那天下午，我經(jīng)歷了很多人生的第一次。
那是我第一次聽Spendor Classic 100喇叭；也是我第一次聽Norma Audio的擴(kuò)大機(jī)。那天是我第一次去試聽；也是我第一次與這么多音響界的前輩一起試聽，不是交誼休閒，我是來工作的，甚至，其中還有國外原廠的老板。這次試聽，也是我第一次在經(jīng)銷商遇到原廠老板親自調(diào)整喇叭后再讓我試聽的。太多新鮮的經(jīng)驗(yàn)，都在那一天下午發(fā)生。
我與上瑞張老師有約，要跟Norma Audio的老板Enrico Rossi見面。那天下午，也是編輯部安排我去統(tǒng)領(lǐng)音響試聽Spendor Classic 100的時(shí)間。訪談的地點(diǎn)就約在統(tǒng)領(lǐng)附近的咖啡廳，那間咖啡聽從外面看，怎么都不覺得會(huì)有好咖啡，結(jié)果，一試，還不錯(cuò)。一個(gè)忙碌的下午，就該這樣以一杯好喝的咖啡開始。
我們聊了一個(gè)多小時(shí)，同時(shí)也在等待駱老板準(zhǔn)備好。駱老板可不是偷懶，搞到別人要來聽了才準(zhǔn)備器材。是因?yàn)槟翘鞆埨蠋熖貏e指示，希望這次讓Spendor Classic 100這對(duì)新推出的喇叭，能搭配一臺(tái)剛引進(jìn)的擴(kuò)大機(jī)，他對(duì)喇叭有信心，一定唱得好，也對(duì)這擴(kuò)大機(jī)有信心，一定推得好。
這擴(kuò)大機(jī)，就是Norma Audio的旗艦綜擴(kuò)IPA-140�？墒牵_(tái)就這一臺(tái)�。∫繇懻购�，這臺(tái)就被臺(tái)南經(jīng)銷商帶回去了，張老師為了這篇報(bào)導(dǎo)，特地商請(qǐng)經(jīng)銷商送上來，所以，要等。
訪談結(jié)束，我們才走個(gè)半分鐘，就到了統(tǒng)領(lǐng)。我第一次到統(tǒng)領(lǐng)，這才發(fā)現(xiàn)駱老板真不簡單。他賣出全球第一對(duì)Elac Concentro喇叭的事，名震江湖。可是，沒去過還真不知道，統(tǒng)領(lǐng)的試聽室竟然長這樣。
人定勝天，認(rèn)真擺位克服空間不利條件
長怎樣呢？首先，這里很小，大概只有4坪大，坐在其中，我登時(shí)覺得，我有我家客廳可以聽音響，真是幸福。再者，這里不規(guī)則，不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的矩形空間，而是一個(gè)將近正方形的梯型空間。
正方型就夠要人命的了，何況左右還不對(duì)稱，連壁材也不對(duì)稱，這要怎么玩呢？駱老板憑他多年的經(jīng)驗(yàn)調(diào)音，我在試聽了幾曲后，竊聲跟駱老板表達(dá)佩服之意，因?yàn)槲矣X得這里的駐波沒有我想像中的嚴(yán)重，而且不會(huì)吵。
統(tǒng)領(lǐng)竟然能憑這樣絕對(duì)不理想的空間，賣掉Elac Concentro，駱老板真是不簡單。這也表示，您府上的音響需求，駱老板一定能滿足您，再怎樣疑難雜癥都沒問題。
外貌30年來幾乎不變，內(nèi)在已然悉數(shù)革新
我知道您在想什么。我沒忘記這篇主角是誰。這次試聽的是Spendor Classic 100書架喇叭，與其說是書架，稱之為「需要腳架」（stand mount）的喇叭更為適合。
