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各位可曉得，各大古典樂(lè)團(tuán)到各大音樂(lè)廳演出，隨團(tuán)Sound Man可是要針對(duì)各音樂(lè)廳的聲學(xué)特性，建議樂(lè)團(tuán)各聲部如何站位，如何拉奏，才能獲得最佳樂(lè)團(tuán)音響效果。同理，喇叭買(mǎi)回家，不可能是隨便擺一擺就能展現(xiàn)其真正音響實(shí)力，就能與空間聲學(xué)完全水乳交融，于是乎，「擺位」就成了玩賞音響非常重要的一門(mén)課程。
　　近年來(lái)許多音響前輩先進(jìn)紛紛開(kāi)班授課，教導(dǎo)各自的喇叭擺位心得與方法。我寫(xiě)這篇不是為了爭(zhēng)勝，而是純粹分享我個(gè)人如何看待喇叭擺位的基本原則與背后原理，僅提供各位樂(lè)迷參考。
　　空間聲學(xué)條件完全對(duì)稱時(shí)
　　在談擺位前，必須先觀察擺位空間的聲學(xué)條件是否為全對(duì)稱？所謂全對(duì)稱，除了與長(zhǎng)寬高是否方正，還涉及一空間、六墻面的建材反射阻尼系數(shù) (Damping)是否對(duì)稱？如果各條件都臻至于對(duì)稱，此時(shí)，只要兩喇叭距離各自背墻、側(cè)墻等距，水平高度等高(許多玩家聽(tīng)了一輩子都沒(méi)發(fā)現(xiàn)自家喇叭水平儀擺上去是歪的)，兩喇叭高音與皇帝位的投射角(Toe-In Angle)等角，兩喇叭間距離的中線必定是音場(chǎng)畫(huà)面聽(tīng)覺(jué)重心的「中央伍」。此時(shí)，擁有如此幸福空間的樂(lè)迷要管的只有兩喇叭與后墻的距離要多近？還是多遠(yuǎn)？基本上，離背墻越近，中低音(80Hz~160Hz)、低音(40Hz~80Hz)量感越豐滿，反之則反。
　　為什么離背墻近，低音下盤(pán)會(huì)越豐滿？原因并非背墻的反射音越大，而是當(dāng)聆聽(tīng)距離越遠(yuǎn)，單體就越能發(fā)出「完整振幅」且「波形相位一致」的頻率就越低。什么意思？音速在常溫15度C的情況下每秒可傳遞340m，若各位府上空間坐位與喇叭的距離為20m，完整振幅則可直探17Hz；若聆聽(tīng)距離只有5m-相信多數(shù)人家中的聆聽(tīng)距離頂多就是5米，則單體的完整振幅頻率為68Hz。由上述公式可知，喇叭擺位越靠墻，距離座位越遠(yuǎn)，單體直接音自然越能探底，下盤(pán)當(dāng)然豐厚需多。
　　空間聲學(xué)條件并非完全對(duì)稱時(shí)
　　如果不是對(duì)稱空間－相信多數(shù)人家中的音響室都是非對(duì)稱空間，該當(dāng)何解？請(qǐng)先將喇叭分成軸內(nèi)與軸外來(lái)處理。
　　首先處理軸內(nèi)，也就是座位面對(duì)左右喇叭高音的這個(gè)三角形區(qū)域。
　　理想上，座位聆聽(tīng)區(qū)與兩喇叭高音距離必須呈現(xiàn)等腰三角形，如此一來(lái)，高音傳遞至兩耳才會(huì)等速，等時(shí)與等校與等壓。可是，以上理想是在完全對(duì)稱空間條件才會(huì)發(fā)生。
　　如果貴府空間屬非對(duì)稱，則需以「歪打正著」的非對(duì)稱方法去作擺位。此時(shí)，擺位的目標(biāo)首重讓左右聲道以「等效」方式傳遞到耳際。至于有無(wú)「等時(shí)」，不對(duì)稱擺位肯定是非等時(shí)。非等時(shí)聽(tīng)起來(lái)難道不會(huì)有時(shí)間差嗎？這涉及人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)心理如何判斷Reverb與Delay效果及其背后時(shí)間差在多少容忍值內(nèi)，人類(lèi)通常難以判斷是否為Reverb？超過(guò)多少時(shí)差后會(huì)判斷為Reverb？超過(guò)多少后會(huì)認(rèn)為是Delay的機(jī)制？在此暫時(shí)不多寫(xiě)，這寫(xiě)下去，肯定又要寫(xiě)數(shù)百甚至數(shù)千字，這不打緊，因?yàn)檎劥嗽掝}至少得將一本書(shū)的觀念用數(shù)千字寫(xiě)完，還要讓各位聽(tīng)得懂，并不容易。
