次升級11.2聲道，由于兩臺功放功率輸出總數(shù)達16聲道，便“蠢蠢欲動”想連接使用“上中置”聲道音箱，但想象不出實際效果究竟會怎么樣，生怕畫蛇添足弄巧成拙，思來想去便只老老實實專注于11.2聲道。直到前些天做了兩次實驗，才得出了自以為充分、確切的結(jié)論，遂決定開始實施，啟用上中置聲道。
設(shè)立上中置聲道的起因
在家庭影院環(huán)繞聲設(shè)備中，中置聲道歷來是最為重要的，但擺放起來位置最難達理想，皆因畫面顯示部分與中置音箱的發(fā)聲位置形成了沖突，無論把中置音箱擺放在屏幕上面還是下面，都偏離了應(yīng)有的定位，且屏幕越大聲音偏移越顯大。多年來對這個問題在愛好者中曾有不同的認識和處理方式，例如：
1、在環(huán)繞聲設(shè)備與電視機組成的系統(tǒng)中，取消中置音箱，以電視機內(nèi)置音箱來代替，但頻寬、音質(zhì)音色難達理想。
2、設(shè)立雙中置聲道，把兩只重放中置聲道信號的音箱緊貼顯示屏兩側(cè)擺放，但皇帝位變窄。若觀聽者座位偏離中央，中置聲道發(fā)聲也隨之偏離。
3、取消中置音箱，把中置聲道信號融入前置主聲道中。同樣是皇帝位變窄，且連接上增加復(fù)雜性。
4、對放在屏幕下方或上方的中置音箱，做較大幅度上仰角或下仰角擺放，但只能在一定程度上改善直達聲音的擴聲方向，而并未改變實際發(fā)聲位置。
5、使用兩只中置聲道音箱分別放于屏幕上下。但只用一臺功放如上所述并聯(lián)音箱后在安全性上有擔(dān)心，串聯(lián)音箱會引起阻抗增大，則聲音的力度受到限制，使用兩臺功放要增加投資，且在音色、定位甚至聲音同步等方面受質(zhì)疑，等等。
之后(自前幾年開始)有了真正理想的處理方式——制造、使用透聲幕，這樣就能把本該由屏幕中央發(fā)聲的中置音箱實際擺放在屏幕中央。但透聲幕成本、售價相對較高，且實際使用環(huán)境要求在幕后有安置音箱的空間。
本人當(dāng)初設(shè)置“上中置”聲道，就是想通過使用雙中置，將發(fā)聲點由屏幕下面移至屏幕中央(想法是單聲道音樂在立體聲設(shè)備中播放，發(fā)聲點就聚像在中間，橫向如此，豎起來也應(yīng)該是同理吧)，但能夠達到目的嗎?幾年當(dāng)中我都無確切答案。
有8個聲道(8只音箱)組成的前方聲場
信心曾經(jīng)動搖
在系統(tǒng)中增加一只上中置聲道音箱(即使用雙中置音箱分別放置于屏幕上下)，對將發(fā)聲點由屏幕下面移至屏幕中央，我有百分之七八十的信心，但有一個問題曾經(jīng)讓我對實際操作產(chǎn)生了動搖。
多年前我曾經(jīng)做過一個實驗，在房間四壁擺放4只音箱，播放單聲道音樂由4只音箱同時發(fā)聲，以為聲音來自四周會顯得非常立體非常好聽，可實際效果讓我大失所望，聲音依然沒有立體感，且無論身處何位置，總是感到只有一只喇叭——離耳朵最近的那只喇叭——在發(fā)聲。平時聽立體聲音樂也如此，只要偏向某一邊，聲音定位就隨之偏離，只有當(dāng)兩個聲道的聲音信息有區(qū)別時，才能感知到離自己較遠的那只喇叭在出聲。
即使兩只喇叭擺放在上下與擺放在兩側(cè)道理基本一樣，能夠讓聲音定位在中央，但必須有兩個前提，一是兩只音箱必須與聽音者距離基本相等，二是兩只音箱的音量電平必須相同。然而這就出現(xiàn)了問題：1、使用100英寸甚至更大的屏幕看電影，觀聽者是坐于擺放在地面的座位上，絕大多數(shù)都是距離擺放在屏幕上邊的音箱遠于屏幕下面的音箱;2、在上遠下近的情況下，要達到聲音定位于屏幕中央，上面音箱的聲壓就要大于下面。若此，在用同等功率推動音箱時，上中置音箱的靈敏度就要高于下中置音箱(同品牌同系列，靈敏度相對高的必然是喇叭單元口徑相對大的較高型號);若使用同型號音箱，給上中置音箱的功率就要更大些，兩者必選其一。而實際使用上、下分別擺放的中置音箱，按常規(guī)擺放在下邊的應(yīng)該是型號相對較高的“主中置”箱，反之?dāng)[放在上面的則是型號相對較低的“輔助”中置音箱。按照前文所說的情況和原理，如果上中置音箱的音量不明顯大于下中置，聽到的聲音依然是來自下中置(上中置聲音完全被淹沒了)，中置聲道的定位并沒有上移，那么所增加的設(shè)備、所多花的資金、所付出的功夫豈不是都白費了?
