提到號角喇叭,大家腦海中浮現的會是哪個廠牌的喇叭?是JBL?還是Klipsch?或是TAD?這個問題如果要我回答,我會不假思索地說「雷爾斯」!話說我第一次見到雷爾斯的喇叭,是在2009年的臺北電器公會音響展中.那時候,我第一次采訪音響展,一踏進雷爾斯的展房,映入眼簾的便是樺木制成的的號角喇叭,那種充滿芬多精氣味的原木外觀,加上那樺木夾板制成、有著層層相疊的木質紋路的號角開口,散發出濃厚的手工藝氣息,再加上那大型的布邊紙振盆單體,更為喇叭增添古典韻味,那種獨特的氣質看起來就是與其它家的喇叭特別不同,在我心中留下難以抹滅的印象.
之後,每次前往采訪音響展,必定都有機會造訪雷爾斯的展房.不知道是不是號角高音還有紙振盆音色所致,我發現雷爾斯不管展出何款喇叭,音色寬松舒適,又帶有活潑的性格,聽起來一點都沒有壓力.然而,既然是采訪音響展,表示有無數個展房必須在短時間內采訪拍攝完畢,自然無法在雷爾斯的展房停留太久的時間,因此每次聆聽雷爾斯,僅止於短暫的邂逅.
一進門,雷爾斯的兩位主事者--柯俊益先生與黃日興先生,正好都在店內.大家都知道,雷爾斯的喇叭,從設計、生產制造、行銷、展覽,全都由這兩位一手包辦,因此過去在音響展中與兩位也有幾次見面之緣.由於在臺灣,自行設計、生產音響產品需要很大的勇氣,因此寒暄幾句後,我好奇的問了柯先生與黃先生,為什麼會成立雷爾斯?原來,兩位先前均在臺灣一家相當知名的喇叭制造商--俊金上班.俊金的喇叭箱制作技術十分精良,采用積層夾板制成,特別堅固,過去JBL、TAD都曾委托俊金制作喇叭箱.此外,俊金也自行制造過壓縮式號角單體與布邊紙振盆單體,過去在音響圈中也頗具口碑.2007年,柯先生與黃先生離開俊金,創立了雷爾斯,從無論單體或箱體設計,均不難發現與俊金一脈相承,而雷爾斯在兩人的經營之下,不僅在臺灣市場擁有極高的知名度,而且還名揚中國,成績斐然.
我抵達雷爾斯時,這次試聽的主角--Classical 12 SE,已經不偏不倚地就定位.12 SE采2音路2單體設計,高音由擁有37公分寬的木質水平號角的壓縮式高音單體;依據雷爾斯的型號命名哲學,數字代表低音單體的口徑,因此 12 SE搭載的是12寸低音振盆單體,并在單體的左右下方,各設置一個低音反射孔.至於 SE意為「Special Edition」,表示是Classical 12 M的落地版本.
過去采訪音響展時,我知道雷爾斯使用的單體都是自己制造的,因此這次外試,我得好好把握機會,請黃先生「用力」介紹他們單體的設計細節.黃先生於是二話不說,便從試聽室桌子上拿起12 SE所使用的壓縮式單體樣品,將零件一一拆解,講述其設計原理.
黃先生首先表示,一般市面上最便宜、最容易取得的壓縮式單體,是為PA喇叭專用.PA喇叭要求效率高,好推動,讓聲音可以傳得遠,可是通常這些PA喇叭使用的壓縮式單體高音延伸性不佳,用在家用喇叭上,無法傳達出更為細致的聲音.他繼續說道,使用JBL或TAD上的HI-End等級壓縮式單體也不失為一個辦法,可是這些壓縮式單體為國外制造,價格不菲,無法讓喇叭的定價控制在合理的范圍中.因此,雷爾斯做了一個大膽的決定,就是「自己喇叭的壓縮式單體,自己制造」,才有能夠在合理的預算范圍內,打造出性能理想的壓縮式單體.
