寫(xiě)mbl 101 X-treme四件式喇叭,是我寫(xiě)音響評(píng)論以來(lái)最曲折的過(guò)程,也因此提筆(敲鍵盤(pán)?)多次卻又難產(chǎn).問(wèn)題出在如何給mbl 101 X-treme一個(gè)合適的標(biāo)題?mbl 101 X-treme不僅是一套身價(jià)昂貴的喇叭,更重要的意義是∶這是一套音響巨作.
把101 X-treme的歷史定位想清楚,我想,終於可以動(dòng)筆好好寫(xiě)下我對(duì)這套喇叭的想法.集結(jié)數(shù)十年來(lái)mbl的技術(shù)之大成,101 X-treme也將喇叭設(shè)計(jì)拉到了另一個(gè)境界,四件式的設(shè)計(jì),mbl并不是第一,早年Infinite與Genesis,就已經(jīng)寫(xiě)下了四件式喇叭的定義,把典范留給後人追隨,用這個(gè)角度來(lái)看,101 X-treme只是一個(gè)「追隨者」,并沒(méi)有太大創(chuàng)新之處?抱歉,mbl與眾不同,獨(dú)特的360度發(fā)聲Radialstahler單體只此一家,別無(wú)分號(hào).
Radialstahler 360度發(fā)聲單體,是mbl創(chuàng)辦人Wolfgang Meletzky在1979年,從樂(lè)器實(shí)際發(fā)聲的狀態(tài)發(fā)想,認(rèn)為能夠360度發(fā)聲的喇叭,最能夠重現(xiàn)自然樂(lè)器的聲響與質(zhì)地.為了把「想像中」的喇叭真的做出來(lái),Meletzky與柏林技術(shù)大學(xué)合作研發(fā),終於推出了Radialstahler的原型,長(zhǎng)相和現(xiàn)在我們看到的101 X-treme,基本上差不多,都是葫蘆狀,但是效果差別很大.
與傳統(tǒng)動(dòng)圈單體比較,Radialstahler葫蘆單體的好處,從mbl提供的聲波擴(kuò)散示意圖,就能一目了然.在真實(shí)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng),聆聽(tīng)者坐在舞臺(tái)前方,實(shí)際聽(tīng)到的音樂(lè),不僅是樂(lè)器「直接」傳過(guò)來(lái)的聲音,而是樂(lè)器的直接音加上聲波從空間反射過(guò)來(lái)的聲音,加總起來(lái)才是我們認(rèn)知的「現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)」.如果講得更清楚,我們?cè)谝魳?lè)會(huì)聽(tīng)到的直接音,可能不到20%,而80%以上都是空間反射音.但是傳統(tǒng)動(dòng)圈喇叭只有「向前」發(fā)聲,我們聽(tīng)到的直接音多過(guò)於空間反射音,所以會(huì)覺(jué)得音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)不那麼自然.那mbl的Radialstahler呢?因?yàn)?60發(fā)聲,所以聲波均勻地在單體周?chē)鷶U(kuò)散,營(yíng)造豐富的間接音,所以聽(tīng)起來(lái)「更接近現(xiàn)場(chǎng)」.
三張聲波傳遞的示意圖,應(yīng)該已經(jīng)把Radialstahler的好處講得很清楚了.看起來(lái)Radialstahler真的是超棒的設(shè)計(jì)概念,可是問(wèn)題來(lái)了,為什麼這種單體不能普及?到現(xiàn)在全世界九成以上的喇叭,還是使用傳統(tǒng)動(dòng)圈式單體?答案不難猜,因?yàn)镽adialstahler單體很難設(shè)計(jì),也很難制作,這是兩件事情,我們分開(kāi)講.
這是「Concerto Koln: Live in Kempen」的內(nèi)頁(yè)說(shuō)明,這張圖片表示在聆聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演奏時(shí),聽(tīng)眾聽(tīng)到的聲音包括直接音、一次反射音,以及二次反射音.
在家里透過(guò)傳統(tǒng)喇叭聆聽(tīng)時(shí),聽(tīng)到的多半是直接音.
但如果在家中透過(guò)mbl的360度發(fā)聲Radialstrahler喇叭聆聽(tīng),便會(huì)產(chǎn)生近似於現(xiàn)場(chǎng)演奏會(huì)的效果了.
