非常幸運，我們現在可以選擇的音樂設備和我們可以買得起的音樂設備越來越多了，當然，對于各種音樂器材的評論和如何使用好這些器材的問題在我們的雜志中也已經討論過許多了。
當聲音反射和其他聲學方面的'怪物'開始與你糾纏不休，影響了你對錄制聲音和混音操作的正確監聽時，你原先存有的所有浪漫憧憬，就都隨著這些問題的出現消失得一干二凈了。其具體表現是，當你的混音結果在其它環境中進行回放時，聲音會變得非常的難題，在你當錄音室中監聽時所表現出來的精彩感覺全都蕩然無存了。更糟糕的是，由于你的錄音室密封的不嚴實，聲音漏了出去，造成以前的好鄰居現在都對你怒目而視。
剎那間，你認識到了自己所面對的嚴峻現實：你居室的房間不是為專業錄音室而設計的。你的錄音美夢結束了!難道事情真的就是如此了嗎?
還不能這么說，其實還是有許多的辦法，讓你不必花費太大，就可以提高你的房間的聲學性能。事實上，許多在價值連城的專業監聽室、錄音室所用到的方法、概念，都可以用到我們對個人音樂工作室的改建工程中，并且在這時，一位可以改善你的房間聲學環境的專家，將會是對你有很大幫助的。
出于這一原因，我們選擇出了一些非常有名的錄音室設計者，然后向他們詢問一個非常簡單同時又非常具有迷惑性的問題：如何優化由單個房間構成的個人音樂工作室的聲學環境?非常讓人驚訝的是，甚至是入門級的讀者都可以從這些設計者的回答中獲益，你不必改建你的房間，不必推倒幾面墻壁，或是花高昂的裝修費用。你只要在改善房間聲學性能上花費一些時間和金錢，它們比起你去花上上千美圓進行咨詢可要便宜多了，現在，讓我們正式開始建立你的個人音樂工作室，使你的錄音夢變成現實。
聲學要素
通常，雇傭設計者去建造錄音室的流行音樂歌手、制作人、以及商人們都是足夠的資金來支付各種開銷，或是，他們至少是可以買得起一間已經存在的錄音室，然后在根據自己的需要來翻新它。這時他們會躲開許多讓人頭大的聲學問題，因為這些麻煩已經在錄音室設計的時候就解決掉了。
但是非常遺憾，對于在家中進行錄音工作的音樂人來說，當他想把自己的臥室或是車庫簡單地改裝成一間錄音室時，其選擇就是推倒幾面墻壁，然后在開始進行改造。你的房間充滿了會導致聲音發生反射的表面，如相互平行的墻壁等，這些都會造成從音箱中出來的聲音到達你的耳中時已經發生了變化以及頻率扭曲。很明顯，這種環境是不適合進行錄音和混音工作的。
從你的主觀愿望出發，你所希望的應該是一個頻率響應盡量平直的場所。'George Newburn是這樣看待這個問題的。他本人是440音樂工作室的主要設計人，曾經為MCA音樂出版公司和Danny Elfman、Peter Frampton等人設計音樂工作室。他繼續解釋道：'你不希望房間中的頻率響應有過多的突起或是盲點，因為你永遠不可能對你所聽到的聲音進行精確的描述，然后在混音時對它們一一進行補償。'
因此，如何在不對整個環境做大改動的前提下，盡可能地減少房間中的聲學缺陷呢?答案就是將房間環境對聽音位置處的聲學影響降低到最低。
混音區域
還好，我們可以向你提供許多種非常有效的方法，來幫助你避免房間中的各種聲學缺陷對你的耳朵產生影響。首先，你必須要找到一個最佳的位置來放置調音臺，因為到時候你將在此對聲音進行嚴格的監聽。一位曾經設計過拉斯維加斯MGM大飯店EFX演播室的世界著名房屋設計師Chips Davis推薦，你可以將你的混音位置安排在距離前面的墻壁大約1/3房間深度的地方。
