亚洲第一中文-亚洲第一中文字幕-亚洲第一综合网站-亚洲丶国产丶欧美一区二区三区-国内精品久久久久影院中国-国内精品久久影视

　　在重放音樂的表現方面，能否在音調上達到總體平衡便是聆聽時應當注意的問題。
　　低音，中音和高音是否能夠有良好的平衡？要是聽起來高音總是感到過多了些，便成為明亮(bright)。如果聽起來高音有些顯得不足，便成為灰暗(dull)或是高音有衰落( rolled-off)的現象。要是整個音樂被低音所掩蓋，便稱為單薄(thin), 過輕(lightweight)， 或清瘦(lean)。
　　對聲特性說來，音響器材在音調上的總體平衡往往總是十分重要的。
　　高音
　　對高保真的音樂重放來說，良好的高音是至關重要的。實際上，有許多本來挺不錯的音響器材之所以不能很好地用于重放音樂的原因，便是他們的高音性能還有些欠缺。
　　1 - 難聽的高音
　　用于描述那些希望能夠盡量不要聽到的難聽的高音術語有：
　　明亮 (bright )，刺耳 (fizzy)，前推 (forward)，逼人 (aggressive)，生硬 (hard)，尖刺 (brittle), 鋒利 (edgy)，干澀 (dry)，蒼白 (white)，堅硬 (wiry)，乏力 (bleached)，金屬聲 (metalic)，枯燥 (sterile)， 解析 (analytical)，嘯叫 (screachy)和有顆粒或粗慥 (grainy)。
　　如果某一音響器材的高音聽起來比較明顯，就表示本來在高頻段已有較響的聲音之上還加強了響度。例如較響的鈸音，人聲中那些過重的咝嘶聲（sh和s的聲音）以及單薄的小提琴聲。當音響器材重放出過多的高音時便成稱之為明亮。在3kHz到6kHz的高頻段，明亮的高音則更為明顯。當在音箱的頻率響應上有抬高的地方或是電路設計不良致使諧波相對比基波更強時，便會出現明亮的高音。有很多的cd唱機和晶體管功率放大器，雖然測試出來的頻率響應還是相當的平坦，但卻仍然后讓高音更加突出一些。
　　當有過強的高音高段（6kHz到10kHz）時，聽起來便會有刺耳的感覺，特點是像高音進行了漂白(whitening)，刺耳的鈸音便是由于多了高次諧波的關系，在主鈸音的四周還另外有些咝嘶聲和空氣，刺耳聲會讓鈸音中有更多的咝咝的聲音，而不是咝咝嘶嘶的聲音。
　　前推和明亮非常相似，都是用來描述有了過多的高音。不過，前推總是會聽起來有些干澀，并缺少了些空間感和空氣包圍感。
　　在上面列舉的許多術語中，其實有些是有著相同的意義的。比如說，生硬，尖刺和金屬聲便都是用來描述那些非常難聽的聲音的。既讓人不禁會聯想到用力去敲打金屬時所發出的那種聲音。實際上，金屬同金屬相碰撞時所發出來得那些獨特的諧波結構，倒真的同在要求功率放大器以 超過其允許的輸出功率時仍然得以為響亮的聲音去放聲時產生的那些失真的波形很為相近。
　　通過實際的比較得知，中音薩克斯管卻可以用來衡量高音是否生硬，尖刺和有無金屬聲的良好尺度，尤其是對高頻的低段。如果重放的效果不那么好，薩克斯的聲音便會顯得單薄，帶些尖叫聲，讓人聽起來很不舒服。跟這些令人討厭的高音完全相反的則是聽起來溫暖和豐富的高音，當重放出來的薩克斯管的高音諧波帶有金屬聲時，整個樂器便像散了似的。有趣的是，薩克斯管的聲音的諧波結構比其他任何樂器的都要復雜很多。這也難怪薩克斯管為何最能用來說明高音方面有無問題了。
　　蒼白和乏力的意思也跟明亮非常相似。不過，我們將更多地用他們來表示在中頻的高段由于缺少能量而使得高音聽起來顯得單薄。由于底下缺少諧波結構的支撐，高音聽起來便會淡薄乏味，有點像一張曝光過度的照片。鈸音應該是帶有光澤的想敲鑼似的那些低頻成分。如果聽到鈸音像一串串的白噪聲（就像調收音機時電臺之間的那些噪聲），那么聽到的就很可能是乏力和蒼白的高音了。
　　更讓人難以接受的還是那些帶顆粒的粗糙高音，在原本悅耳的高音織體(texture)中給添加了好些顆粒。在小提琴獨奏，小提琴合奏，長笛和女聲中就多半會聽到這種顆粒的高音。對長笛來說，帶顆粒的高音倒有點像在長管的動態包絡上疊加了些粗聲粗氣的聲音或是含糊不清的聲音，而帶顆粒的小提琴就像是不用弓弦而是用了鋼鋸去拉小提琴似的。打個比方，就像在一張細膩光滑的毛毯上給撒了些顆粒而讓毛毯變得粗糙.