兩臺天龍功放組成14.2聲道功率放大
決定成敗的關(guān)鍵在哪里?
以前我對于設(shè)立雙中置聲道，覺得關(guān)鍵在于能否保持良好的聲音定位，即擔(dān)心發(fā)聲點上移后，會否嚴重喪失了精準(zhǔn)性而變得模糊一片。后來我覺得更為關(guān)鍵的在于：如果來自上中置聲道的聲壓不明顯超過下中置，在聽感上是否依然與先前一樣，即只聽到來自屏幕下中置聲道的聲音(發(fā)聲點并未上移)，上中置音箱雖然也在發(fā)聲但完全被覆蓋被淹沒，如此這多出的上中置聲道就完全失去了價值。
任何現(xiàn)象和結(jié)果都有理論在支撐，而聲學(xué)理論非常高深非我等所能悉數(shù)掌握。在不具備理論的情況下，只能以實際操作后的聽感為依據(jù)。本AV系統(tǒng)現(xiàn)在使用的是兩臺天龍功放AVR-A100和AVR-3803，遺憾的是用這兩臺AV放大器很難做實驗，因為存在一個無法解決的問題，即不能在完全屏蔽主功放功率輸出聲音的情況下，只獲取由前級輸出信號經(jīng)外接功率放大器輸出的聲音，功放的功率輸出與前級輸出是同步控制的，只要關(guān)斷功率輸出，前級就無輸出信號，前級輸出信號自身也無法單獨設(shè)置(或單獨控制)電平，這樣就較難更明晰、更準(zhǔn)確、更強調(diào)性地進行實驗和感受上、下中置音箱發(fā)聲的對比關(guān)系。
后來想到一個非常好的實驗方法：利用具備左右聲道電平控制功能的雙聲道功放連接相關(guān)設(shè)備進行聽音。
兩臺功放背板密密麻麻的接線
成功的實驗過程和驚喜的實驗結(jié)果
我卸下寒舍純聽音設(shè)備中的馬蘭士PM-14SA放大器，放在我平時看電影座位前的茶幾上(必須在實際聽音位置上親自操作器材仔細聆聽聲音的變化過程)，用長線接上一對書架箱，音箱分別放在上、下中置音箱的位置，接上CD機，播放可連續(xù)以恒定音量放音的單聲道音樂，將功放聽音模式切換到非直通位置(直通時左右聲道和高低音控制不起作用)，電位器固定在聲壓較大的位置，輕輕轉(zhuǎn)動左右聲道電平控制旋鈕，聆聽兩只音箱聲音漸變的效果。
此旋鈕的功用是，當(dāng)旋鈕轉(zhuǎn)到某一側(cè)端點時，只有這一側(cè)的音箱發(fā)聲而另一只音箱完全消音。旋鈕中心點轉(zhuǎn)至面板中心位時，兩側(cè)的音箱電平相同。某一側(cè)聲道的聲音變量是在旋鈕全程中都有變化，還是從端點后的某一點上才開始變化?實驗得知，任一側(cè)聲道的電平在起點至中央是完全一樣的，都處在最高位，過中心點后則開始向聲壓減小漸變。
經(jīng)過多次反復(fù)實驗(其實一次就有了結(jié)論，之所以多次重復(fù)做，與其說是在對結(jié)論進一步確認，不如說是在享受這個過程和結(jié)果)，給我?guī)砹顺跸胂蟮捏@喜——
1、左右聲道電平控制旋鈕全程是從早7點位置到晚5點。在由兩端向中心轉(zhuǎn)動時，上午10點半至下午1點半是明顯感知區(qū)，中午12點自然是最佳感受區(qū);