為什麼Radialstahler很難設(shè)計(jì)?mbl想出了特殊的葫蘆形狀,解決360度發(fā)聲的問(wèn)題,葫蘆表面都是振膜,一片片接起來(lái),構(gòu)成葫蘆形狀.高音部分振膜面積小,所以葫蘆比較小,中音需要更大的發(fā)聲面積,所以葫蘆形狀更大,低音可想而知,形體最大,這就是101使用的葫蘆單體模組,到了101 X-treme,mbl每一聲道使用了葫蘆單體模組,上下顛倒疊起來(lái),把101 X-treme的身材拉高,中間以鋼柱支撐,上下各有固定座,101 X-treme龐大威武的霸氣就做出來(lái)了
別看這設(shè)計(jì)講得輕松,里面困難可多了!葫蘆表面的振膜面積很大,好處是發(fā)聲面積夠大,可以輕松推動(dòng)空氣,產(chǎn)生聲波與音壓,但問(wèn)題也在這里,您可以把葫蘆表面想做鋁箔,如果您拿一張廚房用的鋁箔紙,面積大約等同Radialstahler單一片振膜,用手指掂著一個(gè)角落,用力揮舞,這樣會(huì)有什麼結(jié)果?您會(huì)聽(tīng)到很吵雜的鋁箔噪音.Radialstahler設(shè)計(jì)困難就在這里,振動(dòng)面積很大的葫蘆單體,振膜本身的諧振很?chē)?yán)重,等於用本身很吵的振膜來(lái)制作單體.意思是說(shuō),當(dāng)振膜工作發(fā)聲的時(shí)候,聽(tīng)到的不只是音樂(lè),還有振膜本身的噪音,您想,隨時(shí)有噪音干擾的音樂(lè),怎麼會(huì)好聽(tīng)呢?
怎麼辦?mbl花了很多年的時(shí)間,一代一代改進(jìn),改進(jìn)的重點(diǎn)在哪里?主要振膜的材料,Radialstahler的外觀看起來(lái)好像差不多,實(shí)際上使用的材料差別很大,為的就是解決大面積振膜諧振的問(wèn)題.怎麼解決諧振?答案是復(fù)合材料.舉例來(lái)說(shuō),單一鋁合金振膜有明顯的諧振,就像前面說(shuō)的鋁箔紙一樣,很吵,如果把鋁箔紙貼上一張廚房紙巾,兩種材料「復(fù)合」起來(lái),諧振點(diǎn)就改變了,聽(tīng)起來(lái)就不像鋁箔紙,噪音失真也降低.mbl花了好多年的時(shí)間找尋適當(dāng)?shù)膹?fù)合材料,101 X-treme所使用的就是最新的材料,外層是鋁鎂合金,中間加上碳纖維振膜,兩者之中都「藏」著mbl獨(dú)門(mén)阻尼,這種復(fù)合振膜的道理,和我們講動(dòng)圈喇叭使用三明治材料的道理相同,都是要把諧振點(diǎn)拉到不影響音樂(lè)的范圍,這樣就算有諧振,人耳也聽(tīng)不到.
解決了材料的問(wèn)題,第二個(gè)難題是制造.為了「包」出葫蘆單體的形狀,必須一片一片安裝,高音使用22片復(fù)合振膜,中音與低音各有12片.怎麼安裝?答案是「全手工慢慢貼」.難題解決完了嗎?還沒(méi),就算葫蘆單體已經(jīng)做出高中低音三個(gè)部分,似乎是完整的三音路喇叭,可是葫蘆喇叭的工作原理,沒(méi)辦法像動(dòng)圈式單體那樣,擁有夠長(zhǎng)的沖程,所以低頻的延伸有限.所以,當(dāng)年101都要搭配動(dòng)圈式低音單體,而101 X-treme則是把動(dòng)圈式低音單體「加倍再加倍」,變成低音柱.
有人或許想問(wèn)∶我買(mǎi)101 X-treme就是為了360度發(fā)聲的Radialstahler單體,營(yíng)造宛如現(xiàn)場(chǎng)的自然音樂(lè)重播,那mbl不把真正低頻夠好的葫蘆單體做好,卻加上動(dòng)圈式低音,不是很奇怪嗎?事實(shí)上如果葫蘆單體要做到很低的延伸,單體尺寸可能會(huì)大得不成比例,而低音的頻率越低,指向性就越低,聽(tīng)不出方向,所以使用動(dòng)圈低音搭配360度發(fā)聲的葫蘆單體,成為合理的設(shè)計(jì)選項(xiàng).
