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　　在一臺大型直播晚會中，導播大概就是將現(xiàn)場素材剪輯并輸送到觀眾眼前的最后一關導演。如何將現(xiàn)場最精彩的部分優(yōu)中選優(yōu)篩選出來，對導播的功力是一大考驗。我們專訪了導播李慶文，關于2017江蘇衛(wèi)視跨年演唱會，聽一聽他怎么說。

四面臺模式的高難挑戰(zhàn)快速捕捉精彩畫面，呈現(xiàn)錯落有致的視聽效果
　　2016-2017江蘇衛(wèi)視跨年演唱會，采用了國際最為流行的四面臺模式，這種在巨星演唱會中驚艷過多次的舞臺結構，在直播晚會中并不多見，衛(wèi)視跨年中更屬首次。
　　作為四面臺，顧名思義，舞臺位于場館的中央，沒有視線死角，圍坐于舞臺四周的觀眾可以看清楚舞臺上的每一個細節(jié)。在四面臺之外，為了讓效果更加璀璨，節(jié)目組以“幸福的盒子”為理念，將舞臺設計成了天與地模式：天上8塊小屏詮釋運動和變化，地面48米長的橫屏充分利用空間和景深，追求人、天、地的光影合一。
　　導播的工作內容之一，就是要選擇被攝主體，簡單分為人和景，這其中又包括了歌手、伴舞、樂隊、觀眾以及舞臺美術、燈光、道具、空鏡等等。李導說：“四面臺對導播和攝像提出的要求非常高，要兼顧四面八方并做到快速捕捉并不容易，歌手可以隨時面向任何一個觀眾席，加上座位那么多，分布那么廣，真的是需要功力的。”
　　用錯落有致、起承轉合的鏡頭串聯(lián)起觀眾對于一臺晚會的整體觀感，導播必須有清晰的思路。李導舉例道：“一開場的容祖兒和李克勤，他們在舞臺上分別位于兩個區(qū)域。容祖兒是快歌，李克勤是慢歌，起初他們單唱都只使用了一半的舞臺，容祖兒唱跳結束的時候，通過軌道連接到李克勤的《月半小夜曲》，兩人單唱結束后一個大全景，天屏升起來，合二為一。如此以來，觀眾的視覺上有反差，就會有沖擊，有驚喜。”
前置參與到節(jié)目設計和高科技打好配合，每個細節(jié)都是“磨”出來的
　　“一臺晚會要成功，必然是每個部門都很專業(yè)，配合非常好。這次的江蘇跨年晚會，從導演組到舞美、燈光、音響、AR技術……都是很專業(yè)的”，李導說。
　　江蘇本次跨年晚會高科技元素特別多。為盡可能呈現(xiàn)出設計者的初衷，導播首先得根據(jù)節(jié)目內容做好拍攝規(guī)劃。晚會每位歌手、每一首歌的表演，都有特殊的設計，燈光和天屏、地屏的配合全都各有特點。細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，在呈現(xiàn)地屏跟蹤技術的時候，導播鏡頭多用俯拍畫面，從天上觀察地面劃出的漂亮的軌跡。
　　談及與攝像團隊的配合，李導說：“對于一臺直播演唱會來說，攝像的功力也直接影響到畫面的好壞，導播和攝像的配合也非常重要，只有很默契的團隊才能做出好的東西，很感謝攝像老師們的大力配合。”
聲畫達成“靈魂結合”用鏡頭傳遞出來美學理念以及流淌的情緒
　　在錄播節(jié)目以及晚會中，可以經(jīng)過后期制作對素材進行反復的打磨精編，直播晚會不同，它差不多就是一次成型、一氣呵成的技術加藝術呈現(xiàn)。
　　“在直播過程中，要極力避免將有瑕疵的畫面剪輯進來。只要直播一開始，通過20多個鍵來呈現(xiàn)26個攝像機的調配。可以說，審美不同，就決定了導播風格的不同”，在被問及導播是否需要相當?shù)囊魳匪仞B(yǎng)時，李導回答：“的確如此。快歌有快的動感，要有節(jié)奏;慢歌有慢的細膩，要有情緒。二者比較來說，快歌在技術層面更難一些，慢歌在情緒表達和把控上更重要。在對音樂的理解和把控上，音樂節(jié)目的導播是需要有一定的音樂素養(yǎng)的，因為畫面和音樂是不可分離的，不能讓觀眾欣賞一首歌的時候光有美妙的音樂，畫面沒到位的話，情緒會跳出來。”

　　具體來說，每一首歌曲不同，情緒不同，特點不同。音樂是靈魂，畫面的切法必須要和音樂完美結合在一起。讓李導印象尤為深刻的是李宇春接近零點時刻的表演，“整段的走位精心設計了，也比較復雜，最后300人舞團鋪滿整個舞臺，很有氣勢，所以在呈現(xiàn)上我們力求根據(jù)李宇春的特點，根據(jù)歌曲和音樂本身的特點以及編舞的走位來做鏡頭設計。”從粉絲尤其是“玉米”的反饋來說，他們對李宇春的荔枝首秀相當滿意。

　　所謂“瑕不掩瑜”，無論無何，江蘇跨年都是值得觀眾久久回味甚至記憶珍藏的一臺精品。能在四個多小時的直播中hold住一切，每個崗位都能分享出一部經(jīng)驗心得。多一個視角來看這臺晚會，觀眾是否也會更加心生敬意呢?