黃先生首先將壓縮式單體背後的鋁合金外殼卸下,讓我一窺內部設計.這個外殼以CNC技術車制而成,其內有個凹槽,在振膜後方形成腔室,可以加深高音單體的低頻下潛能力.拿下外殼後,便可看到壓縮單體內的44mm金屬振膜,散發著迷人的鐵灰色光暈.黃先生說,這個這個振膜以鈦金屬為材質,會將振膜口徑做到44mm,是希望這個壓縮單體的頻率響應能往低頻方向延伸.此時我問黃先生,把振膜做大,讓單體可以發出更多的低頻,豈不犧牲了高頻?黃先生表示這個問題無須擔心,因為振膜以鈦金屬制成,而鈦金屬擁有絕佳的高頻延伸性能,即便將單體做到這麼大,頻率響應依舊可以達到20 kHz.
這是12 SE上所用到的壓縮式高音單體,總重量達6公斤,一般的凸盆高音與之相比可說是小巫見大巫.
將壓縮式高音單體後蓋拆下後,可發現後蓋內部有個CNC車制的凹槽,此凹槽有助加深高音單體的低頻下潛能力.
這便是壓縮式高音單體內部使用的44mm鈦金屬振膜.大口徑加上鈦金屬的特性,能讓單體在頻率響應的兩端有更好的延伸.
正因為壓縮式高音單體有這樣的獨特的設計,12 SE的分頻點設在1,200 Hz,比一般的二音路喇叭都有來得低.黃先生說,這樣的設計,讓高音單體重現人聲的工作更為吃重,可以讓人聲聽起來更為鮮活.小柯在一旁補充道:「別人的二音路喇叭是『高音單體』與『中低音單體』的配制,而我們的喇叭可以說是『高中音單體』與『低音單體』的配置.」
黃先生接下來將44mm鈦金屬振膜小心翼翼的取下,可看到呈同心圓排列的縫隙,黃先生說,這是壓縮式單體內的等化錐.黃先生說,壓縮式單體中的鈦金屬振膜以Ferrite磁鐵驅動,其產生的聲波,會經過等化錐上的縫隙,進入2寸的細長型喉管,最後藉由號角開口的角度擴散而出.這樣的發聲原理,就與小號等銅管樂器的吹奏原理一樣,藉由細長的通管,讓氣流高速通過時壓力增加,如此一來便可提高聲音的能量.解釋到此,黃先生不禁提醒大家,市面上有些喇叭看起來像使用壓縮式單體的號角喇叭,實際上只是把一般的凸盆高音單體安裝在號角之後,號角的功用僅有改變聲音的指向特性而已,發聲原理與效率,還是與一般的凸盆單體無異.
鈦金屬振膜卸下後,可看見等化錐,振膜震動時,聲波會穿過等化錐上的縫隙,再透過2寸的細長型喉管擠壓而出.
12 SE的號角高音還有一個十分獨特的設計,那便是音量可以調整.在12 SE背部的銘板上,有一個高音音量調整旋鈕,可從無衰減的0 dB調整至完全無聲.黃先生說,這個音量調整的建議預設值為「4」.他解釋,這樣的設計,是考量到大家的聆聽空間聲學條件不同,透過調整高音的音量,可以讓喇叭的聽感更加平衡.不過,黃先生也提醒大家,這個調整高音音量只是權宜之際,空間的問題還是要從空間下手,才是治本之道.
12 SE背部的銘板上,有一個高音音量調整旋鈕,可從無衰減的0 dB調整至完全無聲,讓玩家可依照自家聆聽空間的聲學條件調整.
12寸布邊紙振盆單體采短沖程設計
12SE的高音壓縮式單體有著如此眾多的設計細節,其低音單體自然也有許多故事.這個低音單體的口徑達12寸,紙漿與玻璃纖維混合,表面具有同心圓排列的波浪皺褶,如此設計可以增加振盆的強韌度,承受強大的驅動力;防塵蓋上具有不規則的皺摺,正式此單體以真空吸附方式成形的證據.至於驅動單體的磁力結構,也與壓縮式高音單體一樣,采用Ferrite磁鐵.
這個低音單體采用布邊懸邊,有著W形的凹摺,其上具有一層黑亮的膠質涂層,可加強懸邊的強度.這種布邊懸邊,與一般的橡膠懸邊相比,沖程較短.黃先生解釋,一方面低音單體口徑達12寸,面積已經夠大了,能量充足,無須要靠長沖程去提升能量;另一方面,短沖程的設計,可以讓單體反應更快,傳達出暫態敏捷、細節清晰的低音,單體運作時,也能維持高度的工作線性,減少失真.由以上可見,雖然低音單體由雷爾斯設計制造,但是很多設計細節依舊「遵循古法」,無非是讓單體接近古董單體的韻味,傳達出寬松舒適的低頻質感.