單是高度就有70公分，僅需墊高30公分左右，就達(dá)到落地喇叭的高度。3單體3音、低音反射式設(shè)計(jì)，而且，誠如其名，真是一派經(jīng)典。事實(shí)上，它就是經(jīng)典。打從1989年Spendor推出S100之后，接著在94年推出SP100的改款，繼之以SP100R2，而，Classic 100則是2017年才推出的最新版本。
單看照片，實(shí)在看不出Spendor Classic 100的魅力。實(shí)地見到喇叭，才深感這間老字號(hào)工廠，果然不愧是喇叭專家。即便看起來仍是40年前產(chǎn)品的樣貌，但骨子里，全不一樣了。這個(gè)Classic 100是去年才推出的新改款，單體材料都不同。Classic系列的改款是從2015年推出旗艦喇叭SP200開始，事隔兩年才正式將整個(gè)系列的新款喇叭一一補(bǔ)齊。
采用全新單體，提升整體表現(xiàn)
Classic 100的單體排列順序，由上而下是中音、高音、低音。我們還是從高音開始講起。高音單體採用一顆22mm的高音，材質(zhì)則是一種人造的塑料纖維，質(zhì)量更輕，有助于高頻延伸。
高音上方是一只180mm的聚合物振膜中音，這個(gè)被稱為EP77的聚合物振膜，是原廠最新開發(fā)出來的振膜，同樣可見于D系列喇叭。聚合物振膜向以質(zhì)量輕、內(nèi)阻高著稱，因此反應(yīng)速度快，聲音清晰而有透明感，并且極少帶有材質(zhì)本身的音染。
中音單體的中央，還有一個(gè)子彈型的相位錐，有助于打散錐盆底部的聲波諧振，以利聲音清晰還原。至于下方的低音單體，則是一只300mm的大口徑低音，振膜採用複合Kevlar纖維製成。材料本身硬度夠高，不易發(fā)生形變，同樣具備低失真的特性。
箱體外觀雖然維持40年前錄音室鑑聽喇叭的古樸樣貌，但箱體材料則不一樣了。Classic 100使用MDF板，并且各部位的板材厚度不一，針對(duì)各面的振動(dòng)控制而做設(shè)定。內(nèi)部則盡可能減少吸音材使用，好使聲音更透明自然。
高音上方是一只180mm的聚合物振膜中音，這個(gè)被稱為EP77的聚合物振膜，是原廠最新開發(fā)出來的振膜，同樣可見于D系列喇叭。聚合物振膜向以質(zhì)量輕、內(nèi)阻高著稱，因此反應(yīng)速度快，聲音清晰而有透明感，并且極少帶有材質(zhì)本身的音染。
箱體外觀雖然維持40年前錄音室鑑聽喇叭的古樸樣貌，但箱體材料則不一樣了。Classic 100使用MDF板，并且各部位的板材厚度不一，針對(duì)各面的振動(dòng)控制而做設(shè)定。內(nèi)部則盡可能減少吸音材使用，好使聲音更透明自然。
面網(wǎng)採用磁吸設(shè)計(jì)，可輕松移除面網(wǎng)以聽見更優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)。低音反射孔位于喇叭正面，開口的擴(kuò)張弧度設(shè)計(jì)，有助于導(dǎo)出氣流。背后的喇叭端子都是鍍金品，一共預(yù)備了三組，讓您最多可玩tri-wire、tri-amp。不想麻煩也沒關(guān)系，用跳線連起來，一樣很好聽。這次試聽就是這樣。
Norma Audio老板親自調(diào)整擺位
準(zhǔn)備好試聽了嗎？我是準(zhǔn)備好了，但還有人有意見。
