高端苦力，需要發達的頭腦和強健的體魄，主要工作包含現場音響系統的設計和搭建(設計就相當復雜了，搭建則需要一個團隊)，制定演出技術方案及舞臺方案，正式的演出音響師分兩種，PA負責觀眾部分和Monitor 負責舞臺反送，剩下的就是現場的mixing，還有要維護設備，這點容易被忽視。因為演出市場的繁榮和唱片市場的衰敗，所以前景比錄音師好，專業的現場音響師缺口很大，很多從業者都是自學的或者非專業出身。 音響師是永遠站在舞臺燈光之外的幕后工作者，只有調音臺旁的一盞臺燈。永遠要提前一天或幾天到場搭建系統，裝臺，調試。演出結束后，其他人都去開爬梯慶功，觀眾心滿意足離開的時候，你要留在現場拆卸整套設備，收拾，清點，裝箱，凌晨收工回家。這就是日常工作。
胡四 父親是天津90年代做音響最早的一批人, 目前繼承父業 也很喜歡這一行
(音響師工資不高?)要看是哪類單位的音響工程師了，如果在劇團可能會辛苦一點因為需要和舞美，演職人員配合。如果在演藝公司稍好點，拿委托方多少錢干多少活。在工程公司或者系統集成公司稍輕松點，但是需要大量的設計任務和項目施工現場工作。待遇我認為還是各個公司不相同，好的音響工程師收入也不低的。
韓秋野 AV工程師
這行絕對沒你想象的那么美好，入這行7年了，剛入行時，師傅說從苦力干起，于是抬箱子，搬音響，后來熟悉了，開始走線，做系統，再后來就是做控臺走流程，多年以后個個方面都精通了，大小活動做了幾百場了，我終于成為師傅了，才發現抬箱子，搬音響，走線，做系統，彩排，做控臺，這些活全是你的了，因為你是師傅了…
鄧柯 我們都是蟲子
9成音響師都是民工。因為音響師9成的工作時間是在干民工干的事情：搬好多好多音箱、接好多好多線、遞好多好多話筒。待遇的話，底層幾乎等于民工，中高端的稍好。
在采訪著名音響師宋多多的時候，他這樣說道：
“在這個行業你要付出比別人多一倍的努力。因為現在音響從業人員需要很寬的知識面，硬件軟件應用，安全生產，力學結構、安全用電等，都是一個音響設計者需要具備的能力。除此之外，你還要讓自己成為一個文化藝術人才。任何一個琵琶、二胡演奏家，從小時候就開始學習，所以他們肯定比音響師更了解它的藝術，而你是半路出家去服務于它，如果不深入了解這個藝術種類能服務好嗎?藝術種類成百上千，每一種類的特點都不一樣，要學多少年才能學會?所以這很艱難，一定要堅持。
正因為熱愛，你愿意付出一切，愿意忍受一切。
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