2、在改變兩只音箱電平過程中，發(fā)聲點由下端(或上部)向中央位移是客觀事實，然而或許是由于上下的改變沒有左右的改變明顯，或因座位與屏幕較遠致使定位點并非是精確的聚像，或器材的檔次及本人的聽力都有限，這一變化過程并不如想象的那樣明顯確切;
3、請注意!本條是最核心的一點，既是實驗的最大體會和收獲，也是敢于斷言在家庭影院設(shè)備中，使用雙中置音箱在大屏幕上、下分別擺放，有完全正面作用的突出感受依據(jù)：從旋鈕轉(zhuǎn)至上午10點半起，聲音開始發(fā)生明顯變化，在定位有上移感知的同時，聲音變得開揚、明朗、豐滿、厚重，不僅聲壓變強，而且密度增加。以前所聽的單中置聲道聲音，除了發(fā)聲點確實偏低以外，音效本來覺得很不錯，此時相比之下，單獨聽一只中置音箱發(fā)聲，就顯得壓抑、沉悶而單薄(聽音感受歷來如此，當(dāng)聽一套自己覺得非常滿意的設(shè)備時，似乎想象不出再好的聲音還能什么樣，只有在另一套更高檔、更靚聲的設(shè)備與其同場競技時，才能確切地感知原先設(shè)備的差距所在)。我要說的是：雙中置聲道(調(diào)至最佳效果時)帶來的正面作用，使得改變發(fā)聲點這個初衷反而降至第二位，聲音變亮(此處不是貶義)變厚是第一位的!這符合在影院音效里中央聲道是最重要的這一理念。
4、關(guān)于定位，只要聲音依然清晰、堅實、不散亂，我以為無須定位于某一點，因為屏幕畫面是巨大的，在屏幕畫面中應(yīng)該的具體發(fā)聲點(例如劇中人對白)本來就不是固定的，所以完全不必苛求一定聚焦在中央很小一點的位置。絕大多數(shù)設(shè)備把中置聲道擺放在屏幕上、下，之所以為人們(器材制造者、設(shè)備安裝者、觀看聽音者)所廣泛接受，就在于這種不苛求，認為影院特別是家庭影院，看畫面效果甚至欣賞情節(jié)是第一位的，而且只要聲音與畫面同步，自然會給觀聽者帶來聲畫一體的感覺(包括發(fā)聲點的錯覺)。
5、雙中置音箱若擺放在屏幕兩側(cè)則皇帝位變窄，而擺放在屏幕上下則皇帝位無變化，因為無論坐在房間哪個位置，都是橫向的變化而上下的變化非常微小。
對雙中置聲道有不同認識由來已久
記得在十幾年前，就有設(shè)置雙中置聲道功率輸出的AV放大器機型，當(dāng)時本人差一點就買一臺這樣的國產(chǎn)機。現(xiàn)在還有沒有這樣的AV功放我不知道，至少我沒在各名牌放大器中發(fā)現(xiàn)，其原因無非是：設(shè)計者沒有考慮過這種方案;沒有較多的消費者顯示出這種需求;認為完全沒有這種設(shè)計的必要(甚至認為如此設(shè)計在使用中有負面作用)。
在網(wǎng)上我看到，近些年來，一些發(fā)燒友、家庭影院愛好者一直有這一話題的爭論，觀點諸多，肯定的、反對的、中性的都有，其中極少數(shù)有過實踐，大多數(shù)則是憑理論、憑認識、憑想象表述觀點，有時爭論還很激烈甚至語言很極端。其中對雙中置方案不以為然、不屑一顧者，諸多依據(jù)中的一條是：如果使用雙中置有必要，為什么那么多(幾乎所有的)名牌產(chǎn)品都無這種設(shè)計?難道這些每天深入其中的專家都沒想到這一點?
