為了挑選出適合自己場所的好音響，投資方可謂是各出奇謀。在沒有黑幕的情況下，通常是讓許多家音響公司把音響設備搬到場子里，在一個房間或每家各據一個房間，待各家調好音后，投資方組織的所謂“評審團”來逐一試聽試唱，鑒定優劣。這種形式的PK可稱之為“軟PK”，和早年國內的武術比賽一樣——每個“武林高手”各耍一個套路，評委們看哪個姿式優美，動作可觀性強便給出高分，因此常常讓一些“花拳繡腿”之徒憑借動作技巧、樣貌和身材獲得“全國冠軍”，而這種“冠軍”，在實戰方面的功夫技巧，可能并無過人之處。
事實上，音響的這種軟PK并不科學也不合理。因為房間的大小、格局、裝飾材料等都使音響的特性和發揮受到影響，在沒有合理聲場建聲的情況下，大多數的影響是負面的。有時在聲場惡劣的情況下，即使把音箱擺在同一個房間內的不同位置，聽音感覺都不一樣。
所以當有的音響設備選到了適合其特性的房間，它就會聲音很好。但是有的音響無奈地“分”到不適合其特性的房間，那么它的聲音效果表現就會差很多。雖然現在的DSP前級幾乎都是帶參量均衡，但是現場急匆匆的調試方式和諸多的外來因素影響，技術員往往未必能夠改變聲場的嚴重缺陷。
在實踐研發、應用和對比過程中，人的耳朵也會審美疲勞，嗓子也會累。當連續聽了、唱了四、五間房之后，即使是有經驗的行家，也會因為疲勞或情緒波動等因素而影響了判斷力。如果是分幾批、幾天來PK，那么最終更難挑選到最好或者綜合實力最強的音響。因為人根本就無法記起頭幾天聽過的音響，和現在所聽到的音響有什么細微的差別。可是，音響優劣之間，往往就是細微的音質效果感覺的差異而已。
有些工程商說：“PK的不是音響而是關系”，此話不無道理！
因為PK了幾天幾輪之后，一些“專家”和投資方的負責人甚至是疲勞到一聽音響就心煩。有些投資方負責人一開始希望更多的音響廠家參與，但PK到了中途階段，卻連音響公司的電話都不愿接了——其實他并不是不想找更多的音響來對比，只是他確實在審美疲勞之后迷失了方向，甚至感覺哪家音響差不多都一樣，誰也好不過誰，最終不但沒選到更好的音響，反而違背初衷讓關系好或推廣公關能力強的音響公司接下工程單子，即使這些公司的音響可能并不是太好！
事實上，如果用“軟PK”的方式，除了關系能夠左右投資方的選取思路，PK現場調音師的技術經驗和推廣溝通能力也可以投機取巧、投其所好，加上綜合關系等等因素最終誤導投資方走錯誤的方向。
具體的設備對比選擇和選型方式具體如下：
一、備一臺挑選器材專用的切換機（也可稱作PK機，可以用遙控直接即時切換對比一只或一組音箱及功放），或備一組功能相似的PK線（PK線的做法詳見后文），在同一個場地里把音箱擺在一起、用同一個音源（CD機或者VOD機）、同一臺前級、同一首或幾首不同類別的曲子、同一臺功放（最好是功率足的專業功放）、同一個聲道輸出，通過即時切換來對比音箱的音色音質和靈敏度的表現，對比音箱的聲音底子。
PK用的前級高中低音都打到十二點鐘的位置（即不加調試），采用直出的方式進行對比。因為如果音箱不加調試都好聽好唱，再細調就更好聽更好唱了。記住：音源（CD機或VOD點歌電腦）的兩個聲道輸出端子應套插一只兩進一出的蓮花頭，只用一條線連接功放的其中一個聲道，因為現代錄音常把不同聲音分別錄入左右聲道，所以左右兩聲道的聲音常常是不一樣的，可能左聲道的吉他聲音會表現強烈，右聲道的貝司（低音吉他）聲音會表現更突出，所謂“左邊響鑼右邊響镲” ！
