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運(yùn)用均衡器的目的主要是：校正器材（主要是音箱）的固有缺陷、調(diào)整聲場(chǎng)、校正使用環(huán)境的建聲缺陷、抑制嘯叫、創(chuàng)建聲音表現(xiàn)風(fēng)格。

無(wú)論是圖示均衡器還是參量均衡器都可以起到這些作用，只是方便程度與功能的強(qiáng)弱有所不同而已；強(qiáng)行將均衡器分為聲場(chǎng)均衡器與房間均衡器似有不妥，但約定成俗，行業(yè)中依據(jù)不同的使用要求習(xí)慣了這種叫法。

各品牌前級(jí)的均衡設(shè)計(jì)雖然原理一樣，但設(shè)置卻差異較大，難以一一詳述，借Lannge 的數(shù)字前級(jí)效果器K-5000為例闡述。該前級(jí)設(shè)計(jì)包含：音樂(lè)輸入端12段參量均衡、話(huà)筒輸入端12段參量均衡、回聲效果5段圖示均衡、混響效果5段圖示均衡、八路輸出各9段參量均衡。下面我們來(lái)以問(wèn)答的方式來(lái)論述前級(jí)的使用方法。

1、音樂(lè)低頻混濁怎么處理？

播放音樂(lè)出現(xiàn)低頻混濁的原因有多種多樣，即可能是房間建聲缺陷導(dǎo)致。也可能是器材本身（主要是音箱）的緣故。

解決音樂(lè)低頻混濁的最佳手段是改善房間建聲布局，更換或是改造有缺陷的音箱，有時(shí)僅僅只要調(diào)整音箱的擺位就可以獲得較好的效果。

在優(yōu)先解決了前面的問(wèn)題之后任然得不到最好的結(jié)果時(shí)，需要針對(duì)效果器的相關(guān)參數(shù)進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整，也會(huì)獲得很好的改善。

克服播放音樂(lè)低頻混濁我們需要的是調(diào)整效果器的音樂(lè)輸入端均衡，調(diào)整之前可以通過(guò)儀器進(jìn)行頻響測(cè)試，找出房間的“諧振頻帶”，然后將這部分作適當(dāng)?shù)乃p。

如果沒(méi)有測(cè)試儀器，可以利用效果器輸出端的參量均衡來(lái)做測(cè)試，具體操作方法是：

在低頻段任意選擇參量均衡上的一個(gè)頻點(diǎn)，將這個(gè)頻點(diǎn)的Q值設(shè)置到0.6左右，衰減量設(shè)置3dB左右，然后移動(dòng)這個(gè)頻點(diǎn)。當(dāng)這個(gè)頻點(diǎn)移動(dòng)到某一個(gè)位置時(shí)低頻混濁現(xiàn)象消除或是有所改善，那么這個(gè)頻段就是需要處理的頻段。這時(shí)候再逐步加大或是減少衰減量，加大Q值（縮窄衰減的寬度），一直到獲得最佳效果為止。

輸出端的參量均衡所處理的是音樂(lè)與話(huà)筒合成信號(hào)，調(diào)整它常常會(huì)顧此失彼（音樂(lè)與話(huà)筒出現(xiàn)矛盾），所有這個(gè)測(cè)試完成之后，我們必需將得到的大致參數(shù)移植到音樂(lè)輸入端的均衡之中再進(jìn)行細(xì)致調(diào)整，而將輸出均衡恢復(fù)原狀。

對(duì)于一般中小型卡拉OK包房來(lái)說(shuō)，低頻段的混濁往往發(fā)生在中低頻段而不是真正的低頻段，這個(gè)導(dǎo)致混濁的頻段時(shí)常在200Hz左右。值得注意的還有均衡的頻點(diǎn)衰減和提升要盡量平緩，例如：125Hz衰減0.5db、160Hz衰減1.5db、200Hz衰減3db、250Hz衰減1.5db、315Hz衰減0.5db，五個(gè)相鄰頻點(diǎn)的不同衰減量構(gòu)成一條相對(duì)光滑的曲線(xiàn)。

低頻段的混濁有時(shí)候是由于功放的功率和控制力不夠而引起，因?yàn)轭l率越低需求功放的輸出功率越大，當(dāng)功放儲(chǔ)備功率不足時(shí)會(huì)造成音箱不干凈的轟鳴聲；也可能是音箱的低音喇叭承受功率能力太低而出現(xiàn)過(guò)載失真。遇到這種情況最好是更換更好的功放或是音箱。如果不能更換，可以適當(dāng)加高音樂(lè)的低切頻點(diǎn)位置，比如將低切點(diǎn)設(shè)置到60Hz或是更高。