12 SE上的低音振盆單體,其振膜以紙漿與玻璃纖維混合,并以真空吸附方式成型;懸邊則以涂有特殊膠質的布質制成,沖程短,反應速度快,可傳達靈敏、極具控制力的低音.
低音單體以傳統常見的大型Ferrite磁鐵.
12 SE的箱體與雷爾斯其它喇叭一樣,采用俄國樺木制成的夾板制成.樺木生長於寒帶地區,生長速度慢,密度高,質地相當堅硬.此外,雷爾斯在制作樺木夾板時,特別將直向、橫向木板穿插堆疊,然後高壓黏合,形成基層夾板.黃先生認為,這樣的樺木夾板,不但質地密度高,而且因為不同木紋方向的木板相互堆疊,因此材質特性不一致,反而可以藉此降低不必要的共振發生,比起一般常見的MDF更適合拿來制作音箱.除此之外,12 SE的箱體內部也有以俄國樺木制成的龍骨架構,讓喇叭在運作時依舊穩如泰山,維持聲音的清晰度.
由於樺木夾板有這樣優異的特性,因此自然成為制作水平號角的良好材質.12 SE的號角水平開口達37公分,其開口曲線由CNC方式切割而出,質地細密滑順,并且表現出手工千層蛋糕般美麗的紋路.黃先生指出,因為這樣制作的號角質地堅硬,不易共振,因此當聲音自號角傳送而出時,樺木號角對聲音造成的音染極低,如此一來更能展現出號角高音鮮活,而且近聽不會覺得刺耳.「很多人覺得號角高音無法近距離聽,是因為古早時候很多高音號角是以金屬制成,容易跟聲波一起共振,因此近聽會覺得刺耳.以樺木夾板制成的號角,可以避免這方面的問題.」黃先生說道.
號角美聲近在咫尺 Lals Classical 12SE
12 SE的號角水平開口達37公分,由俄國樺木夾板制成,其開口曲線由CNC方式切割而出,有著美麗的木紋,質地細密滑順.
了解完了12 SE的設計,我發現與雷爾斯另一款喇叭Neo Classical 12看起來十分類似,讓我不禁好奇兩者之間有何差異.黃先生回答,兩者之間除了貼皮顏色不同之外,最大的差異還是在箱體設計上:Neo Classical 12為圓弧形設計,箱體設計較為復雜,而12 SE為方形設計,設計制造上便單純許多.不過黃先生強調,Neo Classical 12與12 SE的聽感不會相差太多,若您想要購買雷爾斯的落地喇叭,12 SE會是較為實惠的選擇.
試聽空間與居家環境相仿
雷爾斯的試聽空間就位於一樓店面,格局方正,靠路邊的落地玻璃窗以窗簾遮起,降低反射音的產生.黃先生與柯先生強調,在這個試聽空間內他們并沒有做太多的聲學處理,無非是想要讓試聽空間符合一般居家的試聽狀況,讓顧客在雷爾斯聆聽時與在家不會相差太多.不過筆者在跟柯先生、黃先生聊天時,發現這個空間的殘響并不特別多,就算不用大聲講話也可以聽得特別清楚.如此一來,這次試聽更可以聽到整套系統的真實面目,不必費心猜測哪些聽感是系統所致,哪些聽感是空間所致.
在器材搭配方面,雷爾斯一開始安排的擴大機為B.M.C. CS2,輸出功率可達200W.一般人想到號角高音,總是會想到以低功率的300B真空管擴大機,可是雷爾斯認為以大功率晶體機推動高效率的號角喇叭,可以讓擴大機在工作效率充裕的狀態下推動喇叭,如此一來可以避免擴大機產生過多的失真.至於訊源,由於雷爾斯的音樂播放媒體以數位檔為主,因此不用CD播放機,而是用小巧輕便、功能多元的Audiolab M-DAC最為訊源.好在當天我有攜帶我的Macbook Pro,可以播放我自己熟悉的音樂檔案.