這次負(fù)責(zé)推Classic 100的是Norma IPA-140綜合擴(kuò)大機(jī)，Norma老板Rossi在此，當(dāng)然要調(diào)到最佳狀態(tài)才行。這里雖然不是他的地盤，不若駱先生那樣熟悉此地的聲學(xué)條件，Rossi仍提出請(qǐng)求—他要調(diào)整喇叭。
他從背包里翻出一張燒錄光碟，CD盒上夾了一張曲目單，里頭都是挑選過的樂段，是他拿來測試音響的法寶。他請(qǐng)代理商協(xié)助，聽他指揮。內(nèi)傾、拉開、朝外一點(diǎn)、往內(nèi)靠一點(diǎn)...，他一邊聽，一邊指揮。只見他閉上眼睛，雙唇輕闔，神情專注凝重，彷彿在進(jìn)行一場神圣的儀式。
這期間，他都聽了什么？我沒過問他試聽的每一軌出處，但有印象的，也是他反覆聆聽的，則有吉他、人聲和鼓。我大概猜到得他想聽得什么，他要抓出高頻的甜潤與光澤、中頻的解析與厚度，再加上低頻的層次和重量。
此外，他注意到統(tǒng)領(lǐng)試聽室狹窄的空間，擺滿了器材，若讓右聲道朝前發(fā)聲，其實(shí)會(huì)直接打到右側(cè)擺滿器材的器材柜。況且，右側(cè)離墻近，左側(cè)較遠(yuǎn)。最終他採用較大角度的toe-in，讓Classic 100直接正對(duì)聆聽位置。這種擺法是在小空間里，為避免側(cè)墻過多反射音的標(biāo)準(zhǔn)作法。
Rossi示意已經(jīng)調(diào)好了，要我坐過去。他欠身往沙發(fā)邊靠去，我在CD匣里挑了一張CD。我有意測試Rossi的調(diào)整功力。他在1987到1991年期間，也待過義大利的音響雜志，當(dāng)時(shí)他負(fù)責(zé)在實(shí)驗(yàn)室里針對(duì)送評(píng)器材做儀測并分析電路，是媒體前輩，后來又當(dāng)音響公司老板，是業(yè)界前輩。我想知道他在短短10分鐘內(nèi)怎么在一個(gè)陌生的環(huán)境里調(diào)好喇叭。我也用類似的音樂來驗(yàn)證最快。
黃金交叉點(diǎn)上的魅力人聲
這第一張CD是法國女高音Patricia Petibon演唱西班牙歌曲的專輯「Melancolia」。錄音當(dāng)中有女高音的演唱，有一個(gè)古樂編制的室內(nèi)樂團(tuán)，并且配有吉他以及一些民俗樂器。音樂一放，Petibon的聲音凝聚，定位在中央偏做一點(diǎn)的位置，而且音像立體。她歌唱當(dāng)中不時(shí)改換音調(diào)，抑揚(yáng)頓挫。
這樣唱，不容易，這樣的錄音，要表現(xiàn)，也不容易。Classic 100這時(shí)把Petibon這些變化多端的唱腔表現(xiàn)得可精彩。有形體，卻不濃重，Petibon是輕女高音，能唱點(diǎn)花腔。這些歌曲需要的，正是Petibon的那種輕盈靈巧的聲腔，若濃重了，聲音就沒有那種活潑性了。Classic 100此時(shí)表現(xiàn)出的人聲實(shí)在有魅力。
我也注意到樂團(tuán)的部分，雖然樂團(tuán)規(guī)模不大，但弦樂依舊迷人，特別是當(dāng)大提琴和低音大提琴頓下去時(shí)，Classic 100的豐沛低音讓我著實(shí)驚訝，怎地這么豐厚，怎地這樣有重量。下盤既穩(wěn)，音樂走起來也就更穩(wěn)，Petibon一唱，浮凸立體宛若雕像般活生的形象，搭配起樂團(tuán)的跌宕起伏，那正是音樂動(dòng)人之處。