2、音樂(lè)表現(xiàn)低頻無(wú)力怎么處理？

音樂(lè)表現(xiàn)出低頻無(wú)力的主要原因是功放功率不足或是音箱低頻響應(yīng)存在缺陷。音樂(lè)的低頻力度是否好，主要考核系統(tǒng)對(duì)100Hz左右頻率的還原。如果是由于功放的功率不足引起低頻力度欠缺，則寧可犧牲低頻的下潛深度，而將前級(jí)音樂(lè)的低切頻點(diǎn)上移，節(jié)省超低頻段消耗的功率來(lái)保障低頻段的功率需求。

如果問(wèn)題出在音箱，無(wú)外乎是二種情況：

其一是揚(yáng)聲器系統(tǒng)的Q值偏低，低頻下潛較好而力度不足，這種情況之下可以通過(guò)前級(jí)的均衡適當(dāng)將音樂(lè)均衡的100Hz及相鄰頻點(diǎn)作適當(dāng)提升，比如：80Hz提升1db、100Hz提升2-3db、125Hz提升1db；

其二是揚(yáng)聲器系統(tǒng)的Q值偏高，導(dǎo)致低音喇叭下沿特性劣化，自控不良，低頻上端的不良響應(yīng)影響了低頻的表現(xiàn)，這種情況下適當(dāng)衰減低頻的上端頻率（160Hz、200Hz、315Hz）會(huì)有幫助。

音樂(lè)低頻表現(xiàn)出缺陷還會(huì)有多種其他的原因，例如音源本身、環(huán)境、前級(jí)和功放的素質(zhì)等等，具體情況還需要具體分析，對(duì)癥下藥。

3、音樂(lè)表現(xiàn)不柔順，感覺(jué)“吵”怎么處理？

音樂(lè)表現(xiàn)出“吵”主要有二種原因：其一是“失真”作祟；其二是生理曲線(xiàn)作怪。

“失真”引起“吵”不難理解，當(dāng)音樂(lè)信號(hào)中寄存了大量的無(wú)中生有信號(hào)，不吵才怪。重播音樂(lè)的失真與器材本身相關(guān)，問(wèn)題既可能出自音源，也可能出自前級(jí)和功放，更可能是音箱。由于失真而導(dǎo)致音樂(lè)表現(xiàn)“吵”，唯一的辦法是換器材。

生理曲線(xiàn)是什么？是我們生理感受上的平衡度。人耳的生理對(duì)不同頻率的響度感受有較大差異。人耳對(duì)中高頻段（1K-6.3KHz）的聲音十分敏感，而在低聲壓時(shí)對(duì)高音（10KHz）和低音（100Hz）反應(yīng)相當(dāng)遲鈍。

汽車(chē)音響、普通家用音響常常設(shè)計(jì)“等響度”功能，其手法是在低聲壓時(shí)對(duì)低音和高音做適當(dāng)提升補(bǔ)償，使得聽(tīng)感上更平衡�？ɡ璒K場(chǎng)所雖然是高聲壓重播音樂(lè)，等響效應(yīng)會(huì)降低，但中高頻段的聲壓只要稍高少許，人耳就會(huì)感覺(jué)十分嘈雜吵鬧。

對(duì)于高聲壓狀態(tài)下的音樂(lè)表現(xiàn)“吵”各家有各家的處理手法，比如某牌子音箱的做法是將高音喇叭與低音喇叭反相位，造成中高頻段銜接區(qū)的凹陷（人耳對(duì)相位偏差敏感度遠(yuǎn)低于對(duì)頻響的偏差），國(guó)內(nèi)也有音箱牌子如此做法。

在前級(jí)上處理音樂(lè)表現(xiàn)的“吵”可以通過(guò)音樂(lè)均衡器適當(dāng)衰減中高頻段，重點(diǎn)中心頻率是2.5KHz、3.5KHz。

4、音樂(lè)聲音金屬聲重怎么處理？

音樂(lè)重播出現(xiàn)的“金屬聲”不同于“吵”，“吵”是人們常說(shuō)的音樂(lè)不耐聽(tīng)，多由于玻璃或是硬裝修導(dǎo)致中高頻反射過(guò)強(qiáng)所致，頻率集中在中頻的上段。金屬聲是一種“刮耳朵”的聲音，最明顯的感覺(jué)就是重播音樂(lè)中的人聲齒音十分強(qiáng)烈、尖刺。

金屬聲過(guò)強(qiáng)主要是前級(jí)、功放或是音箱本身的原因。如果問(wèn)題出在音箱，頻響測(cè)試很容易發(fā)現(xiàn)高頻段（8KHz—10KHz頻段）聲壓偏高。遇到這種情況，可以通過(guò)前級(jí)的輸入端音樂(lè)均衡器將這段聲壓偏高的頻段作適當(dāng)?shù)乃p。例如：6.3KHz-1db、8KHz-2db、10KHz-0.5db。

該前級(jí)各均衡器都設(shè)計(jì)有BYPASS（直通）功能，調(diào)整均衡器時(shí)鼠標(biāo)點(diǎn)擊BYPASS按鍵可以實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)換試聽(tīng)，了解調(diào)整均衡器參數(shù)前、后的聲音改變情況，不斷修正完善，直至達(dá)到理想的效果。