號角美聲近在咫尺 Lals Classical 12SE
試聽時搭配的訊源為Audiolab M-DAC,USB DAC、耳擴、數位前級多功能合一,是相當著名的高C/P值機種.一開始負責推動12 SE的擴大機為B.M.C. CS2,內部采用獨家設計的「LEF」無負載效應設計,讓擴大機輸出不受喇叭阻抗變化影響,8歐姆負載輸出功率為200瓦,4歐姆阻抗下則功率為350瓦.
我首先播放的是法國大提琴家Orphelie Gaillard的演奏專輯《Alvorada》(Aparte AP104)中,法雅所寫的〈霍達舞曲(Jota)〉.聲音一出,那種我過往在音響展雷爾斯展房中聽到的舒適感受.音樂開場時,左方傳來的吉他的彈奏,有如剛泡好的熱可可一般,有著濃郁香醇的氣息與蒸騰的熱度;右方傳來的陣陣響板聲,音色厚實而具體,但是反應迅速,節奏輕快,不像有些音色走向厚實的器材,聽起來有種過於凝滯、堅硬的聽感.隨後傳來的大提琴舒緩拉奏旋律,聽起來有如炭筆畫出來的線條,不但清楚表現出強弱力道下造成的粗細變化,而且音色柔軟溫厚,密度寬松,十分符合一般人對大提琴音色的想像.
透過這個編制簡單的小品演奏,不難聽出這對12 SE可以重現出遼闊的空間感.聆聽此曲時,可以聽出樂器定位落於喇叭後方,而且音場的寬闊度大約到達九點半與兩點半的方向,并且感受得到大提琴音色位居中央略為前方的位置,吉他與其它打擊樂器則位於兩側後方的位置,展現出寬闊的舞臺廣度以及適切的深度層次.此外,SE-12重現音樂中的動態起伏,愈強則強,愈弱則弱,呈現出機敏的反應與良好的控制力,不會讓人有後繼無力的問題.我想,號角高音就是這一種特色,讓音樂聽起來特別活潑,特別吸引人.
此時,雖然覺得12-SE有著鮮活的聽感,但是總覺得低頻的力道稍微軟弱了一點,讓音樂聽起來帶些陰柔的氣息.於是,播放我較為熟悉的印度西塔琴與塔布拉手鼓合奏音樂(Nimbus NI5268),結果播放塔布拉手鼓快速擊奏的樂段,力度表現比起平常弱了許多.此時,我突然回想起某一次,透過B.M.C. CS2推動Adam Compact MK III書架喇叭聆聽相同的樂曲,也有類似的感受.於是,我跟黃先生聊了一下我當下的聽感,他說,BMC CS2的確是聽起來較為柔了一些,建議我可以將擴大機換成Crown Audio Amcron PSL-2前級與Techron 5530 Power後級,聽感會直接而有力一些.
Crown的Amcron PSL-2前級(左)與Techron 5530 Power後級(右)皆是80年代出產的錄音室專用擴大機,推動12 SE可以獲得力道更強的沖擊力.
換好了擴大機之後,再聽相同樂曲,西塔琴琴聲綿延帶筋,鼓聲粒粒分明,能夠清晰呈現高低起伏的Q度與線條,而且鼓聲從一開始的弱聲,經過一連串的打擊之後抵達強音,這之間的強弱變化層次分明,情緒變化波瀾迭起,生動萬分.換了擴大機之後,整體聽感彷佛注入能量飲料,力度更為強勁,反應更為迅速.而這樣的聽感改變,也顯示SE-12是一對十分透明的喇叭,能立即反映出擴大機的特性.
接下來,我播放以中東樂器烏德琴演奏的世界音樂專輯《The Astoudning Eyes of Rita》(ECM 2705)中的同名樂曲.烏德琴(Oud)是盛行於阿拉伯世界的彈撥樂器,外型與魯特琴極為類似,然而音箱背部有著極大的弧度,音色深沈渾厚,比魯特琴更有彈性.透過這套系統播放,不但能夠表現出烏德琴特有的豐腴線條,曲線特別彈跳有勁,而且鼓聲有著下潛極深的聽感,節奏有力又不失輕快,彷佛生動勾勒出阿拉伯肚皮舞舞者性感的腰身曲線.整段樂曲聽下來,柔順輕松,有帶著幾分性感撩人的韻味.