而且，以上的聽感都是在我身體往前靠，像是Rossi調(diào)音時(shí)的坐姿那樣聽到的，若我偷個(gè)懶，往椅背靠下，聲音就沒那樣活生立體，聲音的光彩也要登時(shí)銳減。這調(diào)音，不是皇帝位，根本是黃金交叉點(diǎn)。
完了嗎？還沒。這張專輯還特別找了吉他演奏家Daniel Manzanas助陣。我在許多系統(tǒng)，也在不同的地方聽過這張專輯，我非常清楚這吉他可以有怎樣鮮活而圓潤的質(zhì)地表現(xiàn)。
在這里，我并不認(rèn)為是最好的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槭芟抻诳臻g，加上較多的toe-in角度，發(fā)聲體的分離度沒辦法拉開，弱在層次，卻勝在那琴音的真實(shí)感。這里的吉他只是伴奏，只是點(diǎn)綴，可是，我聽到吉他撥奏錚錚鏦鏦，質(zhì)地是緻密的，顆粒是圓滑的，色彩是清潤的，光澤是暖和的，在一片弦樂聲中穿透將來。
我放的吉他，不同于Rossi，這是古典，他是鋼弦；我放的人聲，也不同于Rossi，這是聲樂女聲，他是民謠男唱；我放的低音，依舊不同于Rossi，這是低音提琴，他是震聲大鼓。然而，他的滿足，我一下子都瞭然于胸了。
聽見細(xì)微聲腔變化，宛若親臨現(xiàn)場
再聽Maria Jaell的聲樂作品，依舊是女高音，伴奏卻換成鋼琴。只聽第一軌和第二軌。第一曲是一片溫柔抒情，唱得溫柔，琴也溫柔。但溫柔之間，就有許多細(xì)節(jié)，一慢，一輕，很多細(xì)微的聲腔變化運(yùn)轉(zhuǎn)，就成了觀戰(zhàn)重點(diǎn)。我聽到的人聲好清楚，就像剛剛聽Petibon唱歌一樣，那是一個(gè)人，一個(gè)面容，吟哦一首詩。
琴音帶有一種飽滿的顆粒質(zhì)地，在我的經(jīng)驗(yàn)里，這里顆粒的渾圓感特別鮮明，鮮甜之馀還有豐富水分。這是Classic 100的功勞？還是Norma IPA-140好聽？我聽的欣喜，轉(zhuǎn)頭問一旁的張老師，張老師答得妙：「都好聽�！构�，是啊，但我不覺這是老王賣瓜。
在試聽之前與Rossi訪談之時(shí)，Rossi就跟我說一個(gè)觀念：「喇叭決定了音樂重播時(shí)的音色平衡，但其他諸如音質(zhì)、動(dòng)態(tài)、音場等，都是擴(kuò)大機(jī)決定的。」所以，他非常注重Norma擴(kuò)大機(jī)的「質(zhì)」（quality），沒有好的質(zhì)，喇叭也出不了好聲音。料想這質(zhì)，Norma貢獻(xiàn)良多。
第二曲「貓頭鷹」的動(dòng)態(tài)鮮明，有極弱的演唱和演奏，又有極強(qiáng)的樂段，單是開頭的鋼琴就夠震撼了。聽這鋼琴的厚度和重量，推估跟toe-in角度有關(guān)，若少些內(nèi)傾，恐怕琴聲會(huì)薄一點(diǎn)，但弦振細(xì)節(jié)以及共鳴音色會(huì)更顯明。這里的鋼琴漂亮過關(guān)，震撼到心底去了。
活生、具體、沖擊力
爵士樂最能展現(xiàn)系統(tǒng)的活生感。放上鼓手Bertrand Renaudin領(lǐng)軍錄製的La traversee du jour專輯。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)系統(tǒng)的有著敏捷的反應(yīng)速度，聲音完全沒有拖遲感，聲音細(xì)節(jié)清楚明確，且每個(gè)細(xì)節(jié)都有畫面，打擊樂不僅活生，而且見得此系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)驚人。
