| 前言: reg Wells 是一名榮獲過多項格萊美提名的制作人、詞曲作者兼演奏家，他在自己的洛杉磯工作室中完成過很多非常成功的項目。 “我不喜歡老是在不同的地方工作。 所有東西都在這里完成，除非遇到需要很多音樂家一起才能完成的大型弦樂章節或者大型合唱。 這樣的話，必須得換個大點兒的地方。” |
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reg Wells 是一名榮獲過多項格萊美提名的制作人、詞曲作者兼演奏家，他在自己的洛杉磯工作室中完成過很多非常成功的項目。 “我不喜歡老是在不同的地方工作。 所有東西都在這里完成，除非遇到需要很多音樂家一起才能完成的大型弦樂章節或者大型合唱。 這樣的話，必須得換個大點兒的地方。”
Wells 的光輝成就數不勝數。 他曾經與 Katy Perry、Celine Dion、OneRepublic 和 All-American Rejects 合作，曾參與 Adele 的格萊美獲獎專輯《21》中“One and Only”的共同詞曲創作，還曾因 Kid Cudi 的專輯 Hunger Games 中的“The Killer and The Ruler”一曲榮獲過聯合作詞/作曲和制作獎。 Wells 一般都在洛杉磯工作，不過他在 2012 年曾受邀在世界上最著名的錄音室 Abbey Road Studios 工作。
Wells 在解釋他第一次去 Abbey Road 的情況時說：“大概一年前吧，我在那兒待過一陣子。當時是在 2 號工作室（披頭士工作室）錄制弦樂，真的是一種享受。 我在那里看到“Maxwell Silver Hammer”、“Martha My Dear”和“Day in the Life”最后一個和弦中用過的鋼琴。 它們所發出的曼妙聲音就跟當年的唱片中一模一樣。 走進 Abbey Road，您會看到當年那些極具盛名的錄制器材，比如 EMI TG Mark II 調音臺。 門廳處擺著一臺盤式 4 軌錄音機，就跟當年錄制專輯 Sgt. Pepper 用的那種一模一樣。”
除了 Abbey Road 幾十年前用過的模擬錄制設備，工作室還大量配備了尖端數字設備，包括設施里最近升級到 Pro Tools|HDX 系統（采用 HD 系列 I/O）的數字音頻工作站。 Wells 立刻就大為震撼。
“在錄制弦樂的過程中，我本來要添加一個新軌道，結果發現居然可以添加 512 個。那一刻，我才意識到今時已非昨日。新的 HDX 系統改變了一切，而我卻從來沒用過。 處理速度像閃電一樣，音質簡直妙不可言。即使還在播放軌道的時候，插件打開的速度也一樣快得出奇。 別提我有多喜歡了。”
幾個月后，Wells 重返 Abbey Road。這一次是為了給倫敦本土樂隊 Strangefruit 錄唱片，幫助促成 Avid 和世界頂級工作室之間長達一年的協作。 “我收到一封電子郵件，說他們想找一個人制作歌曲，錄制地點就是我以前工作過的那個工作室，而且還是使用同樣的系統，問我有沒有興趣。 我說，如果這首歌曲是我喜歡的類型的話，求之不得。”
不過，這首歌曲的錄制和混音必須在三天內完成。 Wells 說：“當你走進工作室，還是和一個新的樂隊初次合作，你真的很難預料結果會怎樣。 不過，歌手 Jenny Max 的聲音很美，很飽滿。 每個人都很配合。 歌曲本身也非常好聽。 所以，我們馬上就開工了。”
Wells 說，有了 Abbey Road 頂尖高手的幫助，項目的大部分都進行得很順利。 “每個工程師都很強，才華橫溢，幫了很大的忙。 我一開始就發現我們的工程師 Chris 簡直太厲害了。 他可以很快地捕捉到動聽的聲音，很難想象沒有他我該怎么辦。 他當時選了一個自己最中意的 [Neumann] U67 人聲麥克風，我也挺喜歡的： 有了它就沒必要再考慮別的選擇了。 我們沒有多少時間去測試。 時間很緊，必須馬上開工，而且活要干得漂亮。”
這時候，新的 HDX 系統就派上用場了。 “我覺得 Pro Tools|HDX 系統最好的地方就是它的錄制效果非常逼真。 這就是采用二十世紀六十年代德國真空管技術打造的價值 12,000 美元的麥克風最強的地方： 麥克風的聲音跟歌手的聲音完全融為了一體。 好設備就是不一樣，好像只有音樂，完全沒有錄制的痕跡。 這就是我所希望的，而 Pro Tools 恰好實現了這一效果。”
他對 HDX 系統最滿意的地方是，不用為一些技術細節分心，像插件打開太慢或者軌道不夠用這些。 Wells 解釋說：“我希望器材都是精調過的，這樣我就可以專注于樂隊和歌曲方面。 而且，我希望音質無可挑剔，結果 [Avid] 就真的做到了，效果斐然。 我可以很快把美妙的聲音錄下來，簡直易如反掌。 有了 HDX 系統，省了不少力氣。 在這里，我自己的工作室里，我很高興能用它來開展工作。 想都不用想， 馬上就可以開工。”
在被問到這次造訪 Abbey Road 的過程中最難忘的一刻時，他又回想起了在 2 號工作室的第一天。“大概在錄到一個小時休息的時候，我們正吃著三明治，工作室經理走過來說，‘你們在吃午飯啊，有人要從工作室后門進來，從這借過一下。 沒關系吧？ Paul McCartney 爵士要過來。’ 我才在披頭士工作室待了一個小時，估計還不到一個小時，對‘Martha My Dear’里面用過的立式鋼琴的興奮勁兒還沒消停呢，誰想到這時候正好就有一位披頭士要路過！ 他說，‘嗨， 哈嘍。 你們好嗎？’ 簡直讓人難以置信。 要知道，那里可不是每天都能遇到名人，而我頭一次去居然就碰上這樣的好事。”
想到 Wells 曾經與那架古色古香的鋼琴如此近距離接觸，我就問他是否想過用它來給 Strangefruit 錄歌。 他非常激動地說：“當然了！ 我們已經用了。 整首歌都在用啊。”
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