如果用左右兩根信號線同時接入功放的左右通道，用功放的的兩個聲道聲道旋扭來切換對比兩只音箱，那就不合理了——因為即使A和B兩只音箱完全相同，你也會因為CD歌曲的錄制方式而感覺到左邊的音箱吉他聲音清脆一些，右邊的音箱低音低沉一些，從而誤導自己，產生誤解。
音箱的優劣可以從以下幾個方面來衡量：
1、音箱音質好（豐滿、清晰、干凈、柔和而層次分明、彈性好）、音色準確（平衡、自然）還原度高的為好，反之則劣。試音箱的音質音色應該用自己最熟悉的曲目，通常用歐美和國內的原版流行歌（CD）便可，因為這一類歌曲的音樂元素包含了人聲、爵士鼓、電鋼琴、貝司、吉他等，涵蓋了從40Hz至20KHz頻段內的所有聲音，只要音箱底子好，這些音樂元素都可以得到恰如其分的發揮和表現，通過即時的切換對比就可以聽出音箱聲音底子的差異。自己的嗓音其實是最佳的試音工具，只需要從︱5-6-︱7-1-︱2-3-︱4-5-︱6-7-···· 按順序由低到高再由高到低適度亨唱，唱了一遍就等于檢測對比了兩只音箱的音色平衡度和音準。當然，您得確保能聽出自己是否唱歌走音走調。
可以A音箱整段試唱完畢再切換到B音箱整段試唱，也可以A音箱唱一個音后切換到B音箱用同樣的力氣唱同一個音，如此來回即時切換對比就可立判音箱唱歌輕松自然度之優劣和輸贏。
娛樂包房音箱最重要的功能是唱歌，所以唱歌輕松不輕松、費力不費力是首要考量的問題。但是人聲只能測試高中低音，去不到超高音也低不到超低音的頻段。如果想測試超高音和超低音的表現，必須用電子跳舞音樂或純粹的現場版爵士鼓配合貝司演奏的曲子。
通常設計合理、相位準確、頻響曲線平坦的音箱唱起來人聲輕松通透而舒暢、豐滿順滑而自然，而設計不合理、頻響曲線不平衡的音箱唱起來則有的音唱得自然，有的音唱起來因過分突出而感覺怪異，而有的音因為有缺聲（頻響凹缺）唱起來感覺費力。
在實踐中，過分突出的音是音箱頻響曲線有高峰隆起的緣故，這種隆起的高峰最容易使話筒嘯叫（飛咪），而唱得費力的音是因為該頻段的頻響曲線有深谷（即缺聲）。“高峰和深谷”都是音響的大忌，直接破壞了音樂的平衡度和自然美感。
測試了解音箱的聲響特性除了可用人聲、樂器、綜合類的歌曲之外，用親自哼唱的方式測試音箱非常合理，因為人對自己的聲音特性最了解。普通人不一定能唱得很好，但是絕大多數人對于什么是“唱得好”和什么是“好唱”，大家還是清清楚楚的。包房音箱要是唱歌費力，對將來經營的影響絕對是負面的，這可能是致命的先天不足之處。
2、音箱靈敏度高的比靈敏度低的要好。因為靈敏度高的音箱效率高容易推響，而靈敏度低的音箱效率低則需要更大的功放功率才能推響，耗電耗功率且提升了喇叭音圈的溫度，帶來更多的不穩定因素。
音箱靈敏度高低用同一臺功放、同一個聲道、同一個音源來即時切換便知——靈敏度高的音箱聲音相對大，靈敏度低的音箱聲音一定相對小。
3、 音箱功率大的比功率小的要好。因為音箱功率大所能承受的功率也大，能使之在實用中更穩定耐用，即使開到很大聲也不失真，不容易燒壞，而音箱的功率小則稍開大聲一些便失真，容易燒壞。
A：了解音箱里低音喇叭的技術指標加以對比，如果可能的話，可拆開音箱檢查對比喇叭單元——在采用傳統磁鐵（鐵氧體）的狀況下，磁鋼大和音圈大的喇叭，其功率相對大，磁鋼小音圈也小的低音喇叭，其功率就相對小。
