麥克風(fēng)相當(dāng)多種，有的人是看網(wǎng)絡(luò)上推薦哪一支就跟著買(mǎi)下去。下手前知道自己想要收什么樣的音是很重要的，本篇分享了幾個(gè)麥克風(fēng)的小常識(shí)還有一些收音時(shí)的疑難解答，希望能夠幫助你錄制理想的聲音。讓我們先來(lái)看看麥克風(fēng)～
1 麥克風(fēng)的種類(lèi)
電容式麥克風(fēng)
電容式麥克風(fēng) ( Condenser Microphone ) 是將聲音送進(jìn)內(nèi)部振膜振動(dòng)使隔板震動(dòng)造成電壓改變?cè)佼a(chǎn)生訊號(hào)。它的靈敏度較高，常用于高質(zhì)量的錄音，像是吉他彈奏、復(fù)雜的環(huán)境音以及在錄音室里做使用等。多數(shù)電容式麥克風(fēng)是需要幻象電源 ( Phantom Power ) 才能收音，使用上比較麻煩。
動(dòng)圈式麥克風(fēng)
相較之下價(jià)格比較便宜的動(dòng)圈式麥克風(fēng) ( Dynamic Microphone ) 因?yàn)楹芯�圈和磁鐵，不像電容式麥克風(fēng)輕便，對(duì)于高頻的靈敏度較低，但它收錄的聲音較為柔潤(rùn)，適合用來(lái)收錄人聲以及現(xiàn)場(chǎng)演出等，在錄音室中也常用來(lái)收高音壓的樂(lè)器，像是打擊、音箱等。
2 麥克風(fēng)的指向性
全向式
全向式 ( Omnidirectional ) 對(duì)于來(lái)自不同角度的聲音，其靈敏度是相同的。常見(jiàn)于需要收錄整個(gè)環(huán)境聲音的錄音工程；或是聲源在移動(dòng)時(shí)，希望能保持良好收音的情況；演講者在演說(shuō)時(shí)配帶的領(lǐng)夾式麥克風(fēng)也屬此類(lèi)。全向式的缺點(diǎn)在于容易收到四周環(huán)境的噪音，而在價(jià)格方面相對(duì)較為便宜。
單一指向式
常見(jiàn)的單一指向式為心型指向 ( Cardioid ) 或超心型指向 ( Hypercardioid )，對(duì)于來(lái)自麥克風(fēng)前方的聲音有最佳的收音效果，而來(lái)自其他方向的聲音則會(huì)被衰減，常見(jiàn)于手持式麥克風(fēng)等場(chǎng)合，此類(lèi)型的極端為槍型指向( Shotgun )。
雙指向式
雙指向式 ( Bi-directional 或 Figure-of-8 ) 可接受來(lái)自麥克風(fēng)前方和后方的聲音。可運(yùn)用作為立體聲錄音法等特殊用途( 如 MS、Blumlein 錄音法 )。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)和全指向性基本相似，主要區(qū)別是在線路板上面 ( PCB )。
指向性與錄音質(zhì)量沒(méi)有絕對(duì)關(guān)聯(lián)，如上圖所示我們了解它指的是收音范圍。若想要錄像時(shí)把自己或收錄多一點(diǎn)環(huán)境音， 建議采用全指向性的產(chǎn)品。
3 錄制人聲時(shí)的建議位置
錄人聲時(shí)建議對(duì)著麥克風(fēng)的中心軸 ( On-Axis ) 唱，這是最正確的收音方式。麥克風(fēng)中心點(diǎn)朝向下巴或朝上都是要避免的。 15 ~ 20 cm 為最佳距離。當(dāng)演唱到ㄅ、ㄆ、ㄈ 、ㄊ、ㄏ 或是英文字母 B、F、P 的部分時(shí)嘴巴產(chǎn)生的較強(qiáng)烈氣流可能會(huì)導(dǎo)致麥克風(fēng)過(guò)荷失真，造成了 氣爆雜音 ( Pop Noise )，這時(shí)你可以將麥克風(fēng)拉遠(yuǎn)或稍微離開(kāi)軸心點(diǎn) ( Turn Off-Axis ) 來(lái)避免干擾。
4 隔絕噪音
海棉套和防噴麥罩都能夠有效的隔絕剛剛提到的氣音。錄音環(huán)境若是在室外，海棉套能夠有效的隔絕風(fēng)吹聲以及噴麥聲。室內(nèi)的話(huà)或是沒(méi)有入鏡的考慮就可以使用防噴罩，它可以分散氣音或破裂音瞬間所產(chǎn)生的氣流，大幅減少直接沖入麥克風(fēng)的機(jī)率，提升錄音質(zhì)量。這些爆音或是氣音在后制階段是很難處理掉的，錄制時(shí)應(yīng)盡量避免。
5 選擇你的麥克風(fēng)防震架
選擇一個(gè)適合你麥克風(fēng)的防震架 ( shock mount ) 是很重要的，它利用彈性隔振可以進(jìn)一步降低外部振動(dòng)的影響，也能降低由垂直和橫向傳導(dǎo)的機(jī)械震動(dòng)聲。靈敏的麥克風(fēng)，對(duì)空間里的震動(dòng)都相當(dāng)敏銳，防震架能有效的隔離震動(dòng)，使高頻能夠較通透，聲音也較沈穩(wěn)。
6 麥克風(fēng)距離太近
有時(shí)會(huì)希望能夠距離發(fā)聲物近一點(diǎn)來(lái)減少其他雜音，事實(shí)是不僅雜音還是收進(jìn)去了，還造成了近接效應(yīng) ( Proximity Effect )。近接效應(yīng)是利用音源與麥克風(fēng)的距離拉近而產(chǎn)生出額外的低頻與音量。低頻增強(qiáng)會(huì)使中高頻被遮蔽使喇叭輸出的效果混濁不清，若這不是你想要的效果應(yīng)盡量避免。
7 避免一次使用太多麥克風(fēng)
一支麥克風(fēng)就能收到你要的效果時(shí) 就絕對(duì)不要再加第二支麥克風(fēng)了，反而畫(huà)蛇添足。舉例來(lái)說(shuō)若是想要收錄一組人在說(shuō)話(huà)，把所有的聲音錄進(jìn)去，很多時(shí)候一支麥克風(fēng)收音會(huì)比多支收音效果來(lái)得好。多支麥克風(fēng)除了不能平衡音源之外也會(huì)有相位 ( phasing ) 的問(wèn)題，所以麥克風(fēng)的數(shù)量能少就少?lài)D，效果比較理想。
8 用耳朵聽(tīng)出自己理想的距離
收錄樂(lè)器時(shí)不妨自己用耳朵聽(tīng)聽(tīng)，發(fā)揮你的實(shí)驗(yàn)精神嘗試不同的距離位置聽(tīng)出你想要收的理想效果。像是要在吉他響孔的哪個(gè)位置收音等，都可以先利用自己的耳朵來(lái)聽(tīng)聽(tīng)來(lái)調(diào)整再利用麥克風(fēng)收音來(lái)微調(diào)。
9 記得錄制環(huán)境音源
編輯音源時(shí)或許會(huì)遇到某些段落或?qū)υ?huà)需要?jiǎng)h除，這些部份刪除后變成完全靜音反而突兀。此時(shí)若是你有預(yù)錄該室內(nèi)環(huán)境音能夠幫你填補(bǔ)這個(gè)空缺使整軌聽(tīng)起來(lái)更自然。所以收音前或收音后養(yǎng)長(zhǎng)好習(xí)慣錄個(gè) 30 秒的環(huán)境音吧。
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