播放卡拉揚指揮柏林愛樂的海頓神劇《創世紀》(DG 449 761-2)中的〈Mit Staunen sieht das Wunderwerk〉,體驗12 SE重現人聲與管弦樂團樂曲的重現能力.女高音雅諾維茲的聲音一出,可以明顯感受到其成像位置落於喇叭前方的中央處,而管弦樂團位於喇叭的後方,之後出現的合唱團,同樣也落於喇叭略為前方的位置,人聲的聽感比管弦樂團更為突出,這表示12 SE略為強調人聲的地位,相信這是壓縮式號角高音擁有良好的頻率下潛能力、讓一部分人聲重現的工作由號角擔當所致.此外,女高音歌聲唱到最高音彷佛不費吹灰之力,歌聲共鳴點彷佛自丹田直通天靈蓋,絲毫不費吹灰之力.
12 SE的質感透明的特性,不但可以直接反應前端器材的音色,就連錄音的品質也能交代得一清二楚.例如在播放這段1966年於柏林耶穌基督大教堂錄制的老錄音,可以聽到其底噪比先前其它錄音要來得高,音場也更為寬闊,而且還能讓人聽到堂音,還原聲音的高度.以前聆聽這段錄音沒有特別注意到的Double Bass,透過這對喇叭播放反而讓我首次注意到,其彈播的聲響具有彈力舒適、寬松的質感,讓音樂有著舒適的支撐.
最後,我播放品客佛洛伊德《The Wall》(EMI 5099902944623)中的〈Is Anybody Out There〉至〈Comofortably Numb〉的樂段.播放過程中,同樣也可以感受到人聲位叭前方的位置,而樂器與其它合成音效在廣大的音場中飄蕩,每個聲音出現後帶有的微微殘響更能清楚聽聞,空間效果廣闊而明顯.讓我彷佛身處於品客佛洛伊德營造的潛意識世界,更能融入音樂的情緒.樂曲中間出現的空心吉他彈奏,有著流水般柔潤的質感,小提琴聲更有這寬松柔順的線條,而在搖滾樂中特別強調的低音節奏,雖然聽起來也有這比一般喇叭較為寬松的質感,可是依舊強而有力,反應迅速,不會因為拖泥帶水,故作姿態.
滿足您對經典之聲的渴望
聽到此時,也不知不覺得到了五、六點,也該是我停下試聽工作的時刻.此時,陸陸續續有柯先生與黃先生的好友熟客來到門市之中,想必雷爾斯門市每天一到這個時刻,便「群賢畢至」,不難想像這是一個聊天、聊音響、享受音樂的風水寶地.當天一整個下午聆聽下來,我發現12 SE擁有許多聽感舒適的要件,包括質地寬松、音場寬闊、形體豐腴等等特色.此外,12 SE擁有明快的反應速度,細節清晰,活潑生動,讓音樂情緒有著快速的豐富變化.這樣的音色走向,與我過去聆聽同樣有著壓縮式號角高音與紙振盆單體的Daniel Hertz M8十分類似,然而,可能12 SE的樺木夾板音箱與號角所致,12 SE多了幾分溫潤、厚實的質感.此外,12 SE略為著重人聲的描繪,讓人聲聽起來比其它聲音略為突出,我想這是因為12 SE的分頻點設的比一般喇叭低所致.
12 SE有著如此舒適迷人的聽感,外觀設計也展現高超的工藝,定價大約在十四萬左右,以這樣尺寸的落地型喇叭以及用料來說,可以說十分實惠,再加上12 SE的音箱、單體,全由臺灣人自行打造,更讓我不禁對這對喇叭肅然起敬.對於想要擁有壓縮式號角高音與布邊紙振盆低音喇叭的玩家而言,您何須舍近求遠,在進口古董喇叭中苦苦尋覓?雷爾斯的12 SE相信一定不會讓您失望!
器材規格
Lals Classical 12 SE
型式:2單體2音路號角喇叭
單體:44mm鈦振膜壓縮式高音單體、12寸布邊紙振盆單體
號角水平開口:37cm
靈敏度:96dB / W(1m)
阻抗:8Ω
頻率響應:40 Hz~20 kHz
分頻點:1200 Hz
最大推薦擴大機功率:500W
貼皮:正面貼白栓木、側面貼黑檀木皮
尺寸:450(w) x 1070(h) x 370(d) mm
凈重:46 Kg
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