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　　跟著技術(shù)提高和本錢(qián)降低后，中聽(tīng)式監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)開(kāi)始在市場(chǎng)上流行起來(lái)，每個(gè)需要在舞臺(tái)上監(jiān)聽(tīng)的音樂(lè)人都開(kāi)始伎癢。
　　比起傳統(tǒng)監(jiān)聽(tīng)音箱，中聽(tīng)式監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)的確有很多特點(diǎn)和好處。然而，中聽(tīng)式監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)并不是解決任何題目的靈丹妙藥。固然它外觀專業(yè)，但的確存在一些缺點(diǎn)和世人對(duì)其的誤區(qū)，在決定要使用它之前，最好先了解這些誤區(qū)和其中的題目：
　　誤區(qū)一：“監(jiān)聽(tīng)耳性能解決一切監(jiān)聽(tīng)題目”
　　監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)的功效有時(shí)的確被放大了。出于各種原因，表演者對(duì)舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)不滿足，有可能寄但愿通過(guò)佩戴監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)來(lái)解決。但良多人不知道的是，監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)和音箱一樣，也會(huì)受到GIGO原則的影響，甚至更嚴(yán)峻。
　　舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)吧，也許你覺(jué)得地板上的監(jiān)聽(tīng)音箱總不能讓你聽(tīng)清每個(gè)所想要聽(tīng)清的部門(mén)，于是你決定使用中聽(tīng)式監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)。現(xiàn)在，這個(gè)欠佳的混音直接發(fā)送到你的耳朵里了，輸入的混音有題目，耳機(jī)里可沒(méi)有住著一個(gè)小調(diào)音師再幫你混音。所以，你聽(tīng)到的依然是糟糕的聲音。更可怕的是，因?yàn)橹新?tīng)式監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)會(huì)隔絕一些附近環(huán)境的聲音，現(xiàn)在舞臺(tái)上的鼓聲、手箱就變得更難以聽(tīng)清。寄但愿于手箱和監(jiān)聽(tīng)音箱一起聽(tīng)的解決辦法也被堵死。這種情況下，你對(duì)電平的細(xì)微變化可能變得不敏感，難以去細(xì)膩地處理表演技巧和力度。
　　假如只用監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)不用監(jiān)聽(tīng)音箱的話，貝司那種撲面而來(lái)的物理壓感就消失了。
　　所以監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)里要放入什么聲音，混音怎么鋪排是需要單獨(dú)智慧地考慮的。假如你是一名鼓手，需要跟隨一段貝司采樣去吹奏，在舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱中，你覺(jué)得音箱發(fā)出的貝司低頻與底鼓有沖突，導(dǎo)致兩者都聽(tīng)不清。那么可以先讓調(diào)音師對(duì)鼓手的監(jiān)聽(tīng)音箱進(jìn)行調(diào)節(jié)，假如碰到無(wú)法獨(dú)立調(diào)節(jié)EQ的監(jiān)聽(tīng)音箱或其他無(wú)法解決的題目，再用監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)隔絕低頻的干擾（不外低頻沒(méi)有高頻那么輕易隔絕），或者只在耳機(jī)中放入采樣，以補(bǔ)償監(jiān)聽(tīng)。
　　假如是在大型演唱會(huì)或者音樂(lè)節(jié)演出，監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)隔絕外部聲音的特性還會(huì)影響你感慨感染現(xiàn)場(chǎng)，影響互動(dòng)的情緒。所以我們能看到在一些大牌音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，假如表演者使用監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)的話，專業(yè)音響團(tuán)隊(duì)會(huì)通過(guò)指向觀眾的麥克風(fēng)將現(xiàn)場(chǎng)的氛圍傳送到表演者的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)中。一些高端驅(qū)動(dòng)的頭戴式監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)上甚至還有小小的麥克風(fēng)來(lái)補(bǔ)償環(huán)境聲。