以前，我對雙中置效果究竟如何沒有答案。現(xiàn)在，我對所有的AV放大器為什么都不設(shè)置雙中置聲道功率輸出當(dāng)然也沒答案。但我經(jīng)過此次實驗后堅定地或許是固執(zhí)地、毫無保留地認為，若要獲得影院設(shè)備中的中置聲道的理想音效，方案一是在透聲幕后安置中置音箱，二是使用上下雙中置聲道音箱。否則，只用一只中置音箱放在屏幕下面或上面，即使音箱的檔次再高、表現(xiàn)再好，也有未挖盡潛質(zhì)的遺憾。
或許會有不少人反對甚至嘲笑我這種觀點，但是我以為，如果您是在實際做了實驗有了體會后有不同意見，我會承認這是您的或許也是一種有代表性的認識和觀點。如果您對使用雙中置音箱沒有做過能獲得實際聽音感受的實驗，而僅憑經(jīng)驗、想象或某種理論來推翻我的觀點，那么建議您先感受一下實際效果再做結(jié)論。
可能很多人還會有這樣一種認識：即使使用雙中置與常規(guī)配置音效有些差別，增加投資、增加器材大動干戈搞雙中置，特別是在空間有限的家庭影院場所，有這個必要嗎?這就是另一個問題，如果不太講究，有個入門級的5.1聲道設(shè)備已足夠。但不少發(fā)燒友都有一種共同的心理特征，就是只要有可能就追求極致，只要有可能就不遺余力樂此不疲，對于有足夠財力的高燒友，只要有可能就不惜成本。那么我強烈建議，如果您的系統(tǒng)不是使用透聲幕(也不準(zhǔn)備或沒條件改用透聲幕)，就請您試試使用雙中置。
擺放于投影幕上方的“上中置”音箱
認知的改變及采用的方式
以前聽雙聲道音樂，特別是在雙聲道設(shè)備上播放單聲道音源，在較大角度偏離皇帝位時，由于只是聽到距離近的那只音箱在發(fā)聲，就以為另一只音箱的聲音完全被覆蓋了。此次實驗后，我再次深刻感知這一點，在雙聲道設(shè)備上播放單聲道音源，在其中一只音箱前聽音，自然仍是只覺得這一只音箱在發(fā)聲，但當(dāng)完全關(guān)斷距離相對遠的那只音箱的聲音時，才知道這兩種情況聽到的聲音竟然如此不同，那是一種豐滿與單薄的區(qū)別，也在這時才明白，較大幅度偏離中心點聽音，雖然在感覺上是一只音箱在發(fā)聲，但另一只音箱依然在起作用，也才想到當(dāng)初聽四只音箱的情景也是這個道理。
于是引申，使用雙中置音箱，只要兩只音箱同時發(fā)聲，即使兩者聲音強弱不一，也比只用一只中置音箱效果好，當(dāng)然要達到足夠好的音效，前提之一是兩只音箱有基本相同的聲壓(稍遠的一只聲壓應(yīng)稍大)。
使用雙中置音箱的器材連接方式包括：1、在只有一臺功放時，將音箱(根據(jù)阻抗值)作并聯(lián)或串聯(lián)處理，前提一是保證安全，再是當(dāng)音量比其他聲道有明顯衰減時，單獨加強中置聲道的輸出電平(但此方式無法對兩只音箱中的一只單獨調(diào)整電平)。2、使用兩臺合并功放，以主功放的前級輸出接輔助功放的后級輸入，兩臺功放各推動一只中置音箱(當(dāng)然主功放還要同時推其它聲道的音箱)，此時注意輔助功放的功率輸出要有數(shù)量符合要求的負載，以免出現(xiàn)故障或啟動保護電路。3、兩臺功放分別接入影音源的數(shù)字音頻(例如主功放接HDMI，輔功放接光纖或同軸)。4、一臺影音前級接一至兩臺多聲道后級，前級的中置聲道信號輸出要一分為二給兩個后級聲道。
我的實際操作情況
