Spendor全新旗艦喇叭SP200自從去年底推出之后，就被許多人視為是自家經(jīng)典喇叭G1000的落地款。這兩款喇叭的確非常相似，兩者的單體配置相同，箱體的寬度與深度也完全一樣，差別只在于SP200高了一截，并且增加一只12吋低音單體。
但是仔細(xì)觀察，兩者其實仍有許多不同之處，SP200不但箱體改採密閉式設(shè)計，單體規(guī)格似乎也不盡相同。到底Spendor推出SP200的真正動機(jī)為？Spendor總裁Philip Swift親自回覆了我的問題，他們推出SP200的主要目的，是希望推出一款適用于大空間的喇叭。
之所以採用密閉式設(shè)計，則是希望提高SP200的承受功率，并且排除低音反射式箱體在擺位上的限制。很顯然的，Spendor對于SP200的期望，是一款表現(xiàn)更全面、特性更符合現(xiàn)代音響標(biāo)淮的喇叭。
設(shè)計特點：
1.繼承Spendor累積半世紀(jì)的喇叭箱體調(diào)音經(jīng)驗，巧妙控制箱體共振頻率，讓箱體隨著音樂和諧共鳴。
2. 12吋低音單體使用具有傳奇色彩的Bextrene振膜，1960年代由Spendor創(chuàng)始人Spencer Hughes研發(fā)，質(zhì)輕、堅硬，而且不會儲存多馀能量，至今仍有其他振膜材質(zhì)難以取代的優(yōu)點，同時也保有Spendor經(jīng)典美聲韻味。
3. 中音單體採用全新改良的EP77振膜，比G1000所使用的半透明EP38更輕、更堅硬，而且分子結(jié)構(gòu)本身就具有絕佳的阻尼特性，所以音染更低，頻率響應(yīng)也更為寬廣。
4. 與挪威專業(yè)單體廠SEAS合作開發(fā)高音單體，軟凸盆部分維持Spendor一貫小尺寸設(shè)計，可以讓高頻延伸更為優(yōu)異，寬懸邊設(shè)計則可以拓展頻率下端的延伸能力。
聲音特點：
1. 完全沒有大尺寸箱體共振所產(chǎn)生的「鼻音」音染，大提琴的線條沒有過度膨脹的跡象，擦弦細(xì)節(jié)清晰直接的令我驚訝。
2. 用鋼琴測試，高音觸鍵非常通透，瞬間強(qiáng)奏爆發(fā)力不俗，強(qiáng)奏毫不拘束的揮灑，強(qiáng)弱變化也能完整的拉開差異。觸鍵帶有獨特的軟質(zhì)彈性，低音層次清晰而寬厚。
3. 低頻展現(xiàn)出小口徑低音單體難以比擬的厚度與重量感。即使大音量下遭遇猛烈低頻沖擊，兩只低音單體的運動幅度依然輕微，層次感也毫不混亂。極度穩(wěn)定扎實的中低頻下盤，有一種無可比擬的權(quán)威感。
SP200在去年底香港音響展首度登場，雜志的評論在兩個月前刊出，不過Spendor官網(wǎng)至今依然沒有任何有關(guān)這款喇叭的資料。以下介紹內(nèi)容主要根據(jù)Spendor總裁Philip Swift親自回覆，算是截至目前為止有關(guān)SP200最深入詳細(xì)的第一手資料。
先從SP200的喇叭箱體談起，SP200龐大的箱體雖然看似老派，但是其中蘊含的共振控制技術(shù)，卻有如樂器一般精巧。原廠資料明確寫到，SP200的箱體採用了薄板加上少量內(nèi)部補(bǔ)強(qiáng)結(jié)構(gòu)與特殊阻尼設(shè)計，這種設(shè)計正是Spendor喇叭箱體的獨門特色。
從以前我就聽說Spendor的箱體設(shè)計理念獨樹一幟，他們認(rèn)為箱體不應(yīng)該是死的，而是應(yīng)該隨著音樂共振，與大多數(shù)喇叭盡可能降低箱體共振的作法大不相同。問題是，這種箱體的共振該如何控制與利用呢？
背板配備Tri-wire喇叭端子，提供發(fā)燒友搭配喇叭線與擴(kuò)大機(jī)的可玩空間。
有所振、有所不振
Philip告訴我，Spendor的箱體雖然講究共振，但絕非胡亂共振，而是「有所振、有所不振」。它的前障板其實非常堅固，不會共振，如此才能讓單體在穩(wěn)固的基礎(chǔ)上運動。它的箱體在中頻以上也不會共振，如此才能排除箱體音染對中高頻的干擾。