　　還有就是，戴著監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，你很難感慨感染到一些低頻或超低信息。假如只用監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)不用監(jiān)聽(tīng)音箱的話，貝司那種撲面而來(lái)的物理壓感就消失了。這可能會(huì)降低你的感知度，影響到表演的情緒。
　　誤區(qū)二：“有中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)總比沒(méi)有強(qiáng)”
　　這句話是放在資金有限的情況下來(lái)說(shuō)的。假如你是以“金錢(qián)無(wú)窮”的方式打開(kāi)，那么天然是各種好裝備多多益善，但絕大多數(shù)情況下，資金老是有限的。想戴著中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)在臺(tái)上靈活自如地表演，必然要依賴無(wú)線技術(shù)，而能達(dá)到尺度的無(wú)線技術(shù)比普通監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)昂貴很多——精彩的頻率響應(yīng)、凈透的音質(zhì)、無(wú)干擾的信號(hào)——這些都需要高投入的高端設(shè)備來(lái)完成。你實(shí)在可以花費(fèi)更少的資金去添置能達(dá)到平等效果甚至更優(yōu)效果的監(jiān)聽(tīng)音箱系統(tǒng)。
　　所以假如在預(yù)算有限的情況下還要追求中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)和無(wú)線設(shè)備，不僅達(dá)不到預(yù)期的效果，反而會(huì)讓你的投資者后悔當(dāng)初沒(méi)有把這筆錢(qián)投在別的地方。
　　誤區(qū)三：“既然花錢(qián)買(mǎi)了中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)，就一定要時(shí)時(shí)用上”
　　花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)了什么東西就一定要常常用，這是我們常常能聽(tīng)到的一個(gè)希奇邏輯。無(wú)論是什么東西，用在點(diǎn)子上遠(yuǎn)比不經(jīng)計(jì)劃的使用要智慧。什么情況下沒(méi)有必要或者不宜使用中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)呢？
　　沒(méi)必要使用：排練或以往演出時(shí)沒(méi)有任何監(jiān)聽(tīng)難題，配器間頻率沖突題目不大，不需要聽(tīng)采樣等等。
　　不宜使用的情況：增加中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)就意味著需要更多的調(diào)音時(shí)間，假如參加的是一場(chǎng)調(diào)音時(shí)間緊張的演出并且沒(méi)有商量的余地的話，應(yīng)該把更多的時(shí)間分配給樂(lè)隊(duì)的全體成員，去調(diào)試最必需的部門(mén)。一般情況下，一個(gè)三大件樂(lè)隊(duì)裝臺(tái)、試鼓、調(diào)手箱、試麥、總體調(diào)節(jié)和基本監(jiān)聽(tīng)這一個(gè)必需流程就需要至少30分鐘的時(shí)間，假如還有其他周邊或配器那么就更加復(fù)雜。在時(shí)間很緊張的情況下，你需要考慮是否還有時(shí)間去安裝和試用中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)設(shè)備。
　　誤區(qū)四：“普通耳機(jī)也可以用來(lái)監(jiān)聽(tīng)”
　　普通耳機(jī)，即使價(jià)格不菲，也并不能代替中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)。平時(shí)大家用來(lái)聽(tīng)音樂(lè)的耳機(jī)與用于現(xiàn)場(chǎng)的中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)有著很大區(qū)別。因此，即使你花錢(qián)買(mǎi)了耳機(jī)放大器來(lái)DIY一個(gè)中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)方案，也需要購(gòu)買(mǎi)準(zhǔn)確匹配的耳機(jī)。它們之間除了上面提到的抗干擾、頻率響應(yīng)等特性上的差別，還有一個(gè)很重要的差別就是隔音和保護(hù)聽(tīng)力的功能。將普通耳機(jī)用于舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)，很有可能會(huì)對(duì)聽(tīng)力造成傷害。
　　正如良多聽(tīng)力保護(hù)的文章中提到的，我們只有一雙耳朵來(lái)應(yīng)對(duì)這個(gè)瘋狂的世界，對(duì)于長(zhǎng)期暴露在高分貝環(huán)境中的音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，保護(hù)聽(tīng)力尤其必要。我見(jiàn)過(guò)良多想在現(xiàn)場(chǎng)使用中聽(tīng)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)的樂(lè)手，上臺(tái)直接取出一對(duì)普通耳機(jī)，讓我把它接在任何能反饋監(jiān)聽(tīng)的線路上。我當(dāng)場(chǎng)就醉了。出于各種原因，它并不有效！