　　回歸正題，在優(yōu)先致力于左右聲道軸內(nèi)直接音傳到左右耳必須「等效」的大前提下，請(qǐng)各位記得三大原則：1. 喇叭往聽(tīng)者移動(dòng)時(shí)，直接音所賦予雙耳的音壓級(jí)會(huì)越強(qiáng)，效率感越高，高音延伸會(huì)越高，低音延伸越越短，反之則反。2. 喇叭往聽(tīng)者Toe In，除了高音延伸會(huì)越高，低音延伸越越短，還會(huì)聽(tīng)到衰減更少，密度更高的有效帶寬，反之則反。3. 喇叭水平地（即保持同樣Toe In角度并與背墻等距)往聽(tīng)者反方向外移(離側(cè)墻更近)時(shí)，兩喇叭軸內(nèi)聲壓交會(huì)區(qū)會(huì)越窄，結(jié)像會(huì)越小，音像密度與重量感會(huì)越柔化與軟化；但，越往外拉，在「兩喇叭一定距離內(nèi)」，調(diào)性會(huì)越寬松，空間感越越活生，越接近于現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)感。但，物極必反，直到某個(gè)點(diǎn)后，甚至兩喇叭離側(cè)墻過(guò)近時(shí)，反射音會(huì)過(guò)大，造成整體音場(chǎng)蒙混不清，直接音被吞沒(méi)。
　　補(bǔ)充說(shuō)明，上述三大原則中，第一點(diǎn)其實(shí)與各喇叭廠所提供的「效率」值并不真正實(shí)用有關(guān)，因?yàn)闇y(cè)試效率的條件是在1m/1KHz，但，鮮少?gòu)S商會(huì)提供其喇叭在2m、3m、 5m距離下聆聽(tīng)時(shí)，以同一功率推動(dòng)，效率衰減至多少？再者，有些喇叭的設(shè)計(jì)是高指向，緩衰減，聲音能量足以投射的很遠(yuǎn)，讓整個(gè)空間前后幾乎等壓；有些這只能投射很短 (針對(duì)客廳需求所設(shè)計(jì)的喇叭尤其如此)，距離遠(yuǎn)時(shí)，效率會(huì)瞬間滾降。總之，喇叭的效率視聆聽(tīng)距離而有所不同，無(wú)論如何，非對(duì)稱擺位首重兩耳等效，不管那效率是多高或多低，重點(diǎn)就是要等效，左右喇叭等校了，聲音畫(huà)面的中央伍才能對(duì)準(zhǔn)。
　　關(guān)于第二點(diǎn)原則，各位也要曉得喇叭廠提供的頻率響應(yīng)范圍都是面對(duì)喇叭正中央，也就是俗稱In Axis條件下作測(cè)試，但鮮少?gòu)S家會(huì)提供離軸時(shí)，如15度角、30度角、45度角使用下，效率衰減-10db、-8dB、-5dB時(shí)所聽(tīng)到的帶寬是多少呢？這部分就是為什么喇叭作Toe In/Out時(shí)會(huì)影響音像與各頻率音調(diào)的理論基礎(chǔ)。
　　最后，各位也要曉得一點(diǎn)，喇叭往前或往后是改變效率為先，頻率為后，Toe In或Toe Out是改變頻率為先，效率為后，但，所謂的效率或頻率的改變并非高中低音各單體都會(huì)「等比」改變，多數(shù)狀況都是非等比例與非線性。因此，有些喇叭調(diào)整前后距離，您會(huì)發(fā)現(xiàn)只有中音在改變；挪動(dòng)Toe In角度，卻只有低音在變化。狀況不一而足，但，鮮少是等比方式改變。
　　過(guò)度Toe-In經(jīng)常帶來(lái)反效果
　　有了上述觀念后，各位可以試著想象非對(duì)稱擺位如何等效？舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)一對(duì)喇叭在非對(duì)稱空間采傳統(tǒng)對(duì)稱擺位，聽(tīng)感總覺(jué)得聲壓偏左，以測(cè)試訊號(hào)片作測(cè)試時(shí)亦得證左喇叭效率較高，音壓較強(qiáng)，簡(jiǎn)易調(diào)整方法有二：1. 左喇叭向側(cè)墻外Toe out，讓人耳聽(tīng)到效率更低的左聲道。Toe-out要多Out，就是直到兩耳聽(tīng)道左右等效為止。2. 左喇叭不動(dòng)，右喇叭往聽(tīng)者方向靠前，讓右聲道的效率更高。
　　上述兩大簡(jiǎn)易作法調(diào)過(guò)了頭都會(huì)有物極必反的副作用。舉例來(lái)說(shuō)，第一個(gè)作法Toe out過(guò)了頭會(huì)造成某側(cè)墻的反射音過(guò)大，致使由一次與多次反射音營(yíng)造的空間感歪了一邊，在系統(tǒng)開(kāi)到某個(gè)音量以上之后，更容易發(fā)現(xiàn)反射音單邊墻能量過(guò)大，往往以會(huì)造成何以特定音量聽(tīng)來(lái)明明就有以中央伍為準(zhǔn)，聽(tīng)感心理卻仍感覺(jué)不舒服。同樣地，第二個(gè)方法有可能造成兩喇叭背墻反射音不對(duì)稱，或者右喇叭過(guò)于靠近人耳，右聲道高音過(guò)分突出的問(wèn)題。
