如今，小劇場(chǎng)再回試驗(yàn)身份，只是此次試驗(yàn)的主體不再是戲劇先鋒們，也不再是民營(yíng)院團(tuán)，而是一批國(guó)有院團(tuán)。他們?cè)囼?yàn)?zāi)Ｊ健⒃囼?yàn)選材、試驗(yàn)市場(chǎng)反饋，意義在于用試驗(yàn)的方式求發(fā)展。從這一角度出發(fā)，小劇場(chǎng)或?qū)⒊蔀閲?guó)有院團(tuán)探索市場(chǎng)之路的一條蹊徑。
試驗(yàn)?zāi)Ｊ?國(guó)有院團(tuán)換著法子做戲
從《惜·姣》到《碾玉觀音》，從北京京劇院走出來的青年導(dǎo)演李卓群在小劇場(chǎng)里可謂風(fēng)生水起。“我的3個(gè)戲伴隨著3個(gè)不同的體制，體制內(nèi)的人在換著法子做戲。”李卓群說，他2014年的作品《惜·姣》是項(xiàng)目制，第一次以制作人為中心，以劇組為中心，打破了團(tuán)的概念。由梅蘭芳京劇團(tuán)做底班，各個(gè)京劇團(tuán)都抽調(diào)人來參與劇目的排練——李卓群的第二部小劇場(chǎng)京劇《碾玉觀音》，采取的則是 “京劇合伙人”的方式，這意味著劇組被徹底推進(jìn)市場(chǎng)，幾乎回歸了早年京劇班主挑班唱戲的狀態(tài)。而即將推出的另一部將于今年底首演的小劇場(chǎng)京劇《人面桃花》采取的方式接近于“眾籌”。“北京京劇院聯(lián)合另外兩個(gè)投資方同時(shí)運(yùn)作，也會(huì)面臨更多的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。”李卓群坦言。
1999年，被稱做小劇場(chǎng)戲曲濫觴的《馬前潑水》一經(jīng)問世便成為文化現(xiàn)象級(jí)作品，后來的《玉簪記》、《浮生六記》，乃至再后來的《碾玉觀音》等新創(chuàng)小劇場(chǎng)京劇的成功率似乎遠(yuǎn)超大劇場(chǎng)。“現(xiàn)在可演的劇場(chǎng)還很有限，因?yàn)樾?chǎng)京劇和很多劇場(chǎng)的氣質(zhì)、風(fēng)格是有距離的，希望越來越多的劇場(chǎng)愿意接納我們，尤其是已經(jīng)有一定‘江湖’地位的劇場(chǎng)。”李卓群說。
一般來說，大劇目往往花了很多錢，卻無法經(jīng)常性演出，因?yàn)榇髣∧康难莩龀杀靖撸藛T眾多，舞臺(tái)要求更高，多重因素影響勢(shì)必拉動(dòng)票價(jià)上漲。因此，很多劇目存在演一出扔一出的情況，浪費(fèi)之大可想而知。相比而言，小劇場(chǎng)戲劇卻有著大劇目無法比擬的優(yōu)勢(shì)。“我們最大的希望不是獲什么獎(jiǎng)、給什么錢，而是能不斷演出，這和戲曲院團(tuán)搞大劇目，拿錢獲獎(jiǎng)的目的是完全不同的。”參加本次展演的京劇《程妻》導(dǎo)演、中國(guó)戲曲學(xué)院新聞系研究生張蕾說。
試驗(yàn)選材
國(guó)有院團(tuán)嘗試不同劇種
“小劇場(chǎng)在中國(guó)已走過了三十幾年，中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇已經(jīng)呈現(xiàn)出回歸傳統(tǒng)的趨勢(shì)。當(dāng)年從創(chuàng)新走出來，多是學(xué)習(xí)別人的，現(xiàn)在要獲得更大的發(fā)展空間，必然要回到自己的傳統(tǒng)里去挖掘更多的養(yǎng)分。”北京戲劇家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)楊乾武說，“回來不是模仿重復(fù)，而是在進(jìn)入全球化背景過后，懷抱已經(jīng)敞開，視野已經(jīng)打開，再回來看，視角和解構(gòu)分析能力都有所不同。”
北京曲劇團(tuán)近來便開始嘗試走出一條回歸傳統(tǒng)，又有所突破的新路，其新近推出一部根據(jù)老舍著名長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》改編的同名話劇。作為老舍先生的第一部長(zhǎng)篇小說，《老張的哲學(xué)》首次以話劇的形式登上舞臺(tái)。故事以民國(guó)初年為時(shí)代背景，圍繞主人公老張，塑造了趙四、賈六、王德、李靜等人物，描繪出一幅老北京市井生活的畫卷。主人公老張信奉“錢本位而三位一體”的人生哲學(xué)，一生兢兢業(yè)業(yè)愛財(cái)護(hù)財(cái)。該劇在語言的幽默諷刺中傳達(dá)出對(duì)老張以及一眾小人物的同情，在引人發(fā)笑的同時(shí)，也發(fā)人深省。