寒舍的11.2聲道系統(tǒng)連接方式是：AVR-A100做9.2聲道擴聲，AVR-3803只做前置增高聲道擴聲。此次增加了第二中置聲道，便索性也把第二環(huán)繞聲道(左右環(huán)繞聲道B組)也接上，因為已有埋線和已接音箱，3803有7聲道功率輸出，算是不用白不用吧。
這樣總共連接了16只音箱，如果美其名曰說，算是14.2聲道，但其實后增加的3個聲道不是獨立聲道(11.2聲道的前置增高、前置增寬4個聲道雖然也不是原始信號聲道，但卻是經(jīng)過特定電路處理的，因而可以稱作獨立聲道)。我甚至想，我后增加的左右環(huán)繞聲道B組，由于是擺放于左右環(huán)繞聲道和后置環(huán)繞聲道之間，是不是可以把左右環(huán)繞聲道和后置環(huán)繞聲道的信號同時接入呢?那樣當(dāng)側(cè)置環(huán)繞聲和后置環(huán)繞聲有聲音信號時，就都加寬了發(fā)聲點。
隨后進行了實際測試。由于先前的11.2聲道中的前置增高聲道其功率輸出電平是由3803控制的，而由A100送給3803的聲音信號較弱，我便大幅度增加了A100對該聲道的設(shè)置電平。接入中置聲道信號后，又重新減低前置增高聲道的電平，以達到和中置聲道信號強度一致。由于無法單獨調(diào)整中置聲道及其它所有聲道的前級輸出信號電平(因為前級信號是與功率輸出電平同步控制的)，于是只能靠作為后級使用的3803來調(diào)整。不太理想的是這個前級信號實在是太弱了，3803做功率輸出時，電位器放置在-20dB時聲壓已很大(顯然是由于各類音頻信號源器材達到或接近0dB的輸出信號)，但對A100送入的前級信號，3803要加到最大電平(10dB)，兩個中置聲道才呈現(xiàn)出最佳聲音狀態(tài)。當(dāng)然，我現(xiàn)在使用的上中置音箱是89dB靈敏度，而已確定更換為杰士RC-52II音箱的靈敏度是96dB(更換后自然會統(tǒng)一檔次和音色)，估計3803的電平在0dB或稍高位置就差不多了。關(guān)于聲音的同步性，我仔細試聽后感到并無時間上的錯位。
在不足30平方米的視聽間內(nèi)，總共16只音箱演繹動作大片環(huán)繞聲，在將環(huán)繞模式選擇為WIDE SCREEN寬屏幕電影時，視聽間好像擴大了許多，特別是前方聲場聲音的密度極大，以寬、高、深完全立體的“形狀”充滿空間，似乎有無以復(fù)加之感。使用雙中置在已經(jīng)非常出色的Dolby TrueHD、DTS HD高清次世代音頻+Audyssey DSX基礎(chǔ)上又錦上添花。
作為視聽技術(shù)愛好者和普通消費者，我沒有資格建議廠家生產(chǎn)什么樣的產(chǎn)品，但我卻真的且非常強烈地認為，帶有雙中置功率輸出的家庭影院放大器，是能夠給多聲道音效帶來事半功倍作用的，因為在技術(shù)設(shè)計上是比較簡單的事且成本增加不多。視聽發(fā)燒雖圈子很小，但在偌大的中國絕對數(shù)字也相當(dāng)可觀。我當(dāng)然知道在擁有私家影院的家庭中，比寒舍房間講究、設(shè)備高檔的比比皆是，但如在下這般折騰搞14.2聲道的，未知有無知音、同道乎? 更多新鮮好玩的家庭影院資訊請關(guān)注家庭影院網(wǎng)http://www.hdav.com.cn (微信：cnHIFI)，全國極具影響力的家庭影院音響玩家互動媒體網(wǎng)站。
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