101 X-treme的低音柱雄壯威武,黑色鋼琴烤漆的箱體里面,藏著6個(gè)12寸低音單體,一對(duì)低音柱加起來(lái)就是12個(gè)低音單體.低音柱采用主動(dòng)式設(shè)計(jì),每一邊各有兩組300瓦功率模組,推動(dòng)6個(gè)12寸低音單體.因?yàn)槭侵鲃?dòng)式設(shè)計(jì),所以還有調(diào)整空間.mbl設(shè)計(jì)了Delay、Q Factor與Volume三個(gè)變數(shù)可以調(diào)整,與一般超低音相似,但也有不同之處,就是沒(méi)有分頻點(diǎn)的設(shè)定.101 X-treme雖然是四件式喇叭,可是這個(gè)低音柱完全是為101 X-treme量身訂做,所以分頻點(diǎn)固定在100Hz,不能調(diào)整.調(diào)整參數(shù)的Volume最容易理解,就是低頻的量感,您可以依照空間大小的需求,調(diào)整適當(dāng)?shù)牡皖l量.
其次是Delay,數(shù)據(jù)是-8ms~8ms的范圍.四件式喇叭因?yàn)閿[放的位置,前後有別,可是中高頻跑得快一些,低頻跑得慢一些,所以我們?nèi)绻训鸵糁鶖[在後面,葫蘆喇叭模組擺在前面,那麼低頻的速度要加快一點(diǎn),讓低頻追得上中高頻,調(diào)整時(shí)間相位與中高頻一致.相反的,如果低音柱擺得比較前面,中高音比較後退,那麼就要讓低頻跑得慢一點(diǎn),還是要讓時(shí)間相位一致.您看出Delay該怎麼調(diào)整了,要讓低頻跑得快一些,或慢一些,看您把低音柱放在哪里,可是參數(shù)該調(diào)整多少才對(duì),沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案,就看您家里的聲學(xué)條件,音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)舒服就對(duì)了,不過(guò)該快該慢有方向,低音柱擺前面要調(diào)慢,擺後面要調(diào)快,這是基本原則,至於參數(shù)要多少,只能邊聽(tīng)邊試,沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案.
低頻量感(Volume)與Delay兩個(gè)東西搞清楚之後,我們?cè)賮?lái)看Q-Factor,這是喇叭設(shè)計(jì)者不能不了解的專(zhuān)有名詞,喇叭單體里面每一個(gè)元件幾乎都有Q值,包括機(jī)械動(dòng)作的Q值與電磁回路的電氣Q值,還有喇叭箱體在單體裝箱之後的Q值.究竟101 X-treme的Q值講的是什麼,抱歉,我不清楚,上次見(jiàn)到mbl首席工程師Jurgen Reis的時(shí)候,因?yàn)樵掝}都在mbl唱片與新的Corona系列,忘了問(wèn)他Q-Factor調(diào)整的究竟是什麼,下次見(jiàn)到他,我一定會(huì)記得問(wèn).
雖然沒(méi)辦法確定mbl講的Q值究竟是什麼,但是我們可以聽(tīng)得出來(lái)Q值調(diào)整的差異.我的方法很簡(jiǎn)單,把Q值調(diào)到最大,聽(tīng)一段音樂(lè),然後再把Q值調(diào)到最小,比較兩者的差異.基本上Q值越大,音樂(lè)顯得越軟調(diào),比較和緩平順,音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)慢一些、慵懶一些,相反的,如果Q值越小,音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)越凝聚,速度更快.您喜歡快速精確的音樂(lè)表現(xiàn),還是柔軟舒服的調(diào)子,這101 X-treme就像是魔法師一般,用諸多調(diào)整選項(xiàng)滿足您對(duì)音樂(lè)的想像.
除了低音柱有這些調(diào)整選項(xiàng),101 X-treme的主喇叭也有調(diào)整選項(xiàng).因?yàn)?01 X-treme長(zhǎng)得就像是101兩對(duì)上下堆疊,所以調(diào)整的選項(xiàng)也是上下獨(dú)立.您可以微調(diào)101 X-treme主喇叭的高、中、低頻段的音色,高音部分有Smooth、Natural與Fast三個(gè)選項(xiàng),中音有Natural與Rich兩個(gè)選項(xiàng),低音也是兩個(gè)選項(xiàng),分別是Smooth與Attack.調(diào)整的方法很簡(jiǎn)單,把中間的跳Pin拔出來(lái),插在對(duì)應(yīng)的選項(xiàng)上面就好了,這三個(gè)選項(xiàng)代表什麼意思?原來(lái)mbl用內(nèi)部配線來(lái)微調(diào)音色,用銀線、單結(jié)晶銅線與OFC銅線來(lái)對(duì)應(yīng)微妙的音色變化.