Philip又告訴我，這個箱體側(cè)板藉由內(nèi)部補(bǔ)強(qiáng)框架與特殊尺寸的阻尼薄片控制共振頻率，底座也有特殊阻尼吸收振動。重播到低頻領(lǐng)域時，箱體側(cè)板才會隨著低音單體和諧共振，但是箱體的主結(jié)構(gòu)并不會共振，以避免產(chǎn)生群延遲失真。
值得注意的是，側(cè)板的共振其實極度輕微，而且共振的低頻范圍非常寬廣，并不會只集中在某些頻率形成不良音染。到底SP200精密控制的微幅微幅共振有何作用？Philip告訴我，這種箱體微幅共振可以為重播添加溫潤的質(zhì)感，讓聲音聽來更為迷人。
我相信，這或許就是Spendor經(jīng)典喇叭之所以讓人著迷的秘訣。聽完P(guān)hilip的說明之后，我仔細(xì)想了想，世界上還有哪個喇叭箱體可以在適當(dāng)?shù)念l率范圍，進(jìn)行適量的微幅共振，同時又不會產(chǎn)生多馀的音染，也不會破壞音樂重播的相位一致？
老實說，除了與Spendor同樣出身英國BBC的Harbeth之外，我找不到第二對喇叭。所以請千萬別嫌棄SP200的箱體龐大老氣，這個箱體其實有如樂器一般精巧，其中蘊含著Spendor累積半世紀(jì)的調(diào)音經(jīng)驗，值得細(xì)細(xì)品味。
傳奇Bextrene振膜
接著談SP200的單體，它所配備的三個單體，不論尺寸與排列方式都與G1000完全相同，不過規(guī)格的確有著細(xì)微差異。先看12吋低音單體，它使用了具有傳奇色彩的Bextrene振膜。
這種振膜的起源可以上溯到英國BBC投入喇叭研究時期，那時在BBC負(fù)責(zé)喇叭研究的Spendor創(chuàng)始人Spencer Hughes奉命開發(fā)一種優(yōu)于紙盆的全新中低音振膜材料，Bextrene就是經(jīng)過深入研究并且比較過各種材料之后，聲音表現(xiàn)最為優(yōu)異的振膜材料。
如今許多人或許認(rèn)為塑料振膜是廉價產(chǎn)物，但是Bextrene振膜其實具備許多優(yōu)越的特性，包括質(zhì)輕、堅硬，而且不會儲存多余能量。
值得注意的是，要妥善運用Bextrene振膜是有訣竅的，必須利用多層阻尼涂料控制振膜共振，才能降低降低這種振膜的音染，發(fā)揮它的真正優(yōu)勢，這或許是Spendor的塑料振膜單體可以成為經(jīng)典，但是他廠塑料振膜單體卻被視為廉價產(chǎn)物的原因。
Spendor至今依然掌握制造塑料振膜的秘訣，并且堅持自制所有中、低音單體，所以他們可以精確掌握每一款單體的特性。Philip告訴我，Spendor現(xiàn)役喇叭中，只有G1000與SP200還採用Bextrene振膜，兩者的阻尼配方相同，都是在振膜背面涂布一層微量阻尼，巧妙控制振膜重量與共振。
不過，SP200的低音振膜有一個地方做了調(diào)整，那就是防塵蓋改採Kevlar複合材料，而且尺寸比G1000使用的大了一號，這項設(shè)計可以提升振膜的結(jié)構(gòu)剛性，但是卻不會增加太多重量。為何G1000不採用這種設(shè)計呢？
Philip透露，G1000的低音振膜刻意保留了適度的軟質(zhì)彈性，這是構(gòu)成G1000獨特美聲的調(diào)音秘訣之一。由此可見，SP200與G1000雖然都採用了經(jīng)典Bextrene低音振膜，但是調(diào)音走向卻有些微差異。
實際試聽之后，我的確發(fā)現(xiàn)SP200的低頻與我印象中的G1000不太一樣，它的低頻雖然豐滿充沛，但是并不會過度濃膩，重點是暫態(tài)速度頗為快速，完全不同于一般人認(rèn)為此類古典喇叭較為溫吞緩慢的刻板印象。
分音器採用自家繞制的精密電感，規(guī)格完全依照單體特性量身打造，阻抗變化非常小，而且符合時間相位一致特性。
新世代中音單體
再看SP200的中音單體，它所使用的振膜就與G1000不同了，SP200使用的是全新改良的EP77振膜，G1000用的則是半透明的EP38，差別在于前者更輕、更堅硬，而且分子結(jié)構(gòu)本身就具有絕佳的阻尼特性，所以音染更低，頻率響應(yīng)也更為寬廣。
不過EP77的缺點是塑形制造難度極高，Spendor特地投入研發(fā)，才研究出自行制造這種振膜的技術(shù)。為什么不在中音單體採用Bextrene振膜呢？
