前后級分體式功率放大器的膽味有幾分相似，起碼算得上是半部膽機。
　　尤其是以該機播放鋼琴《月光》的音樂聲，其中的每一粒音符都仿佛用絲緞精心包裹著，給聆聽者一種溫柔高貴的感覺。這種絲緞般溫柔的音樂仿佛有一種將CD這種數字聲人性化，把惡叫聲溫柔化，把干硬聲音樂化的特效。聽任何音樂都可以充分地讓人沉醉在迷人的音樂世界中，即使長久的聆聽亦不會感覺厭煩或疲倦。
　　而在播放大部頭的交響樂如《貝多芬的第九交響曲》時，卻能做到大開大磕、收放自如！雄壯的聲場和氣勢有壓倒一切的威壓，讓人迅速的振奮起來...... 靜能溫柔如水，動能排山倒海！這一點正是該機最為突出的優點和長處，也是最吸引人的地方。

　　總而言之，TY-1PRE/TY-1PA屬于那種比較大氣磅礴的Hi-END功放，高達250的阻尼系數對大多數大食量的音箱都有良好的控制力，尤其是在表現交響樂時，各種樂器的音質音色可謂經緯分明，各種樂器的定位精確無誤，方位感、空間感一目了然。
　　從而使音場顯得極為寬廣宏大。銅管樂的音質輝煌燎亮，極具金屬的光澤。而鋼琴聲則更加豐滿圓潤，每一顆音符都具有撼人的重量感，當真有“大珠小珠落玉盤”的詩情畫意。小提琴的木味和琴腔共鳴都比較濃郁多汁，木吉它亦稱得上真正意義的晶瀅通透。
　　整個聲場充滿了巨大的音樂魅力，讓人忍不住一曲一曲連綿不斷的聽下去。如果硬要雞蛋中挑石頭的話，我認為倘若在低頻的質感和重量感及下潛深度上再略略增加一丁點的話就會更加的理想，這也許和音箱的搭配有關，可惜身邊暫時只有這對SONY  SS-AR1 ，雖然那低頻滾滾如潮涌至，可以用“ 恐怖”來形容！

　　但用來聽《黑教堂》之類反映貼地而行層層如澎湃洶涌的管風琴低頻時，還是希望能有如巨大專業低音炮效果和整體殘響徹底籠罩包圍的次低音效果！
　　至于這套堪稱天逸分體式HI-ENG旗艦的聲音總體表現而言：音質細膩貴氣、瞬態不錯，快速而流暢、動態龐大、中頻厚實圓潤，低頻剛勁有力、收發間絕不拖泥帶水。高頻表現美艷飄逸，人聲極富鮮活感和感染力, 尤其是在表現渾厚磁性的男女中音如趙鵬的人聲低音炮和降央卓瑪那溫暖寬厚、端莊從容的歌聲的更是該機的特長。值得向有品位和有經濟實力的音樂發燒友推薦！