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　　錄人聲時最常碰到的非技術性問題，就是噴麥、唇齒音、口水音了。最令人頭痛的就是不論怎么小心發(fā)音咬字，這個問題仍很難立即或完全的改善；甚至是音樂表情、音準、拍子都達到了最完美狀態(tài)，卻總是在某幾個字句關鍵處出現(xiàn)噴麥、唇齒音問題，這真的是很煞風景。今天小編就為大家來分享一些方法來改善這類型的問題出現(xiàn)。
　　1風罩
　　風罩，俗稱口水罩，材質上以絲網(wǎng)制&金屬網(wǎng)制(流體力學/擾流)兩種為主。加裝風罩除可以阻隔口水飛沫直接噴在麥克風上，達到保護麥克風、延長收音振膜壽命的效果，也可有效減少因特殊咬字及發(fā)音導致的噴麥；另外，有些唇齒音過多導致高頻刺耳情形時，可以交叉更換測試兩種材質的風罩來改善這類問題。
　　2麥克風角度
　　舉個例子，在賽跑時為了減少迎風的阻力會將身體角度稍微傾斜，或是穿著較貼身緊身的衣物，就是要減少身體迎風面面積大阻力就大的問題。因此在錄音時，稍微將麥克風本身的傾斜角度做調整，讓震模不會直接接收噴麥的沖擊波而產(chǎn)生低頻砰砰的聲音。
　　3聲音發(fā)聲位置相對振膜的投射位置
　　這一點和上一點在原理上相當類似，不過是由歌手本身來調整聲音對麥克風的投射位置，讓聲音反常態(tài)的稍微錯開刻意不正對收音振膜進行錄制；如此的收音方式可以明顯改善噴麥與唇齒音的狀況，配合上風罩的使用，效果更加。
　　4收音距離
　　此處所指的是歌手與麥克風之間的距離遠近。事實上，每種不同類型)、不同品牌的麥克風都會有不同的個性與特色，因此與麥克風之間的距離該如何拿捏、Vocal與麥克風如何地去互動，也最好由較有經(jīng)驗、熟知麥克風特性的錄音師來調整；錄音師運用其專業(yè)判斷與經(jīng)驗決定'該調整多少距離來改善噴麥&唇齒音問題''同時又保有最佳收音效果。
　　Proximity Effect近接效應：在歌手與麥克風的距離接近到某種程度時會出現(xiàn)此效應(不同類型的麥克風、不同的震模設計原理會有不同的近接效應距離)。伴隨著此效應，聲音的中低頻會變得更為明顯突出，導致歌手唱歌時的口氣都會整體明顯的放大(大部分口氣的細節(jié)都隱藏在中低頻區(qū)段；但因為收音距離的拉近，導致噴麥與唇齒音問題也在能量上被放大)，唇齒、口水音等問題也會同步加劇。
　　通常在錄音時，建議的收音距離是麥克風罩到麥克風為1個拳頭，而歌手到麥克風罩的距離為1~2.5個拳頭；上述為常見麥克風類型的基礎操作建議，若不太熟悉怎樣的距離較合適，建議可以參閱麥克風說明書并實際錄音測試各種收音距離所產(chǎn)生的聲音特性。
　　5手動處理
　　事實上在完成錄制后，仔細觀察音軌的話，可以去找到噴麥、唇齒音等問題出現(xiàn)的位置，這時將此處音量稍微拉小或是直接剪掉后再做fade in/fade out的處理即可。但仍需注意前后換氣的變化與語氣的流暢度，避免造成情緒上的中斷、語句不連貫等問題。
　　6EQ/Plugin
　　這一點大概是多數(shù)人最喜歡用的方式，就是使用EQ來衰減某個唇齒或噴麥較明顯的頻段或是使用某種自動偵測此類問題的plugin(ex_De-Esser)來進行自動處理。不過以錄音師的角度來說，若是可以在前置錄音及剪接挑選音軌時手動處理，會使整個人聲音軌保有更多的自然動態(tài)。