Philip說近代許多材料都更適合用于中音單體，所以他們很早以前就不在中音單體使用Bextrene振膜了。由此可見Spendor并不墨守成規(guī)，而是懂得在適當(dāng)?shù)牡胤剑\用最適當(dāng)?shù)牟牧稀?BR> 高音單體部分，Spendor選擇與長期合作的挪威專業(yè)單體廠SEAS共同開發(fā)高音單體，軟凸盆部分維持Spendor一貫小尺寸設(shè)計，可以讓高頻延伸更為優(yōu)異，寬懸邊設(shè)計則可以拓展頻率下端的延伸能力。除了SP200之外，Classic全系列高音單體都採用了相同的設(shè)計。
低頻能量驚人
實際試聽在上瑞試聽室中進(jìn)行，空間大約六坪，老實說，身形碩大的SP200放在這裡有些擁擠，不過Philip曾經(jīng)提到，SP200雖然適合在大空間中使用，不過密閉式的箱體設(shè)計，讓它也適合在小空間中、用較小的音量聆聽。
真是如此嗎？大音量下，SP200的低頻能量實在澎湃洶涌，即使上瑞已經(jīng)將擺位盡可能遠(yuǎn)離前牆，試圖降低空間補(bǔ)強(qiáng)低頻能量的作用，不過開大音量時，這裡完全無法消化SP200的低頻能量，我估計就算放在兩倍大的空間，SP200的低頻依然有能力充斥整個空間。小音量的表現(xiàn)呢？
聆聽室內(nèi)樂既柔又甜，簡直美極了，與我印象中的G1000經(jīng)典美聲完全吻合，甚至額外附贈豐富的擦弦細(xì)節(jié)與鮮活的弦樂光澤，這可就超乎我對SP200的期待了！
真實的監(jiān)聽本色
我刻意用大提琴測試SP200的箱體共振，照理說這么大的箱體，很容易因為共振音染而有「鼻音」，但是我完全沒有聽到這個問題，大提琴的線條甚至沒有過度膨脹的跡象，擦弦細(xì)節(jié)清晰直接的令我驚訝，展現(xiàn)出非常真實的大提琴音質(zhì)與形體感。
這樣的表現(xiàn)，讓我想起Spendor的監(jiān)聽本質(zhì)，別忘了當(dāng)年Spendor本來就是BBC的監(jiān)聽喇叭供應(yīng)商啊！再測試SP200的鋼琴表現(xiàn)，我發(fā)現(xiàn)高音觸鍵非常通透，而且瞬間強(qiáng)奏爆發(fā)力不俗，強(qiáng)奏毫不拘束的揮灑，強(qiáng)弱變化也能完整的拉開差異。
與一般喇叭不同的是，SP200的鋼琴觸鍵有一種獨特的軟質(zhì)彈性，像是在大軟墊上彈跳，而不是拍硬梆梆的皮球。層次清晰而寬厚的低音觸鍵，像是溫暖的擁抱，圍繞在我四周，此時的聆聽感受，只能用幸福形容。
用「天使與魔鬼」考驗SP200的低頻，我發(fā)現(xiàn)音樂中鋪底的極低頻量感充足，而且展現(xiàn)出小口徑低音單體難以比擬的厚度與重量感。即使大音量下遭遇猛烈低頻沖擊，兩只低音單體的運動幅度依然輕微，層次感也毫不混亂。
極度穩(wěn)定扎實的中低頻下盤，有一種無可比擬的權(quán)威感。與SP200相較，大部分落地喇叭的下盤恐怕都顯得有點「虛」。
這才叫做音樂
在聆聽的過程中，我慢慢發(fā)現(xiàn)SP200的聲音本質(zhì)，它的弦樂很清晰、真實、鮮活，乍聽與印象中的G1000與Spendor不太一樣，但是仔細(xì)聆聽，你會發(fā)現(xiàn)音質(zhì)中藏著柔軟的厚度，像是陳年美酒般醇厚。
它的人聲很柔軟甜美，但是這種甜美并不矯情，而是散發(fā)著成熟的風(fēng)韻與氣質(zhì)。請一定要聽聽它的鋼琴，你會發(fā)現(xiàn)鋼琴家就在你眼前盡興的演奏，琴音輕鬆自然的揮灑，毫不夸張，也毫不壓抑。半個世紀(jì)之后，由SP200重新詮釋的BBC傳奇之聲依然令人驚艷，聽過之后，你將會深深贊嘆，原來這才叫做音樂！
規(guī)格：
類型：3音路4單體密閉式落地喇叭。
推出時間：2015年
使用單體：22mm軟半球高音單體×1
180mm EP77振膜中音單體×1
300mmBextrene振膜低音單體×2
頻率響應(yīng)：20Hz-25kHz（in room）
靈敏度：89dB/1V/1M<br />
平均阻抗：8歐姆（最低6.2歐姆）
分頻點：550Hz、3.8kHz
承受功率：300瓦
外觀尺寸（WHD）：370×1,085×515mm
重量：55公斤
|
