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高質量的音響系統當然應該是高保真的，音響器材乃至整個音響技術的發展歷程可以說就是不斷追求更高的保真度的過程，然而在音響調試工作中對“高保真”應有正確的理解。

高保真的設備條件是實現最佳音質的必要條件，但真正要達到最佳音響效果則未必是對原始聲音的毫不修飾。

因為在大多數情況下器材、安裝和還原環境都尚欠完美，在調音過程中，通過對聲音的美化、修飾可以達到更真、更善、更美的效果，這樣做才是真正為了實現音響效果上的完全徹底的高保真。例如一個音響技師多次在聲學環境良好的場合聆聽過高端器材的音響效果，在他(她)心目中確立了“最佳音響”的概念。

在實際工作中如果遇到的是一套質量普通，效果較差的音響系統，高音區缺乏必要的亮度，低、中、高音區也欠均衡，在這種情況下他(她)到底應該聽之任之，對這套質量不佳的音響系統產生的音響效果“原汁原昧”地傳達給聽者呢?還是利用設備將此不夠理想的音響效果盡可能調整成接近他(她)心目中的音響系統應有的“最佳音響”呢?

對于高水準的調音技師而言，其答案一定是選擇后者—利用設備美化音色，以期更加真善美。顯然在此“真”的概念已不再是局限于和使用的具體樂器的聲音或歌唱者的演唱聲音完全一致才算是真，而是要使音響效果達到最佳的標準才是完整意義上的“真”。

為了把高保真的正確理解和實現高保真音響的原則貫徹于音響調試工作的始終，我們要注意以下幾個方面：

①音響調音技師必須在其心目中確立各類樂器、人聲的最佳音響概念，也即建立聽感上“真”的參照標準。只有具有了這種標準在實際調音中才會有明確的方向，否則對原始聲音任意修飾、改變，可能會離“真”的方向越走越遠。

最佳音響標準的確立只有通過多聽音質純正的優質樂器和優秀演奏演唱才行。為了獲得對優秀音響效果的“真”的聲音的感性認識當然應該直接聆聽，但是在無此條件的情況下，用性能良好、保真度較高的器材聆聽錄音制作良好的唱片也會有所幫助。

②設備的高保真特性是實際音響效果高保真的必要條件。音響設備的聲音處理功能都具有對聲音信號加工處理、修飾美化的功能，但對已經失真的信號卻無力恢復，切勿認為在調音工作中通常要對音質進行修飾、改變就意味著可對設備的保真度降低要求。

③應正確理解高保真還音過程中所謂“原汁原昧”的意義。高保真還音設備(系統)加之以良好的聽音環境所能還原的是已錄制在節目載體(如CD唱片等)上節目的“原汁原味”，也就是錄音師錄制出來的節目的音響效果，而不一定就是完全與實際音響一致的聲音。

因為錄音師一般總會或多或少地對原始聲音作些修飾，況且即便是CD唱片的記錄格式也不足以完全真實地記錄實際音響的動態范圍。往往欣常錄音作品時、錄音師已為你調好了各個聲部的平衡，對各件樂器，人聲已作了必要的修飾、美化，并將聲像安排在合適的位置上。在這種情況下，還音設備對音響效果重新調節的余地是有限的，僅能對節目信號進行總體處理，無法對每件樂器，人聲的效果進行加工。

此外，由于一旦在還音時對總體節目信號進行均衡器等處理，就會引入附加的相位失真，破壞立體聲像定位。所以就立體聲節目還音而言，最好是保證從音源設備到揚聲器系統同時也包括聽音環境都具有平坦的頻率響應特性，從而可以避免使用均衡器。當然無視設備、環境的頻率特性是否理想、一味追求還音時不用均衡器，以求所謂“原汁原味”未必是真正的上策。

結論：

無論在哪個應用場景的聲學環境下，都不可能全部達到我們的要求，在此情況下應該根據實際情況權衡利弊綜合考慮，最終以達到最佳音響效果為準。