第一軌音樂一下，打擊樂渾圓飽滿的顆粒登時(shí)迸現(xiàn)，鋼弦吉他刷下可以見得力道，聲音是有沖擊感的，長笛吹奏的聲音帶有圓潤質(zhì)地以及氣音細(xì)節(jié)。第二軌的鈴鼓敲打起來真是活生，手觸鼓面發(fā)出乾而短促的聲音，但敲擊的剎那，鼓邊的金屬片撞擊聲清脆而且具體。
第三軌的電吉他嘶吼聽起來有沖擊感卻不刺激，這可是大角度toe-in的擺位，單體幾乎正對(duì)聆聽位置，但是系統(tǒng)本身的失真低，噪感就少，再加上空間的藕合，才造就了這辛辣卻不噪熱的吉他味。
腳踩大鼓真是兇悍，一般體型的書架喇叭還真難聽得那飽滿鼓聲，但Classic 100不是普通的書架喇叭，或者說，它不是一般意義的書架喇叭，那個(gè)300mm的低音單體不是蓋的。厚重扎實(shí)而且深富力道的鼓聲，在我想像里應(yīng)當(dāng)發(fā)自體積更大的喇叭，才有這等能量。Classic 100在有限的體積內(nèi)，真是發(fā)揮了最大的重播效能。
打擊樂最熱鬧的當(dāng)是第六軌和第十二軌到十五軌的音樂，鼓聲俐落且速度飛快，深沉處則重量、力量兼有。因?yàn)樯栽绮排cRossi訪談，他的話一直映在心里。Rossi說Norma的擴(kuò)大機(jī)的特點(diǎn)就包括了大電流輸出和高阻尼因數(shù)、高迴轉(zhuǎn)率，這讓擴(kuò)大機(jī)對(duì)喇叭的控制能精確而得心應(yīng)手。是這樣嗎？我聽到的精彩聲音，應(yīng)該就是Rossi此言的證明。
我轉(zhuǎn)頭問一下駱老板，經(jīng)過重新擺位后，聲音跟他事先的調(diào)教有什么差別？「低頻駐波比較少了。」我相信。這播放的幾軌鼓聲深沉重?fù)粝�，都展現(xiàn)了乾淨(jìng)的低頻，在第九軌里的電貝斯低鳴，如果低頻駐波嚴(yán)重，會(huì)讓聲音聽來糊糊的，缺少顆粒感和明確性。這時(shí)我聽到的可清楚了。
而且在電貝斯和打擊樂的襯底下，透出的次中音薩克斯風(fēng)圓潤溫厚，帶著空氣嘶嘶的摩擦感，真是好聽。誰說樣子老派就是老聲，誰說英國喇叭就是溫吞？
一曲芬蘭頌，眾人都被帶到音樂里
雖然空間小，喇叭距離拉得也不甚開，誰說這樣就不能聽大編制的管弦樂了？放上Ashkenazy指揮愛樂管弦樂團(tuán)的西貝流士交響詩芬蘭頌，就可見得這個(gè)系統(tǒng)，能夠多威猛；即或Spendor Classic 100看起來是這樣道貌岸然，但唱起芬蘭頌可熱了。
樂曲開頭，伸縮號(hào)搭配法國號(hào)吹出深遠(yuǎn)綿長的樂句，低音號(hào)以低沉粗獷的腔調(diào)幫襯著，低音提琴以長音柔化了銅管的金屬?zèng)r味，此時(shí)，加入的小號(hào)則把旭日東升的輝煌感帶了出來。短短的開頭，若把這些樂音都聽明白了，把這些音樂中交融的色彩都看清楚了，這曲子就精彩了。
背后滾來的定音鼓，顆顆飽滿，聲聲確實(shí)。弦樂不僅有密度，還有高度的張力，帶著柔韌的織物質(zhì)感隨著旋律翻騰飄盪，是云亦是海，是風(fēng)也是浪。點(diǎn)綴的三角鐵，穿透層層霧障而出，清脆亮麗而且飄逸飛揚(yáng)，畫龍還需點(diǎn)睛，果不其然。
我越聽越入神，越聽里頭越是激昂；但又豈止我呢，一伙人早就都放下手機(jī)，一起進(jìn)入西貝流士對(duì)祖國的歌詠深情里了。早些我放的幾張CD，Rossi每一張都借來看，他非常享受那音樂。