中音有Natural與Rich兩個(gè)選項(xiàng),低音也是兩個(gè)選項(xiàng),分別是Smooth與Attack.mbl留給愛(ài)樂(lè)者最大的空間,選擇自己喜歡的音色.最後,101 X-treme的「頭頂」還有玄機(jī),上面藏著一個(gè)Scan軟半球高音,您一樣可以調(diào)整,透過(guò)上方的Ambience Tweeter旋鈕來(lái)控制.這個(gè)向上打的高音功能是什麼?「Ambience」!這是用來(lái)調(diào)整音場(chǎng)高度的,如果想要讓音場(chǎng)又開(kāi)闊又高聳,可以開(kāi)得大一些,如果希望讓音樂(lè)更直接、更有沖勁,Ambience可以適度調(diào)低.
講了這麼多101 X-treme的調(diào)整功能,都還沒(méi)講聲音,可能有些朋友會(huì)覺(jué)得,這喇叭這麼復(fù)雜,會(huì)不會(huì)很難調(diào)整?我問(wèn)過(guò)Jurgen Ries,他說(shuō)他到了一個(gè)空間,幾乎馬上就可以直覺(jué)知道喇叭怎麼擺,參數(shù)怎麼調(diào).糟糕,我們又不是Jurgen Ries,該怎麼面對(duì)這麼多樣的調(diào)整參數(shù)?Jurgen說(shuō)先決定喇叭擺放的位置,不用刻意挑選,只要擺起來(lái)合理就好,然後調(diào)整低音柱的音量,只要調(diào)整出合適的低頻段,其他的調(diào)整就是聆聽(tīng)者口味的問(wèn)題了.
在人間映象聽(tīng)101 X-treme,并不只是一次,而是超過(guò)六次以上.為了一對(duì)喇叭跑音響店聽(tīng)這麼多次,會(huì)不會(huì)太夸張了?其實(shí)這麼多次聽(tīng)101 X-treme,并不是「專(zhuān)程」去聽(tīng),而是借人間映象的場(chǎng)地舉辦音樂(lè)講座.這些年我經(jīng)常舉辦音樂(lè)講座,講古典音樂(lè),希望點(diǎn)燃更多人對(duì)音樂(lè)的熱情,這樣更能了解Hi End音響的價(jià)值所在.我第一次商借人間映象在濟(jì)南路的場(chǎng)地,為了一群喜愛(ài)音樂(lè)的朋友講課,沒(méi)想到這些朋友希望安排一連五場(chǎng)的系列講座,於是我開(kāi)出了貝多芬、蕭邦、布拉姆斯、馬勒與普契尼,曲目從鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、交響曲到歌劇,我想,這些曲目來(lái)試101 X-treme,大概已經(jīng)涵蓋了夠廣的范疇了.
音樂(lè)講座之前我大約會(huì)提前一到兩小時(shí)抵達(dá),先把電腦安裝好,要播放的音樂(lè)存在硬碟里,以iTunes播放,我用iPad遙控,這樣就省去換片的麻煩.搭配101 X-treme的擴(kuò)大機(jī),自然全都是mbl,而且是9011單聲道後級(jí)四部,前級(jí)也當(dāng)然是6010D,都是Reference Line的旗艦器材,只有數(shù)位訊源使用dCS Scarlatti.把Mac和dCS接起來(lái)需要多久時(shí)間?大概十分鐘不到,這還包括我把封閉的Airport網(wǎng)路、iPad與電腦設(shè)定完成,那講座之前剩下的時(shí)間呢?我都用來(lái)調(diào)整101 X-treme.
需要這麼麻煩嗎?101 X-treme確實(shí)有許多選項(xiàng),可以微調(diào)到最佳狀態(tài),如果您非常非常講究,那麼每張唱片都要調(diào)整,也不是不可能,就好像法國(guó)菜的分子料理一般,0.1克都要用電子秤精確計(jì)算.不過(guò)基本上您只要把101 X-treme好好調(diào)整一次,其他可能會(huì)隨機(jī)調(diào)整的,大概只有低頻量感.至於低頻量感要多少才夠,那也是因人而異,基本上您對(duì)音樂(lè)的「想像力」有多豐富,101 X-treme大概沒(méi)有調(diào)不出來(lái)的.
