浸入式演出是近些年出現(xiàn)的一種“舞臺”演出形式，廣義上也可以稱為交互式演出、體驗式演出。在這樣的演出中，“舞臺”不再是僅限于演員活動的場所，觀眾不再只是坐在座位上，一不許說話二不許動，而是傳統(tǒng)的鏡框式舞臺被摒棄，觀眾與演員一起被帶入演出環(huán)境和劇情當中，甚至成為演出中的一員。美國著名的浸入式演出《不眠之夜》、先鋒鼻祖謝克納的環(huán)境戲劇作品《想象O》都屬這類演出，面世以來廣受觀眾好評。
中國比較有代表性的浸入式演出則要說長江首部漂移式多維體驗劇《知音號》，它是由印象系列實景演出總導(dǎo)演之一的樊躍打造。有創(chuàng)意的是，為配合演出導(dǎo)演團隊在武漢市兩江四岸核心區(qū)打造了一艘具有上世紀20-30年代風(fēng)格的蒸汽輪船及一座大漢口碼頭，船和碼頭即劇場，船劇同名的演出也以在長江上漂移的方式進行。表演創(chuàng)意上，導(dǎo)演團隊搭建了一個鮮活的全實景體驗區(qū)，觀眾從進入知音號碼頭，露天部分表演就已拉開序幕，隨后游客登上“知音號”輪船，分層移步觀看觸及心靈的武漢故事。數(shù)虎圖像聯(lián)合創(chuàng)始人、現(xiàn)任數(shù)虎圖像藝術(shù)總監(jiān)、董事的喬風(fēng)（原名喬文斌）介紹，有別于其他浸入式劇目表演，《知音號》大膽采用浸入式表演方式，即不設(shè)置固定舞臺和固定觀眾區(qū)，讓觀眾與演員交織在一起，甚至在入場時觀眾還可以換上節(jié)目組備好的民國服裝，變身劇中人，既是觀眾、船客，也是演員。而且為了使游客有更好的觀演體驗，《知音號》分A、B、C三個登船口進入，雖然觀演入口和觀演路線不同，但都能在整個船體內(nèi)與108位演員相遇，或與演員共舞一曲，或與演員面對面坐著聊天，這樣一種電影式的實踐性情景劇，頗具創(chuàng)造性。
無獨有偶，位于茅臺酒廠對面的西山公園山頂也有這樣一場演出——大型超媒體空間體驗秀《天釀》，由仁懷政府主導(dǎo)，利亞德集團-勵豐文化，數(shù)虎圖像聯(lián)合著名視覺藝術(shù)家韓立勛、新媒體創(chuàng)意導(dǎo)演劉志新等領(lǐng)銜創(chuàng)作。喬風(fēng)作為中國最早從事旅游演藝的資深策劃人，擅長將傳統(tǒng)舞美藝術(shù)與新媒體技術(shù)融合及旅游景區(qū)策劃，在《天釀》這一展演結(jié)合的創(chuàng)新演出中負責(zé)為演出提供整體多媒體視覺。演出全長70分鐘，包括“天賜”、“天遇”、“天路”、“天啟”、“天宴”五級展演空間，觀眾在主角的帶領(lǐng)下流動式通過一級級空間，舞美影像營造的大視野空間的序廳、圓筒紗幕組成的A廳、全息投影的B廳、九道幕裝置的C廳和大穹頂投影的D廳，觀眾在多媒體影像與精心的空間利用和細節(jié)布置中感受強大的戲劇代入感，更生動了解茅臺的千年醬香酒文化。
浸入式演出通常焦點多元、特性多變，即使面對同一個演出場景，一百名觀眾會有一百種理解和解讀。在法門寺大型佛文化互動體驗式演出《法門往事》中，觀眾按照既定路線進入演出現(xiàn)場，每一幕演出都在一個獨特的演出空間內(nèi)進行。比如從二幕·無畏到三幕·禪定的過渡，觀眾前一秒還在驚嘆大面積墻壁投影帶來的情感震撼，下一秒就轉(zhuǎn)到一個較狹小展演空間，以聚焦定點的觀演方式圍攏在一個一米高方臺的三面，欣賞一出原汁原味的秦腔唱段，近距離感受伶人為守塔護佛的忠貞之心。與此同時，《法門往事》在7300平米的立體空間中搭建了六大演出區(qū)，導(dǎo)演團隊在不破壞原本塔內(nèi)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，采用窄臺、電梯井、升降戲臺、音效舞美、多媒體投影等多維度細節(jié)，以求讓觀眾有身臨其境的體驗感受。
“浸入式演出雖然新穎，但總歸都是為觀眾提供一種獨特的觀演體驗。”喬風(fēng)一直著力推廣新媒體技術(shù)在旅游景區(qū)大型演出中的應(yīng)用，他認為，浸入式演出帶來的是一種獨一無二的藝術(shù)效果，如今在很多旅游景區(qū)大型演出中，新媒體技術(shù)與舞臺的結(jié)合是主流，如我們之前打造的大型民族舞臺劇《馬可•波羅傳奇》，舞美影像以沖破以往舞劇固有的表現(xiàn)手法，通過紗幕、LED屏幕的結(jié)合以及三維制作技術(shù)，讓道具、影像與演員表演融為一體，讓觀眾在極具視覺沖擊力與張力的環(huán)境中感受馬可·波羅的思念之情，該劇榮獲了第五屆艾蒂亞“中國最佳旅游演藝項目獎”和第三屆“中國少數(shù)民族戲劇會演優(yōu)秀舞美獎”、演出獲劇目金獎。
還有早年打造的4D秦腔晚會《夢回長安》、山東音畫交響劇《水滸天風(fēng)》、開封大型多媒體歌舞秀《千回大宋》等，借助全息、雨絲幕、紗幕、LED等設(shè)備，通過三維制作的影像，以藝術(shù)化的視覺語匯與舞臺上演員的肢體語言相呼應(yīng)，呈現(xiàn)變幻的舞臺空間和大氣磅礴的舞臺風(fēng)格。“無論浸入式演出，還是新媒體藝術(shù)的多維運用，最重要的還是創(chuàng)意的融合，好的創(chuàng)意才能給觀眾深刻的觀看體驗。”喬風(fēng)說。
|