　　2．悅耳的高音
　　用于描述悠揚悅耳的高音專業術語有：
　　圓潤 （smooth），甜美 (sweet)，柔順 (soft)，纖細 (silk)，柔和 (gentle)，清澈 (liquid)以及流暢 (lush)。如果高音聽起來過于圓潤豐滿，便稱為渲染，衰落或是甜膩了。如果聽來感到高音圓潤，甜美和纖細，便很不錯了。而聽來衰落和甜膩的高音則表明音響器材在圓潤方面過多了些，因而已產生了聲染色。
　　在聽過明亮，生硬和帶顆粒的高音之后，再去聽有衰落和甜膩的高音，多半會感到滿意的。不過從欣賞音樂的角度考慮，這樣的高音卻是不耐久聽。因為這種高音聽起來讓人感到沒勁，不動人，緩慢，單薄，沉悶和缺少細節。這些術語都是用來表明高音在豐滿豐潤方面有過多的表現，從而缺少些生動活鮮感，空氣感，開闊感和緊湊感。如果高音還過于柔順，那么就會欠缺空間感。音樂聽起來顯得沉悶，封閉而不再有氣勢和開闊感。
　　倍頻程高段的空氣感 (top-octave air)則描述高音的向上延伸到無止境似的情況。因而讓人有把存在于音樂中的空氣也給聽到了感覺。然而，只要音箱對高音作稍許的衰減，便會使倍頻程高段的空氣感減弱，與之同時減弱的還有原已變得有些模糊不清的聲場。
　　重放出的高音便應跟真實的音樂中的高音一樣。在這種高音中應當有甚多的能量，但又不是合成的，沒有帶顆粒，也不應聽來干澀。在現場演出中曾聽不到的那些不好的高音，在聲重放時同樣不得讓人聽見。更為重要的是，高音聽起來應當是音樂的一個不可分割的組成部分，而不是疊加在音樂上邊的一些單獨的噪聲。然而，要是某一音響器材在聲重放時有了些聲染色，那么就寧愿問題出在圓潤方面而不要出在明亮方面，因為從重放音樂的角度考慮，這樣多少還可以讓人能夠接受。
　　中音
　　倡導對音響器材進行主觀評價的權威人士J. GORDON HOLT先生曾指出：要是中音不對頭，其余一切便無從談起了。
　　中音之所以會那么重要的原因是，大部分的音樂能量都集中在中頻段，尤其是大多數樂器所發出的那些很重要的低次諧波更是如此。中頻段不僅包含有大多數音樂的能量，而且人耳對中音和高音的低段也比對低音和高音的高段要靈敏些。具體來說，人耳對大致從800Hz到3kHz這一段的聲音最為敏感，甚至于對這一頻段的音量微小變化以及頻率響應上的稍有改變也最為敏感。人耳的聽覺，對聽得見的最輕柔聲音，在中頻段也比在兩個邊頻上要低了好多。千百年來，人們每天聽得最多的聲音，便是人們的講話聲，樹葉的沙沙聲以及動物的嘶哄聲等。這些聲音的能量也都是集中在中頻段的。由于長時間的鍛煉，所以人們對中頻的聽覺也最為敏感。
　　1． 聲染色
　　中頻上的聲染色更令人頭痛。當音箱在響應曲線的中頻段有些峰值和谷值時，聽到的聲音就會非常的不自然，音箱的毛病將會在中頻段露出馬腳。中頻的聲染色會在重放出的音樂中讓某些聲音得到增強。男聲便特別能夠說明中頻段是否正常。往往是通過比較發出母音來進行判斷。有些特別的聲染色會發生啊喔的聲音；而頻率稍低些的聲染色又會讓喔呵的聲音得到增強；音調高些的聲染色可能會發出哦的聲音；另外一些聲染色又可能會有些嘯叫。有些中頻聲染色就像是將雙手做成杯形狀后放在嘴邊講話似的。有時，像這樣的有中頻聲染色的聲音還會從音箱中或車門板中發出來。
　　還有一種中頻低段的聲染色，即使是那些價格相對貴的high end 音箱也在所難免。這便是由音箱箱體的震動所產生的中頻低段的聲染色。音箱在某些頻率上會產生諧振，從而激發出聲能。在受到音樂中某些音符的激勵時，音箱便會在這些頻率上產生諧振。音箱諧振聽起來就像是有些音符“向前跳動”或是“聽來明顯”。這類問題在鋼琴獨奏時更會聽得清楚，左邊琴鍵的升調或降調會跟其他音符的聲音有著明顯的不同。這些有問題的聲音之所以會跳了出來，是因為他們又更多些的能量，有些聲音是由音箱中的發音單元發出來的（揚聲器錐盆的前后移動）；而還有些聲音則是由音箱箱體發出來。有些樂器也有這樣的問題，樂師們將此現象稱為“狼音”(wolf tone )。這類聲染色還會波及到低頻的高段。中頻量過多時便會讓演奏似乎在往前推，讓音樂有撲面撩人的感覺。而當中頻響應曲線上出現了較寬的谷值（相當于在較寬的頻率范圍內中頻能量有些過少）時，便會給人以演出似乎在后退而距離遠了些的感覺。
　　總之，如果在重放錄有男聲的錄音制品時，聽到的聲音沒有抑制頓挫而甚為單調，讓人討厭和聲音還帶些共鳴，便很有可能在音箱的頻率響應上有了峰值和谷值。如果聽到的是從單只的音箱發出來的聲音，那么這類男聲的聲染色便會更為明顯。在過去的十來年，音箱的設計有了很好的進步。