我第一次上課的曲目是貝多芬鋼琴奏鳴曲「悲愴」與「月光」,單純的鋼琴曲,可是我在101 X-treme上面聽(tīng)起來(lái)卻不太對(duì)勁,音樂(lè)向後退了太多,空間感很好,但是鋼琴本身卻缺乏形體.怎麼辦?您知道我為什麼每次演講之前,都要提前一兩個(gè)小時(shí)來(lái)人間映象了,因?yàn)?01 X-treme有太多可以調(diào)整的選項(xiàng),每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的要求都不一樣,參數(shù)常常會(huì)調(diào)整,不一定合乎所要播放的音樂(lè)類(lèi)型,所以我都會(huì)預(yù)留時(shí)間來(lái)調(diào)整.
為了貝多芬鋼琴奏鳴曲,我調(diào)整的方向是「收」,把Q值減少一些,把Ambience減少一些,讓空間感收斂一些,鋼琴的凝聚力就浮現(xiàn)了.至於葫蘆喇叭主體的調(diào)整,我盡量都使用Natural,聽(tīng)起來(lái)最自然,而低頻段的選項(xiàng)則用Attack,因?yàn)殇撉俦旧聿粌H是鍵盤(pán)樂(lè)器,更是打擊樂(lè)器,所以低頻段要快、狠、準(zhǔn),那樣才像真的鋼琴.至於Ambience的部分,我大約都是用「感覺(jué)」來(lái)調(diào).這樣講會(huì)不會(huì)太模糊?真的,因?yàn)锳mbience調(diào)整的是向上打的高音單體,主要影響的是音場(chǎng)高度,如果您希望音場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)更高,就把Ambience調(diào)大一些,至於多高才夠高,那真的是因人而異.
第二堂課的曲目是貝多芬小提琴協(xié)奏曲,我選的是謝霖獨(dú)奏,海汀克指揮荷蘭皇家大會(huì)堂的版本,這時(shí)候用在鋼琴上面「收斂」的方法,就不太合用了.小提琴協(xié)奏曲的主角有兩個(gè),一個(gè)是小提琴獨(dú)奏,一個(gè)是樂(lè)團(tuán),小提琴獨(dú)奏要「收」、要凝聚、要集中,可是樂(lè)團(tuán)要開(kāi)闊、要寬松,這兩件事情剛好相反.沿用本來(lái)在鋼琴奏鳴曲的調(diào)整,在101 X-treme上面聽(tīng)起來(lái)就稍微不夠?qū)捤伞⒉粔蜷_(kāi)闊. 所以我把低段調(diào)整為Smooth,讓低頻寬松一些,低音柱的量感也加大,配合管弦樂(lè)團(tuán)的能量.可是管弦樂(lè)團(tuán)寬松了,我還必須照顧小提琴的能量集中,這時(shí)候把高頻調(diào)整為Fast,中頻維持Nature,小提琴Solo的主角地位,就能和管弦樂(lè)團(tuán)相得益彰了.
謝霖這張老飛利浦版本,是我最喜歡的貝多芬小提琴協(xié)奏曲版本之一,不光是錄音,還包括小提琴獨(dú)奏的詮釋.謝霖的小提琴演奏,能量很集中,可是卻不是刺激的能量,而是富有穿透力的小提琴,在集中又有穿透力的小提琴能量當(dāng)中,還保有小提琴的油光水滑.這些豐富甘美的細(xì)節(jié),在101 X-treme上面一點(diǎn)都不缺,就算我本來(lái)用鋼琴奏鳴曲的調(diào)整方式來(lái)聽(tīng),101 X-treme的小提琴依然有著油光水滑的色澤,可是細(xì)部調(diào)整之後,那管弦樂(lè)團(tuán)與小提琴交織的美感,更上層樓,聽(tīng)來(lái)更是享受.
