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　　在下年逾花甲，玩影音近三十年，從組合音響、磁帶錄像機開始，使用的器材歷經幾次更新換代。有了多聲道家庭影院概念后便循序漸進，只要媒體報道有了新技術器材，就想辦法在第一時間購進（限于財力都是中低價位的），于是無休止地重復投資，導致了自用器材頻繁被淘汰。

　　寒舍最初的“家庭影院”（美其名曰），影音源只是錄像帶、LD、VCD，視頻顯示設備更寒酸：18英寸電視機。音頻設備是一臺帶三聲道功放的杜比定向邏輯解碼器，原有的組合音響做前置主聲道，另購一個中置、兩只環繞小音箱。進入杜比數字、DTS時代，搭配的方式仍然是帶三聲道功放的解碼器加雙聲道設備（只是器材已全部更換到更好些的，且加入了低音炮），當時的認識是這種搭配方式更發燒，其實弊端顯而易見，除了檔次不高聲音不理想外，不同器材特別是不同型號甚至不同品牌的音箱導致的音色差異也有負面影響。5.1聲道之后是6.1、7.1的Dolby-EX、DTS-ES（還有Dolby Pro-Logic II、IIx，DTS 96/24，DTS Neo:6等擴展格式），功放的聲道增加了，音箱亦隨之增加。

　　12年前遷居到新房子，客廳有33平方米（隔斷門廳、陽臺后，影音間實際使用面積為28平方米），裝修時我下定決心一定要弄個像點樣的家庭影院。除了吸音、擴散、隔音等聲學處理和隔光、格局改造、設備擺放、燈光控制及其它相關的設置、處理外，很重要的一點就是布線（多種類線，這里只說喇叭線），前置、中置三路走明線，其余必須走暗線的也并不是只埋兩條環繞聲道線那么簡單，我一共預埋了9路線，分別是：側環繞、后環繞各兩路，還有兩路側后環繞，這源于當時使用的天龍AVR-3803功放有此要求，是說聽多聲道音樂用A組環繞即側環繞，看電影用B組環繞即置于房間后方角位的兩個聲道。前方除主聲道、中置聲道外，另有兩路也在接近天花的角位，源于雅馬哈中高端功放建議設置的“效果聲道”，還有一個就是上中置聲道，在銀幕上方的取中位置，本意是想提升放在銀幕下方的中置聲道的發聲點，以達更準確的人聲對白定位（解決中置聲道定位最理想的當然是使用透聲幕，但缺乏這種前提條件時，我以為使用雙中置是一個好方案——雖然在這方面鮮有先例）。

　　現在看來，我十幾年前的這些埋線設置還是有些預見的。當時也考慮過在房頂中部預留2個至4個聲道的埋線，讓長方形視聽室的前后聲場進行銜接，但幾經猶豫放棄了，主要是覺得不會有適合頂部定位的信號源，現在有些后悔，如果我當時真這么做了，就正好對應現在的杜比全景聲。當然何時需要增加也行，只是要走暗線難度很大。

　　幾年前Dolby TrueHD、DTS-HD高清音頻成為中高端AV功放的基本配置，于是購置了9聲道功率輸出、11.2聲道處理的天龍AVR-A100，環繞聲輸出設定為加入前置增寬、前置增高聲道的Dolby Pro-Logic IIz和Audyssey DSX模式，9聲道功率輸出除原來的主、中、側環、后環外，增加了前置增寬聲道，由于兩只音箱靠近左右墻體或擴散書架，所以走線較好解決。另外的5個聲道即前置增高、上中置、側后環繞聲道，交給一臺6聲道輸入功放（具體型號是天進BOG-DH999），信號取自AVR-A100的前級輸出。

　　14個全頻聲道有12只音箱同是Klipsch杰士參考Ⅱ系列的產品。主音箱：RB-81II×2，中置音箱：RC-62II×1，上中置音箱：RC-52II×1，前置增高聲道：RB-41II×2，前置增寬聲道：RB-51II×2，左右環繞音箱：RS-42II×2，后環繞音箱：RB-51II×2，只有側后環繞聲道音箱暫由其它品牌代替。兩個超重低音音箱中，一個是10英寸單元的沃夫德爾鉆石10MX-SUB，另一個是雙15英寸喇叭的美國EPIK（帝國）EMPIRE（64kg體重，D類600W平均功率，低頻可下潛至15Hz，實際上有它一個開聲就足夠了）。

　　關于上中置聲道，預留后的前幾年并未使用，說實話對效果如何心中無底，后來進行了較長時間的詳細測試，得出的結論是正面的，一是確實拉高了中置聲道定位（定位的偏高與偏低，取決于上下兩只音箱的響度比例和聆聽者頭部的高低），二是聲音定位的結像基本精準，而不是事先所擔心的模糊成一片。關于定位，只要聲音依然清晰、堅實、不散亂，我以為無須定位于某一點，因為屏幕畫面是巨大的，在屏幕畫面中應該的具體發聲點例如劇中人對白，無論單人還是多人，口型位置本來就不是固定的，所以完全不必苛求一定聚焦在中央很小一點的位置。絕大多數設備把中置聲道擺放在屏幕上邊或下面，之所以為人們所廣泛接受，就在于這種不苛求，認為影院特別是家庭影院看畫面效果甚至欣賞情節是第一位的，而且只要聲音與畫面同步，自然會給觀聽者帶來聲畫一體的感覺。與單中置相比，雙中置聲音更顯開揚、明朗、豐滿、厚重，不僅聲壓變強，而且密度增加。有此實踐檢驗，我開始正式啟用上中置聲道。