4、在品質相當的情況下，音箱靈敏度高和功率大的，成本高穩定性可靠，使用價值也高；靈敏度低功率小的音箱成本低，穩定性略差，使用價值也低一些。
5、包房音箱音質豐滿、清晰、柔和、層次分明、彈性好，音色通透自然的，唱歌輕松又不嘯叫（俗稱：飛咪）的為好，反之則差。作為包房音箱，話筒人聲的表現非常重要，唱得輕松的總比唱得辛苦的要好，因為普羅大眾不一定懂音樂或藝術，但是音箱好不好唱，唱歌輕松與否，自己唱歌的聲音是不是很自然或者怪異，絕大多數人都是知道的。
6、頻響寬的一定比頻響窄的好。比如說：A音箱的頻響從43～18KHz，而B音箱是60～16KHz，平衡度接近，那么聽感一定是A音箱更低沉、聲場更寬，可聽見更多音樂元素，相比之下（即時切換方可知）B音箱可能感覺“聽少了一些音樂元素”，并且聲音的彈性可能比不過A音箱會少了一些令人興奮的“靈氣”。
二、挑出綜合表現（人聲曲子、樂器曲子、跳舞音樂曲子及話筒的人聲）最好的音箱后，用這只音箱來對比PK功放。方法及衡量優劣條件大致如下：
1、用同一個音源、同一只公認最好的音箱，同一首曲子，通過PK機或PK線即時切換來PK對比兩臺功放，留意切換瞬間的音質、音色和音樂動態的變化，最終挑選出現場表現最好的功放。
2、功放的功率如果大，音箱的聲音會結實有力，動態十足，節奏干凈利落，而小功率的功放其聲音會發虛，動態不足。
3、功放的功率大成本就高，功率小成本就低，元器件等級高其音質好成本就高，元器件等級低其音質差成本就低。另外用功率足夠大的功放推音箱除了聲音好聽之外，還會使音響系統更加穩定，反而是功率等同于音箱或小于音箱的狀態下，音響易失真不好聽，并且更容易燒壞喇叭（民用HiFi的膽機例外）。
4、好功放的最重要指標之一是音質干凈、清晰、自然，并層次分明，而差的功放音質不干凈、聲音粗獷。在音源和音箱、碟片（曲子）相對好的情況下，功放的性能優劣很容易PK鑒別。好功放不僅僅是功率標注實在，其用料（元器件材料）等級也相對高，所以才能有干凈、清晰而層次分明的聲底，而低成本的功放由于使用低等級、低價位的元器件，基本上是出不來干凈而層次分明的味道的。
三、挑出綜合表現最好的音箱和功放后，用最好的音箱和最好的功放來PK對比話筒，對比話筒一定要親身試唱，因為人對自己的聲音最了解。
用同一臺功放、同一只音箱、同一臺前級，同時插兩支不同的話筒，左右手隨時輪唱來對比，話筒的好壞優劣可以從以下幾個方面來衡量：
1、人聲清晰、通透、自然并唱得輕松的為好，反之則差。
2、無線話筒比有線話筒成本高，并且聲音和穩定性更不容易做好。
3、同是無線話筒，U段的比V段的成本高亦相對更穩定。抗摔防震的比不抗摔的會更有使用價值。
四、挑出音箱、功放、話筒后，最后才到前級。前級在音響系統里對唱歌效果起著畫龍點睛、舉足輕重的作用，并且玩好包房音響系統的大部技術都與前級有關，它是包房音響系統的管理控制中心。音箱與前級的關系好比“先天”和“后天”條件一樣，相依互存，互相影響。前級的好壞優劣可以從以下幾個方面衡量:
1、前級功能越多理論上就越好。前級是包房音響的調音處理中心，對調整音色和音箱功放的保護起著舉足輕重的作用。
2、均衡的段位越多越好。因為絕大多數的包房都不一定按聲場建聲的技術要求來裝修，因此聲場的缺陷在所難免，要彌補這類聲場缺陷就必須有足夠的均衡點來調整。