同樣的調(diào)整,套用在鋼琴協(xié)奏曲上面,方向差不多,我講的鋼琴協(xié)奏曲是蕭邦第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲.在講座之時(shí),我播放了大約七、八個(gè)版本的蕭邦第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲,比較第二樂(lè)章慢板的差別.譬如齊瑪曼就有兩個(gè)版本, 一個(gè)是朱里尼指揮洛杉磯愛(ài)樂(lè)的版本,一個(gè)是齊瑪曼自己演奏,同時(shí)指揮波蘭室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)的版本,但速度很不一樣,讓慢板詮釋起來(lái)的感覺(jué)很不一樣,齊瑪曼自己指揮得很慢,那種優(yōu)柔寡斷,藕斷絲連的感覺(jué),顯得更像蕭邦.用小提琴協(xié)奏曲的調(diào)整設(shè)定,套用在鋼琴協(xié)奏曲上面,大概沒(méi)什麼問(wèn)題,但是鋼琴的聲響厚度比小提琴來(lái)得厚,所以我讓中頻的部分改為Rich,讓中頻段更厚實(shí)一些,而高頻段調(diào)整回Nature,整體音色暗一些、厚一些,這樣聽(tīng)蕭邦,更接近夜曲的氣氛.
在諸多蕭邦第二號(hào)鋼琴奏曲的版本當(dāng)中,我最喜歡的是皮耶絲演奏,普列文指揮英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)的DG版.這個(gè)版本讓我迷戀之處,最重要的地方是皮耶絲的詮釋,欲言又止,回眸之際卻又百媚千嬌,道盡了蕭邦的青春情懷.慢板樂(lè)章由弦樂(lè)群開(kāi)始,在101 X-treme上面一片片的弦樂(lè)群,漂浮在半空中,沒(méi)有什麼重量,等待鋼琴到來(lái),而鋼琴那一小節(jié)漂亮的導(dǎo)入,指揮留給鋼琴自由的時(shí)間揮灑,皮耶絲掌握得很好,一句話講不完,斷了一半,才接續(xù)下去,這斷一半的間隔,鋼琴?zèng)]有放開(kāi)琴鍵,就細(xì)細(xì)地延長(zhǎng)著,101 X-treme一點(diǎn)也沒(méi)有放過(guò)這些細(xì)節(jié).最可怕的地方是∶為了讓鋼琴「延長(zhǎng)」,皮耶絲踩住了延音踏板,腳踩踏板沒(méi)有聲音,可是鞋子與地板細(xì)微的砰一聲,卻由101 X-treme的低音柱忠實(shí)地呈現(xiàn),太可怕了,這樣的細(xì)節(jié)就算我用最好的耳機(jī)來(lái)聽(tīng),也幾乎察覺(jué)不到,可是在101 X-treme上面卻是那麼輕松地表現(xiàn),我們真的用耳朵聽(tīng)見(jiàn)皮耶絲為了那0.1秒的延音,做了多少細(xì)膩的動(dòng)作.
鋼琴協(xié)奏曲的設(shè)定,換到馬勒上面,我又做了一些調(diào)整.曲目是馬勒第五號(hào)交響曲,氣勢(shì)宏大,交響樂(lè)團(tuán)的人數(shù),也遠(yuǎn)比蕭邦第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲要來(lái)得多,所以我把低音柱的能量再往上加一些,還好,人間映象的空間夠大,容納得了低頻,把低頻的能量催出來(lái),馬勒的氣勢(shì)更顯澎湃洶涌.這101 X-treme不僅能展現(xiàn)馬勒樂(lè)曲中那天堂與地獄之間的差異,第五號(hào)交響曲著名的慢板,在101 X-treme上面更是綿綿密密,彷佛飄到天空當(dāng)中一般,無(wú)邊無(wú)際,我想那是Radialstaler 360度發(fā)聲單體的效果,讓弦樂(lè)群可以那麼輕盈地漂浮在空中,彷佛沒(méi)有方向.我選擇的是伯恩斯坦指揮維也納愛(ài)樂(lè)的版本,那種浪漫的盡頭的弦樂(lè)聲響,更讓我們感受到∶「是啊,這真的是馬勒寫(xiě)給妻子愛(ài)爾瑪?shù)那闀?shū).」
最後一曲是普契尼的歌劇「蝴蝶夫人」,管弦樂(lè)團(tuán)與人聲講述著凄美的愛(ài)情故事,101 X-treme展現(xiàn)了「見(jiàn)樹(shù)又見(jiàn)林」的能耐.我們聽(tīng)歌劇,不僅要聽(tīng)管弦樂(lè)團(tuán),還包括演員的歌唱,管弦樂(lè)團(tuán)在樂(lè)池里演奏,而演員則在舞臺(tái)上面移動(dòng)著,這彼此之間互動(dòng)的關(guān)系很微妙.我閉上眼睛,聽(tīng)著101 X-treme唱「蝴蝶夫人」,一開(kāi)始的導(dǎo)奏急促,那是媒人五郎帶著男主角平克頓走向蝴蝶住家的音樂(lè),等音樂(lè)慢下來(lái)一點(diǎn),演員開(kāi)始唱了,因?yàn)樵谮s路,所以人都在右邊,慢慢地才走到舞臺(tái)中間.101 X-treme把這種左右移動(dòng)的聽(tīng)感,描寫(xiě)得惟妙惟肖,因?yàn)槔认到y(tǒng)夠龐大,所以人聲聽(tīng)起來(lái)并不是一個(gè)「點(diǎn)」,而是有形體、有厚度,甚至感受得到溫度的重現(xiàn).