　　后來出現的幾方面情況，曾對我形成了較長時間的困擾：

　　首先是取自AVR-A100前級輸出的各聲道信號，電平極其微弱，這與代用作后級的下游器材完全無關，因為我用包括天龍AVR-3803在內的三臺AV功放情況都如此，信號電平大致估計要低至-40至-50dB，只有把下游功放的電位器開到相當大才基本匹配。我多次細查說明書，且對輸出電平調至很大（由于所設置的是11.2聲道，所以只有需外接功放的前置增高聲道和超低音聲道是真正的調前級信號，其余實際上是在調同步功率輸出電平），如果說機器本來的設置只是純做前級時才有較大的信號輸出，那么對前置增高（或前置增寬，兩者可任取其一）的設置就沒道理了。對這個問題我百思不解，也無從找到答案（因通常極少有人像我這樣去做擴展使用的。對此若有行家指點，我自是感激之至）。雖然將后級電平調至足夠大可達到目的，但總覺得不理想，心理上不舒服。

　　尋找變通方案：把塵封多年的一款杜比數字、DTS光纖解碼器（CAV DC-2000）找出來，由各影音源器材輸入數字音頻，再將解碼后的模擬信號給代用后級，電平音量的問題解決了，但一個突出的問題出現了：經這臺解碼器出來的聲音與A100的聲音不同步，且相差（提前）約達半秒左右，不知是影音源器材在設置原理上光纖、同軸與HDMI數字音頻的輸出時間本身有差異，還是這臺解碼器與A100的數字音頻處理有不同（若是后者，則說明是A100的聲音處理有延遲），由于是解碼器的聲音在先，便對解碼器做聲音延時調整，但調至最大數值時兩者仍不同步，于是，這個方案被放棄。

　　再次尋找方案：網購了一個HDMI輸入轉5.1模擬輸出的簡易數模轉換裝置，想到源頭同樣是HDMI輸出，在這道環節就不存在時間差異（對于只有一組HDMI輸出接口的影音源設備，加一個HDMI一分二裝置即可），但試驗中又出現了另一個問題，這個轉換器只支持RAW源碼壓縮音頻輸入，對于無壓縮的LPCM源碼音頻，只能輸出2聲道模擬信號而無法輸出5.1，我自然不能犧牲掉LPCM，雖然另有支持無壓縮源碼的轉換裝置，但我沒再繼續購買，因為從音質處理的檔次上說，這顯然不是一個理想的方案（實際感受差距明顯）。

　　再做試驗：以獅龍QG-500AVR（中文版型號為RD-8105）替代沒有數模轉換功能的天進BOG-DH999，將兩臺藍光機、一臺高清播放器、一臺有線機頂盒分別以同軸、光纖接入QG-500AVR（另外也同時連接了A100的前級輸出和本機的5聲道輸入），這次開機后擔心的事情沒有發生，兩功放聲音完全同步，且音質、音色接近（此種連接，原先的前置增高聲道實際上就是前置主聲道信號）。至此，我的14.2聲道影院音響有了很好的展示，唯一繁瑣些的是兩功放的音量需單獨調整（下游功放切換至5.1輸入時，只需將電位器放置在一次性調整好的固定位置，就可由“主功放”同步控制音量；而切換到光纖、同軸單器材音頻輸出方式時，即使某次觀影時調好兩者的聲壓比例，但只要“主功放”增減音量，“副功放”就要酌情增減，特別是兩功放的音控顯示方式完全不同，500AVR是簡單的數字增減方式，數字越大聲音越大，而A100是嚴格的dB聲壓標示，在-dB狀態時，數字越小則增益越大，因此兩者無法用數值去對應，從這點來說，我可能還要把AVR-3803放在這個崗位上）。自己或家人看片，通常只開啟9.1聲道，有客人造訪時，自然是要“火力全開”。如果只是聽多聲道音樂，除9.2、14.2的聲道選擇外，還可以只選都為上方聲場的5聲道（可另加.1聲道），偶爾以這種有點另類的方式聽聽背景音樂、休閑音樂也是一種新感受。
　　在只有約28平方米的視聽間內，看動作大片開到14.2聲道（即使有幾個聲道算是擴展的而不是獨立聲道，但喇叭位置不同效果自然不同），那種包圍感可謂相當強烈，自以為這是一種很奢侈的享受了。目前雖然沒有杜比全景聲，但多達9只的上方音箱，對聲音已有強力的覆蓋效果。日后各方面情況允許時，即可能再加入有天花吸頂聲道音箱的真正杜比全景聲沉浸式家庭影院。