5、調(diào)整音樂(lè)均衡從哪里開(kāi)始？

調(diào)整音樂(lè)均衡之前，我們首先需要做的是選擇幾首自己耳熟能詳?shù)那孔鳛楸媛?tīng)依據(jù)。初接觸音響，我們可能缺乏樂(lè)理與樂(lè)器的知識(shí)，分不清二胡、高胡、板胡、椰胡、馬頭琴之間的音色差異，也辨不明圓號(hào)、黑管與薩克斯三者的聲音有啥不同，聽(tīng)到古箏與古琴更是會(huì)混為一體，不要緊，我們可以選擇自己熟悉的歌曲。人聲我們每一個(gè)人都熟悉，人聲的頻率寬、包絡(luò)豐富，將人聲調(diào)試好了也就有了八成，要聲音不好聽(tīng)都難。

用自己耳熟能詳?shù)母枨鳛榫庹{(diào)試的依據(jù)，首先立足點(diǎn)在一個(gè)“準(zhǔn)”字，騰格爾不能像蔣大為，宋祖英不能像韓紅；進(jìn)而是追求聲音的流暢度、平衡感、聲音的起伏以及情感表達(dá)是否準(zhǔn)確。

聲音的頻率成分相當(dāng)復(fù)雜的，它包含“基頻”與“泛音”。泛音也就是諧音，是基頻音的各種倍頻音（基頻1000Hz，泛音2000、4000、8000Hz）。一個(gè)大型樂(lè)隊(duì)演奏同一首曲目時(shí)各種樂(lè)器都是統(tǒng)一在一個(gè)“調(diào)”，也就是說(shuō)各種樂(lè)器的“基頻”是一樣的。那我們?yōu)槭裁茨軌蚍直娉鰳?lè)隊(duì)中不同樂(lè)器呢？

原因是各種樂(lè)器的泛音成分完全不同。同樣基音的木琴與鋼琴相比較，鋼琴的泛音就比木琴豐富很多，包絡(luò)也區(qū)別很大，因我們很容易區(qū)分它們。

我們能夠清晰地分辨出親朋好友的聲音也是因?yàn)槊恳粋�(gè)人的聲音都有完全不同的泛音，即每一個(gè)人的音色都是有差異的。如果將人聲中的泛音抽掉只留下基音，那么哪怕是自己爹媽的聲音都絕對(duì)分辨不出來(lái)，劣質(zhì)電話(huà)就難以分辨出通話(huà)的對(duì)方是誰(shuí)，原因是劣質(zhì)電話(huà)損失了該有的泛音。

用人聲來(lái)作為均衡調(diào)試的依據(jù)，我們先來(lái)了解人聲的基本構(gòu)成：

人聲基頻的大致范圍是：

（1）男聲60—800Hz，女聲80—1050Hz。

（2）人聲泛音的一次倍頻在2000Hz左右，二次與三次諧波分別達(dá)到4000Hz和8000Hz，但越來(lái)越弱。

（3）人聲的唇齒音在8000Hz左右，唇齒音的泛音可以高達(dá)16000Hz，16000Hz的聲音我們雖然聽(tīng)不見(jiàn)，但我們的身體完全可以感受得到。通過(guò)人聲的辨聽(tīng)，發(fā)覺(jué)有哪些不對(duì)，我們就可以把控均衡的調(diào)整了。

基音是聲音的基礎(chǔ)，也是提供聲音能量的主體；泛音是聲音的象征，但它對(duì)聲壓的貢獻(xiàn)很小。

唇齒音是味精，沒(méi)有或是少了聲音會(huì)平淡寡味，多了聲音會(huì)走樣變味。 如果我們聽(tīng)出人聲缺乏密度與厚度，沒(méi)有了胸腔的共鳴聲，只是輕薄、漂浮、干冷的聲音，感覺(jué)出歌唱者聲音變得十分年輕甚至像童聲一般，那一定是泛音部分能量太強(qiáng)，也就是音箱高音喇叭的聲壓偏高。

這種極端的聲音缺陷，需要將前級(jí)音樂(lè)均衡的中高、高和超高音都作較大的衰減，甚至需要更改音箱內(nèi)的分頻器高音衰減電阻。反之，如果聽(tīng)出人聲灰暗朦朧，甚至唱歌者好似老弱病殘毫無(wú)生氣，需要將前級(jí)音樂(lè)均衡的中高、高和超高音都作較大的提升；均衡的提升幅度過(guò)大可能損害音質(zhì)，這種情況下也可以考慮更改音箱分頻器，將高音衰減電阻減小。

數(shù)字前級(jí)的調(diào)試并沒(méi)有一個(gè)固定的模式，殊途可以同歸，最要緊的是，你必須徹底的了解它的秉性，了解它你才能駕馭它。各廠家、各型號(hào)的數(shù)字前級(jí)差異很大，參量的數(shù)值描述也相距甚遠(yuǎn)，不同前級(jí)的參數(shù)移植是行不通的。