《老張的哲學(xué)》由青年導(dǎo)演李伯男執(zhí)導(dǎo)，老舍之子舒乙指導(dǎo)劇本改編，北京市曲劇團(tuán)老中青三代演員演繹，主創(chuàng)們?cè)谠餍≌f的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，將傳統(tǒng)老北京曲藝元素與現(xiàn)代話劇元素相結(jié)合，更加凸顯京味兒。《老張的哲學(xué)》自8月25日在北京國(guó)話先鋒劇院首演以來，獲得了觀眾及業(yè)內(nèi)人士極高的贊譽(yù)，演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。不少觀眾表示，在話劇中看到了許多現(xiàn)代社會(huì)的縮影，同時(shí)也引發(fā)了自己對(duì)生活的思考。“該話劇具有典型的老舍式幽默，微笑中藏著苦澀，喚起人們同情的幽默。現(xiàn)場(chǎng)音樂采用貫穿整場(chǎng)的單弦，特別有老北京的感覺。”導(dǎo)演李伯男總結(jié)。
“讓作品有現(xiàn)代感，但又有自家傳統(tǒng)，這才是真正的實(shí)驗(yàn)戲劇。如果北京的小劇場(chǎng)里有戲曲人進(jìn)來，戲曲、話劇互相促進(jìn)、互相關(guān)照、互相看，你中有我，我中有你，中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇一定是獨(dú)樹一幟的。”楊乾武說。
試驗(yàn)市場(chǎng) 國(guó)有院團(tuán)優(yōu)勢(shì)有待深挖
小劇場(chǎng)操作模式探索、變革的結(jié)果直接引發(fā)創(chuàng)作思路變化。“小劇場(chǎng)京劇無疑是從小劇場(chǎng)話劇脫胎而來，小劇場(chǎng)話劇形式上靈活，更人性，更多的是在說人話。于是當(dāng)小劇場(chǎng)京劇借鑒過來之后，也承襲了這些特點(diǎn)，故事及矛盾處理更為集中，這與傳統(tǒng)戲曲從本質(zhì)上就不同。”李卓群說。
“嘗試體制突破，曾是小劇場(chǎng)戲劇破局的前提，有了這一步嘗試才有了成就戲劇品牌的孟京輝和一批已經(jīng)相當(dāng)有市場(chǎng)號(hào)召力的小劇場(chǎng)創(chuàng)作的先行者。”在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所副研究員陶慶梅看來，相對(duì)于話劇，戲曲的沉淀更多，院團(tuán)窠臼也更復(fù)雜，今天戲曲能夠開始嘗試體制“脫坡”，讓人看到了希望，“這一珍貴的現(xiàn)象太值得總結(jié)了。”
中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、戲劇評(píng)論家梧桐說：“今年小劇場(chǎng)戲劇展演給我一個(gè)感覺，至少我個(gè)人期盼那樣的局面出現(xiàn)了。”梧桐已經(jīng)連續(xù)多年參加小劇場(chǎng)戲劇展演。今年的展演共包括15臺(tái)戲，6家國(guó)有院團(tuán)，9家民營(yíng)院團(tuán)。“國(guó)有院團(tuán)的數(shù)量明顯比原來增加了，而且?guī)撞繎蚩聪聛恚瑖?guó)有院團(tuán)戲的質(zhì)量已經(jīng)明顯超出預(yù)期。”梧桐說，“比如《老張的哲學(xué)》以及《我不是保鏢》。”這兩部作品的出品方分別為北京市曲劇團(tuán)和北京歌劇舞劇院，兩家國(guó)營(yíng)團(tuán)都是第一次出現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上。“此外，出品了《深水區(qū)》的北京市演出公司也是國(guó)企，這三個(gè)單位強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入小劇場(chǎng)，整體品牌實(shí)力、資源底蘊(yùn)、創(chuàng)作儲(chǔ)備，讓出品的舞臺(tái)作品有了根本保障。”梧桐說。國(guó)有院團(tuán)整體大規(guī)模介入小劇場(chǎng)，對(duì)小劇場(chǎng)的含金量和整個(gè)品質(zhì)保障是絕對(duì)有好處的。小劇場(chǎng)不應(yīng)該完全由民營(yíng)來做。國(guó)有院團(tuán)看上了小劇場(chǎng)這塊香餑餑，這對(duì)于小劇場(chǎng)良性發(fā)展有重大意義。
“國(guó)有院團(tuán)有很多優(yōu)勢(shì)，包括演員、創(chuàng)作者，還有排練需要的各種客觀條件等，目前國(guó)有院團(tuán)的優(yōu)勢(shì)還沒有挖掘出來。”楊乾武認(rèn)為。
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