我聽(tīng)的「蝴蝶夫人」是誰(shuí)的版本?卡拉揚(yáng)指揮維也納愛(ài)樂(lè),男高音是帕華洛第,女高音則是弗蕾尼,當(dāng)年帕華洛第還沒(méi)出名,是卡拉揚(yáng)欽點(diǎn)提拔,一炮而紅,扶搖直上,成為世界第一男高音.在101 X-treme上面,聽(tīng)著帕華洛第年輕且活力十足的歌聲,與弗蕾尼唱著「夜晚來(lái)臨了」(Viene La Sera),愛(ài)的主題用弦樂(lè)帶著,101 X-treme唱得柔情似水,一句比一句更強(qiáng)烈,管弦樂(lè)團(tuán)與歌唱家互相輝映著,一唱一和,歌詞唱完了,意猶未盡之處由弦樂(lè)群補(bǔ)上,豎琴偶而撥奏,彷佛波浪一般,在鈴木唱了「晚安」,夜晚的寧?kù)o由管弦樂(lè)團(tuán)接手,女高音訴說(shuō)衷情,與男高音相互吟唱,這段洞房花燭夜唱出了蝴蝶的期待,平克頓的急切,還有新嫁娘對(duì)異國(guó)婚姻的幻想.聽(tīng)到這里,這101 X-treme彷佛不存在了,我的注意力全部都在音樂(lè)上面,想像著年輕的帕華洛第與弗蕾尼.
從這一連串聽(tīng)101 X-treme、調(diào)101 X-treme的過(guò)程,可能有些人會(huì)覺(jué)得,這麼龐大的音響系統(tǒng),似乎調(diào)整起來(lái)很費(fèi)事.實(shí)際上我寫(xiě)的可能瑣碎,實(shí)際上調(diào)整過(guò)程很輕松,mbl把101 X-treme的「基本方向」已經(jīng)定調(diào),那些高中低頻的調(diào)整,很容易調(diào)整到期待的方向,不太會(huì)越調(diào)越糟糕,而是越來(lái)越好.就追求音樂(lè)的真善美,很多人追求重現(xiàn)音樂(lè)廳的真實(shí)感,但問(wèn)題是∶究竟重現(xiàn)哪一個(gè)音樂(lè)廳?每張唱片都不一樣,而101 X-treme留下了最大的空間,讓聆聽(tīng)者隨心所欲,調(diào)整出自己心目中「最接近現(xiàn)場(chǎng)」的聲音.是的,101 X-treme的一家之言,是把追求音響的極致,留給消費(fèi)者自己達(dá)成,它之所以能名留青史,就是用最大的限度滿足聆聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)的想像,在斗室之中幻化出真實(shí)感人的音樂(lè).想隨時(shí)聽(tīng)見(jiàn)年輕又有活力的帕華洛第?或是請(qǐng)卡拉揚(yáng)隨時(shí)待命?101 X-treme可以滿足您的期望.
器材規(guī)格
形式∶四件式四音路落地喇叭
頻率響應(yīng)∶20Hz~40kHz
最大音壓∶109dB
持續(xù)承受功率∶500W
峰值承受功率∶2200W
單體∶輻射式HT37/E x2、MT50/E x2、TT100 x2、12寸鋁盆超低音 x6
主喇叭尺寸∶500x1850x650mm(WxHxD)
低音柱尺寸∶400x1850x610mm(WxHxD)
重量∶1633kg
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