3、DSP前級帶參量均衡并可選頻點的，比固定頻點并無參量均衡的更好。因為可調頻點及參量均衡可以讓工程師根據房間的聲場特性進行更精密的調音，使音響能克服聲場的缺陷和不足，音色得到正常發揮、實用效果更好。
4、無論是DSP或是模擬前級，都以聲音干凈、通透、自然的為好，反之則差。前級聲音的自然度十分重要，這是底子問題，猶如一個人的底子基礎——人要是長得標致漂亮，不需要刻意打扮、不需要穿名牌衣服，外表給人感覺也很舒服順眼，可是如果長得五官不正、手長腳短的，任你怎樣精心打扮或者名牌滿身，也是讓人感覺怪異。
5、DSP的效果概念和功能目前幾乎無太大的差別，但對調試者的技術和藝術感覺要求較高，感覺好的人可能可以調出90分的效果，感覺差的人可能只調出70分效果，甚至只能調出40分的效果。
這種音響挑選方式叫“硬PK”，就像上了擂臺一樣，輸贏勝敗全憑真本事，不像軟PK那樣可以憑關系和推廣應變能力等投機取巧，誤導自己誤導別人。只有這種硬PK的方式是既省時又直接有效的，因為音響音質效果好與不好，通過即時切換幾個來回就可以分辨出來，特別是唱歌輕不輕松、自然不自然、好不好唱，聲音通透不通透，更是可以通過即時切換對比就可以立判優劣和輸贏。
通常，能把音箱做好的廠家通常是對聲音認知理解水平相當高的。因此可以說，音箱最好的廠家，其功放也不會差到哪去。并且音箱做得好的廠冢其系統的配套應用能力和技術也不一定弱，它們即使不生產功放但貼牌的功放也會很優秀(瑪田和力素、特寶聲等外國名牌就不直接生產功放)，并且品質特性都可以配合自己的音箱。因此選用音箱綜合表現最優秀的廠家的音箱和功放功放是不會走彎路的。
當然，在音響的音質都好的情況下，音色效果是沒有絕對最好的，因為每個人對聲音的喜好都非常主觀，就好像男人看美女一樣——燕瘦環肥，各有所美，蘿卜青菜各有所愛！
因此大一點的娛樂城如果有可能，最好用同一品牌不同韻味的好音箱，給不同口味的客人有更多的選擇（通常房間的大小、不同尺寸規格及裝修已可達到不同的聲音效果）。社會之大無奇不有——陽春白雪有人喜歡，下里巴人也有受眾。
因此，調好音響的音色效果固然是一項含有藝術成分的技術，可是挑選到好的音響也是一門高深的學問。
有幸的是：現在的前級功能越來越強大了，只要音箱的聲底好、裝修不聲場不太差，工程高手都能按投資方的要求調出當地人喜聞樂見的音色和效果，從而化腐朽為神奇。技術最終體現的價值和意義，也在于此。
在競爭越來越激烈的今天，娛樂城的音響效果太重要了。成熟的投資方不會刻意為了降低成本而選用差一些的音響，因為對于整個娛樂城來說，音響部分的投資并不是“大頭”，但場所開業后能否一炮打響、一舉成功，并長興久旺，音響的音質效果和穩定性卻足以影響成敗。而在PK頻繁的音響及娛樂行業戰國時代，對于音響公司而言人際關系固然非常重要，然而如果手頭有一套音質效果出眾，功率、靈敏度、頻響、聲壓等硬指標都力克群雄的音響設備，那么無論是軟PK還是硬PK，結果都會事半而功倍！
對于投資方而言，好音響絕對是競爭取勝、長興久旺的根本法寶。
投資方和音響公司表面上是買賣雙方，但實際上是利益共同體，多方面的溝通、妥善的協助、合理的協調、互惠互利，才是最終雙贏的唯一正途。
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