　　有人可能會(huì)問(wèn)：「如果在不對(duì)稱聲學(xué)空間作對(duì)稱式擺位，發(fā)現(xiàn)聲音重心偏左邊，除了左喇叭Toe Out與右喇叭向前外，為什么不能將右喇叭Toe-In？許多玩家與廠商常好此道，以為左強(qiáng)右弱，只要將右喇叭Toe In即可，如此一來(lái)，您會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音的中央伍在某個(gè)音量，「中高音段」是在正中間沒(méi)錯(cuò)，但在該音量下，其他頻段卻是歪了一邊；若是音量放大或減小，中央伍則又會(huì)亂跑一通且通常更往左偏。原因何在？這得與軸外聲一起談，之后再細(xì)究。總之，個(gè)人并不建議Toe In，除非 1. 高指向性，低擴(kuò)散性喇叭如B&W、VIVID AUDIO、2. 一開(kāi)始擺位試作時(shí)就先大角度Toe In，讓喇叭高音直直面對(duì)聽(tīng)者，再逐步Toe-Out或挪動(dòng)前后位置。
　　無(wú)論播放音量高低都有不動(dòng)如山的定位感
　　當(dāng)兩耳感到左右聲道軸內(nèi)聲壓等效后，通常就會(huì)得到聲音畫(huà)面以中央伍為準(zhǔn)的印象，可是，該印象可能只存在于某個(gè)音量下。先前我曾在臉書(shū)上｢兩聲道入門(mén)討論區(qū)」社 群內(nèi)提過(guò)：一對(duì)喇叭擺在一個(gè)空間內(nèi)，理想的狀況是坐在座位區(qū)上，從小聲漸次將音量放大，聲音畫(huà)面的層次定位就是定在那兒等比放大，且反射音不會(huì)因?yàn)橐袅恳淮缶头纯蜑橹鳎e奪主地造成直接音成色，成像蒙渾不清。如果各位朋友府上系統(tǒng)從小聲轉(zhuǎn)到大聲，定位會(huì)左右前后跑，中央伍始終不定，音像飄移，表示您的擺位還沒(méi)調(diào)整到最佳狀態(tài)，同時(shí)，您家喇叭肯定還無(wú)法與空間完全水乳交融，系統(tǒng)的最大動(dòng)態(tài)幅度潛力肯定還沒(méi)發(fā)揮。
　　因此，當(dāng)各位找到某個(gè)播放音量下的擺位，音響畫(huà)面有以中央伍為準(zhǔn)時(shí)，下一個(gè)目標(biāo)，乃要不斷細(xì)修喇叭前后、左右、Toe In/out三大原則，直到座位區(qū)所聽(tīng)到的左右聲道帶寬、效率是對(duì)等的，而且是不管音量多大，多小，都是對(duì)等，等比的，線性的。
　　擺位調(diào)音非一蹴可成
　　以上我所分享的觀念與原理都是與音樂(lè)廳建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)有關(guān)，各位若無(wú)時(shí)間研究聲學(xué)建筑背后的原理也沒(méi)關(guān)系，反正我是以音響評(píng)論為正職，錄音、音控與舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)為副業(yè)，相關(guān)知識(shí)我能分享多少就算多少。
　　關(guān)于軸內(nèi)得擺位調(diào)整就先簡(jiǎn)短(上千字了吧)分享到此，有空再來(lái)談?wù)勔淮畏瓷湟襞c多次反射音如何處理，處理得當(dāng)，皇帝位外的位置也都能聽(tīng)到相差無(wú)幾的舒服音壓、音色、音質(zhì)與音場(chǎng)、動(dòng)態(tài)，這部分得從音樂(lè)廳、影廳空間聲學(xué)設(shè)計(jì)援引更多理論基礎(chǔ)，我的個(gè)性習(xí)慣一次講個(gè)清楚且要有左證，寫(xiě)下去又是幾千字，等我本期截稿后有空再寫(xiě)吧。
　　最后，由衷建議各位，擺位調(diào)音時(shí)，一次只調(diào)一支喇叭，一次只作一個(gè)動(dòng)作如向前或向右，切莫同時(shí)調(diào)兩支。此外，擺位調(diào)音需要花很長(zhǎng)時(shí)間與耐心，不要著急，若感覺(jué)該擺位設(shè)定不錯(cuò)，記得趕緊標(biāo)示，聽(tīng)個(gè)兩三后在決定是否要換。
　　音響路上，我們都是永遠(yuǎn)的學(xué)生，共勉之。