他還提到：'混音位置的選擇是非常非常重要的，你可能為自己花費了大量的時間和金錢，建造了一間非常專業的音樂工作室，但是如果你調音臺和音箱的安裝位置不正確，那么所有的一切就都前功盡棄了。例如，如果將調音臺放置得過于靠近房間的后墻，那么你就會聽到許多的反射聲，從而導致在你的聽音位置處有過多的頻率渲染。將你的監聽音箱放置得太靠近前面的墻壁，那么從后面墻壁過來的反射聲就會有較多的時間后滯，這樣一來你就無法從Hass效應中受益了。Hass效應基本上排除了房間其他部分的影響，使得你可以將注意力全部集中到音箱所發出的聲音上。
在一間臥室中，應該讓大量的空間位于聽音者的后方，'Gary Hedden(他是好萊塢Bakery錄音室以及許多音樂人的工作室的設計者，這些音樂人包括Adrian Belew和Chester Thompson等)說道，'你希望聲音的反射離你的混音位置越遠越好，而此時最糟糕的事情就是你的后背靠著墻來坐，因為這時從音箱中出來的聲音將立刻反射到你后面的墻壁上，然后進入你的耳朵里。'
音箱的擺放位置
監聽音箱相對于聽音者的頭部、調音臺以及房間中其他物體的相對放置位置，也是一個對混音結果具有重要影響的因素。為了防止聲音反射給你在聲音的判斷上產生影響，以應該將兩只音箱對稱放置，并且您也要處于與音箱對稱的位置上。你需要建立一個等邊三角形，'Jack Jacobsen(他是Night RangerJefferson Starship音樂工作室的設計者及承建商)如是說，'兩只監聽音箱之間的距離，以及你的頭部與每一只音箱之間的距離都必須是相等的。例如，兩只音箱之間相距六英尺，那么你的頭不就應該以每一支音箱的距離都為六英尺。否則，你將無法對立體聲聲音作出最佳的判斷，并且二次反射聲將會對監聽產生影響。你調音臺的表面也會造成一定程度上的聲音反射。那么解決的辦法是什么呢?
實際上你是不可能將監聽音箱放置到一個不使調音臺表面發生反射的位置，但是我們可以對它盡量進行優化。'Bob Hodas(他是一位非常受人尊敬聲學專家，他用自己的Bob Hodas聲學分析法對上百間音樂工作室進行了改進)說，'將你的監聽音箱放置到調音臺的斜上方可以說是最糟糕不過的事情了，原因是從音箱中發出的聲音會立即達到調音臺的表面上，并且經該表面的反射后達到你的耳中。如果你的監聽音箱立著放置，那么將它們在向后移動0.2米，于是你就將調音臺表面所反射的聲波角度進行了改變。此時大部分的反射聲就反射到你頭部以下的位置，也就不會對你的監聽產生影響了。Davis還向我們推薦使用具有吸收性的布墊，掛在調音臺表頭的上方位置，用以降低聲音反射。
這種具有吸收性質的布墊應該有大約25毫米厚，'他說，'吸音布墊的放置位置還要盡量不擋住你觀察表頭的實現視線。布墊掛起的位置越靠上，則它對防止調音臺表面反射聲波的效果越好。要保證你坐得足夠高，使得你的膝蓋幾乎達到了調音臺所處的高度。此時調音臺表面所反射的聲波就不會進到你的耳朵里了，他們會被打到你的胃不和胸部。'
工作室的對稱性
可以說，“和諧”是生活中一種非常令人神往的狀態，同樣，它也是音樂工作室中最為基本的要求。改變你聽音位置兩側任何一邊的狀態，就會對你的監聽音箱所產生聲音的平衡發生影響。