這芬蘭頌一放完，我們幾個(gè)不禁討論起錄音版本來了。聽音樂本當(dāng)如此，音響永遠(yuǎn)是為音樂服務(wù)的，如果音響把我們帶到音樂里，那音響就高竿了，如果只能讓我們停留在對(duì)聲音的感知，那就還不是Hi End。
細(xì)致的弦樂，有機(jī)的聲音
我再放上Stanislaw Skrowaczewski指揮明尼蘇達(dá)管弦樂團(tuán)的布魯克納第九號(hào)交響曲，這是Reference Recording的錄音，我不是沖著RR錄音放這片的，我是為了Skrowaczewski來著的，他是其中一位讓我認(rèn)定是布魯克納專家的指揮。
第九號(hào)交響曲雖然不像芬蘭頌?zāi)菢蛹ち野簱P(yáng)，也沒有火鳥或布蘭詩歌里那種突然乍現(xiàn)的大動(dòng)態(tài)。可是，這曲子柔美之中可見許多交響音樂的精彩，系統(tǒng)越好，這曲子越能完整重現(xiàn)。
這當(dāng)中最考驗(yàn)音響的是動(dòng)態(tài)幅度。雖然不是瞬間爆發(fā)的對(duì)比，卻多的是微小的騷動(dòng)以及樂團(tuán)張揚(yáng)的齊鳴。至于RR錄音向來具有高度透明，可以見得非常清晰的音場和層次。
在Classic 100的演示下，這曲子真是美得無比。弦樂不僅有絲滑質(zhì)感，還有絲綢光滑，Classic 100不過是軟半球高音，怎地高頻可以如此漂亮？那種纖細(xì)質(zhì)感，又有密度和光澤，直逼高級(jí)絲帶高音才有的高音表現(xiàn)。
我不禁在筆記本上留下「弦樂細(xì)緻度，首度體驗(yàn)」的備忘。撰文時(shí)，我一度考慮要不要把這段筆記寫出來，就怕讀者以為是吹捧，幾經(jīng)思索，我還是寫下，因?yàn)檫@是我的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)。
我覺得這是Classic 100對(duì)于細(xì)節(jié)重播的不妥協(xié)性能所致。它有非常豐富的資訊量，如此，才建構(gòu)起這樣高組織性的聲音。我用這個(gè)詞來形容—「有機(jī)的」（organic），這聲音一點(diǎn)不造作，一點(diǎn)不人為，非常自然，卻又如此真實(shí)。如果不是常到音樂廳聆聽現(xiàn)場演出，就不會(huì)在聽見這布魯克納第九時(shí)，有這樣的感動(dòng)。
單是聽到第一樂章尾奏的銅管三連音后堆疊起的音樂情緒，再以樂團(tuán)齊奏達(dá)到頂點(diǎn)，情緒就要沸騰了。
就在此時(shí)，轉(zhuǎn)入第二樂章，弦樂以撥奏方式奏出詼諧曲的主題，這里，布魯克納再次運(yùn)用三連音帶領(lǐng)音樂發(fā)展。這樂章里的動(dòng)態(tài)起伏是巨大的，特別是弱奏時(shí)的細(xì)微纖柔，對(duì)比于管弦齊放后的萬鈞勢力，聽著聽著也不禁佩服起Norma IPA-140，Rossi說他重視的要素，確實(shí)在這里都聽見了—速度、動(dòng)態(tài)、純淨(jìng)、低噪、質(zhì)感、活潑。我很喜歡那個(gè)透明到一望無際的音場，舞臺(tái)深度一覽無遺，當(dāng)定音鼓擂動(dòng)時(shí)，不僅有實(shí)體、實(shí)像，有力量、重量，還有距離樣貌。
器材規(guī)格
0