“對稱是建立在一間音樂工作室時非常重要的因素。”Hodas說道，“如果你不能夠做到音樂工作室中的環境是對稱的，那么就預示著你將從你的音箱中聽到一幅不正確的立體聲圖景，并且低頻成分會攪作一團。假如在你音樂工作室中的一側有一張長椅，而另一側什么都沒有，則當低頻成分通過房間中的長椅的一側時，就會很‘費勁’，其原因是在那里有一個大的物體。很明顯，當你在進行混音時，這種差異會造成你對低頻聲音判斷上的偏差。”
“你希望空間中任何的聲學處理都是對稱的，” Hodas繼續說，“如果在你的房間的一側有一扇玻璃窗戶，同時你又在另外一側的墻壁上安裝了降低反射用的泡沫塑料，那么你將得到極不平衡的立體聲圖景，尤其是當窗戶和泡沫塑料是安裝在房間的前半部分時，你將會首次反射聲的影響。這時所產生的梳狀濾波效果將會造成頻率響應上的不平衡。
Peter Grueneisen(bau:ton音樂工作室的王牌設計師，他曾經設計過位于西雅圖的著名的Bad Animals音樂工作室)也同意上述關于對稱以及左右音箱頻率響應平衡方面的觀點。“當你坐在混音位置處，看看你的兩側，他們的情況應該是相同的。”他說，“例如，你要將一只音箱放置得太靠近墻壁，而另外一只音箱放置得離墻壁距離較遠。”
Hedden更加詳細地向我們描述說：“如果在你的混音位置和兩支音箱的中間點間劃一條線，則線左側的情況應該與線的右側的情況是完全一致的。這種一致性包括墻壁的表面處理、形狀及位置，還有就是設備的布置。監聽音箱附近的任何反射、吸收、共振，以及每一只音箱與你之間的任何反射、吸收、共振，都應該是完全一致的。否則，你對于左右聲道平衡的感覺就是無稽之談了。如果你無法保證非常嚴格的對稱，那么你就將這些導致非對稱的物體降低到一的肩膀以下的位置，使得它們對聲音的損害程度降低到最小。此時的關鍵就是要讓非平衡的反射聲都發生在監聽者肩部以下的地方，不要進入到耳朵里。
低頻怪物
在音樂工作室的環境中，低頻成分會導致許多讓人討厭的現象發生。例如，相互平行的墻壁，會造成低頻聲音在房間里不斷的來回反射，制造出煩人的回響。但是，這些狡猾的敵人也有它們的弱點，低頻成分傾向于在房間的墻角出產生，因此我們可以使用一種叫做bass trap (我們暫且給它起個名字：低頻捕捉器)的設備，他的作用是專門用來吸收聲音中的低頻成分，把這種低頻捕獲器防止到墻角處，就可以降低低頻聲音所帶來的影響。
非常遺憾的是，使用低頻捕獲器會占去工作室中本來就不寬敞的空間。低頻捕獲器的深度(與它體積的大小有直接關系)取決于它所要吸收的頻率部分，通常，要吸收聲音的波長越長，你需要的深度就越深，則它的體積也就越大。 “低頻捕獲器通常需要占用一些空間，這樣才能夠更為有效，”Hodas說，“例如對于頻率為100Hz聲音，你需要對付的聲音波長就是3.048米，這時低頻捕獲器需要0.762米的空間來吸收它。根據聲音波長的不同，我們應該使用1/4波長尺寸的低頻捕獲器來進行吸收。比如你需要對40Hz的頻率成分進行吸收，則你的房間中可能都沒有那么大的空間來放置足夠大的低頻捕獲器了。(深度大約要1.9米)如果空間不足是你的工作室中的一個問題，那么可以使用一臺參數均衡器來幫助你調和監聽系統與房間的聲音特性。把一臺外置式雙通道的均衡器加入到你的調音臺的立體聲總線上，用以提升或是衰減容易出現的頻率，直到在你的聽音位置處可以得到相對平直的頻響曲線時為止。
“當你的工作室無法放置合適的低頻捕獲器時，使用一臺參數均衡器(比如Meyer公司的CP10S型參數均衡器)來控制低頻成分是一個不錯的辦法。”Hodas說，“均衡處理并沒有從聲學角度上解決問題，但是它至少可以幫助你建立一塊混音空間，使得這塊空間中的聲音是你可以信任的。”
如果你非常幸運的找到了一間比較大的房子，那么就試著安裝多家廠商生產的低頻捕獲器。這樣做的花費將會是相當大的，因此處于預算方面的考慮，我們可以自己動手制作低頻捕獲器，對此你可參見本文 。
有一點非常重要的是，自己制作的低頻捕獲器通常需要自旋玻璃纖維(一種商標為Owens Corning的玻璃纖維)，但是這種玻璃纖維會進入到空氣中，而且對健康有害。為了保證你音樂工作室中的空氣不受玻璃纖維的污染，一定要將它們包進針織品中。
“你要確保使用的針織品對于聲音是‘透明’的，”Newbrun說。“要想試驗所選的針織品對于聲音是否‘透明’，最簡單便捷的方法就是將針織品放在嘴邊，看能否通過它進行順暢的呼吸。如果可以，則聲音也可以穿過它。裝飾用的針織品此時不是個好選擇，原因是它們通常都非常厚，從而造成聲音反射現象比較嚴重。”
Hedden,一個善于對結構發起挑戰的音樂人，他向我們建議了一種制作低頻捕獲器的極其簡單的方法。“結構最簡單的低頻捕獲器就是使用一塊纖維板或是膠合板放置在房間的墻角處。”他解釋道，“你只需要將纖維板放置到墻角處，這樣就可以了，當然，平板與墻壁之間的深度還要取決于你想對什么頻率的聲音進行捕獲。我的建議是將平板的一邊放置在距墻角0.3米遠的地方，而另一邊距墻角為0.6米的地方，這樣就在墻角處建立了一個三角形的空腔。
按照Jacobsen的說法，一種價格最為便宜的低頻捕獲器可能已經安裝在你房間的墻角處了，這就是座墊。“厚座墊具有非常好的低頻捕獲功能，”他說，“座墊對于低頻成分沒有反射，同時還具有很好的吸收作用。實際上，將任何柔軟的家具放置在墻角處都將對低頻成分起作用。
高頻噪聲
現在，我們基本上已經解決了低頻反射的問題，接下來就要著手處理高頻的聲音了。通過一面反射鏡，我們可以看到一只玻璃杯所成的像，同樣，對于中頻和高頻的聲音成分來說，我們也可以使用反射鏡來分析聲音的反射情況。
“高于400Hz聲波的表現與光線十分相似，因此你可以使用一面鏡子來精確的預測首次反射聲將要到達的位置。”Hodas說，“在你進行混音的位置坐好，請一位朋友手持一面反射鏡，在工作室的墻壁和天花板上不停的移動，直到你在鏡子里看到了監聽音箱的前表面。如果你看到了音箱在鏡子中的像，則說明此時鏡子所在的那個點將會對你當前的混音位置產生首次反射聲。”
你還要使用反射鏡來捕捉音樂工作室中會產生首次反射聲的設備表面。大多數的音樂設備外殼及設備機柜都采用金屬材料，而這些金屬材料可都是反射聲音的好手兒。機柜和音樂設備放置的角度將直接影響到監聽音箱與混音位置之間是否存在反射對應關系，以及聲波反射問題的嚴重程度。
“你可以使用兩面反射鏡和一個閃光燈來試驗這些設備表面是否會在混音位置處產生聲音反射。”Newburn說。“將一面反射鏡放置到一個你懷疑可能會出現問題的設備表面，另一面反射鏡放在音箱前表面，然后從混音位置，用閃光燈指向監聽音箱閃光。如果燈光反射到音箱的反射鏡中，然后又反射到另一面反射鏡中，最后又回到了混音位置處，則說明你原來懷疑的位置的確是有問題的。”
0
2017-04-01 2017-02-10 2016-11-24 2016-11-18 
2016-01-20 2016-01-14 2008-05-28